序言一
瞬間的凝聚，永恆的感動
耀宗兄是87 版電視連續劇《紅樓夢》的總攝像師，他的攝影集《“1987，我們的紅樓夢”紀念畫冊》即將出版，囑我寫序，我是一再推辭的。我和耀宗兄是多年的朋友，為什麼要推辭呢？原因有二：一是我沒有參加87 版電視連續劇《紅樓夢》攝制組，沒有資格為這樣的一本厚重的攝影集寫序；二是我不懂攝影，不敢寫序。耀宗兄說你是研究《紅樓夢》的專家，“1987，我們的紅樓夢”紀念畫冊》不僅僅是一部攝影集，更是記錄和講述拍攝《紅樓夢》的故事，你怎麼沒有資格來寫序呢？如此說來，為耀宗兄的這本畫冊寫序，既有了資格，又似乎有著不可推卸的責任了。的確，我們每一個喜愛《紅樓夢》的讀者、研究者，都負有傳播《紅樓夢》的責任。
在《紅樓夢》傳播史上，至今有三次可以說影響深遠的“大普及”。次，是清代乾隆五十六年（即1791 年）程甲本的刊刻出版，在此以前，《紅樓夢》是以抄本的形式在社會上流傳，而且隻有前八十回，廟市上買一本抄本《紅樓夢》，動輒數十金，能買得起的人不多，看《紅樓夢》的人還是少。程甲本的問世，以木刻活字印刷，結束了《紅樓夢》以抄本流傳的時代，從此各種《紅樓夢》刻本、評點本不斷湧現，以致有“開談不說《紅樓夢》，讀盡詩書是枉然”的情景。
第二次《紅樓夢》的大普及，是越劇《紅樓夢》的公演。特別是1962 年越劇電影《紅樓夢》在全國公映後，“天上掉下個林妹妹，似一朵輕雲剛出岫”一夜之間唱響大江南北，至今幾十年過去了，越音繞梁，柔美的旋律，深情的呼喚，仍撥動著億萬人的心弦。
第三次，就是1987 年三十六集電視連續劇《紅樓夢》的播出。這一次的大普及，其規模和影響無疑都超過了前兩次，這是因為時代的原因，傳播方式的原因，更在於這部電視連續劇拍攝得好，得到了廣大觀眾的認可，被稱之為《紅樓夢》改編的經典之作。
說起來，我與87 版電視連續劇《紅樓夢》的拍攝還曾有過一些關繫，遺憾的是又擦肩而過。當年在籌拍電視劇的時候，開始確定蔣和森先生為編劇，胡文彬先生安排我做蔣和森先生的助手，負責與中央電視臺、與劇組聯繫，幫蔣先生做一點事。後來蔣先生因為當時正創作長篇小說以及研究任務太忙，就推掉了改編《紅樓夢》劇本的事情，我自然也就不再參與劇組的事情了。當時還很慶幸，因為那時家裡孩子小，許多家裡連電話都沒有，有事就是靠騎自行車跑，蔣先生不寫本子了，我感到解脫了。現在起來真是後悔。
盡管我與87 版電視連續劇《紅樓夢》的緣分擦肩而過，但87 版電視連續劇《紅樓夢》卻與我們這一代人有著不解之緣。因為那個時候“文革”剛剛結束沒幾年，深受“文革”之苦的中國人開始了改革開放的新時代，人們有一種解放了的感覺。
那個時候人們對文化的渴求，對中外文學經典的喜愛，達到了一種前所未有的程度，所以拍攝電視連續劇《紅樓夢》就成了舉國關注的文化盛事。而我本人因為喜歡《紅樓夢》，早幾年就調到了中國藝術研究院紅樓夢研究所，又有幸在中國紅樓夢學會秘書處工作，這樣對87 版電視連續劇《紅樓夢》的拍攝就有著一種特別的感情。可以說87 版電視連續劇《紅樓夢》伴隨著我們那一代人重要一段人生歷程。
2017 年6 月17 日，在北京人民大會堂舉辦了一場87 版電視連續劇《紅樓夢》播出30 年再聚首的音樂會，當大屏幕上出現一個個87 版電視劇演員的劇照、幕後工作人員的照片時，當《枉凝眉》的旋律響起來的時候，人們激動了，掌聲伴隨著淚水在人民大會堂裡蕩漾。那天晚上許多觀眾都是含著熱淚看完了演出。人們為??會這樣激動？就是因為87 版電視連續劇《紅樓夢》在許多人的心目中有著永恆而美好的記憶。前不久我去外地參加一個《紅樓夢》的學術研討會，一位女士說起87版電視連續劇《紅樓夢》就興奮不已，她說，播出《紅樓夢》的那一年我18 歲！這真是青春的記憶，青春的感動總是美好而難忘的。
87 版電視連續劇為什麼會這樣“紅”，當然是因為這部電視連續劇太好了，導演好，音樂好，演員好，服裝好，化妝好，配音好……自然還少不了攝像好。作為總攝像師，李耀宗先生無疑對87 版電視連續劇《紅樓夢》的成功做出了重要貢獻。
今天我們感到驚喜和感動的是，李耀宗先生不僅是電視連續劇《紅樓夢》的重要創作者之一，他還給我們留下了這麼多電視連續劇《紅樓夢》的劇照。這本《“1987，我們的紅樓夢”紀念畫冊》，可以說是我看到的全、精美的《紅樓夢》劇照集。這些劇照極為珍貴，賞心悅目，難得一見，它忠實而生動地記錄下那精彩的一幕一幕，一張張精美的劇照，一個個“紅樓夢中人”，是那樣光彩照人，是那樣青春靚麗，他們美好而感人的形像定格在1987 年。
耀宗兄的《“1987，我們的紅樓夢”紀念畫冊》，再一次把我們帶入到經典的回眸之中，我突然發現，以前看過多少遍的電視連續劇《紅樓夢》，竟有著許多被忽略的情節和鏡頭，這一次當我看到耀宗兄拍攝的這一幅幅精美的照片的時候，那傳神的一眸，那動人的故事，那精美的畫面，那宏大的場景，一次一次感動著我，電視劇中的許多情景又一幕一幕地閃現在眼前。有人說過，攝影家的經典作品就是把日常生活稍縱即逝的平凡事物轉化為不朽的視覺圖像，而李耀宗先生的《紅樓夢》劇照攝影以其藝術家的審美眼光，為我們留下了一份精彩、生動、豐富、珍貴的視覺享受。面對著這麼多精美的劇照，我們可以細細地端詳，靜靜地欣賞，默默地思量，這又是一種令人無法用語言來表達的美妙感受。正是：瞬間的凝聚，永恆的記憶，
永遠的感動。
感謝耀宗兄的攝影作品，感謝87 版電視連續劇《紅樓夢》！
是為序！
中國紅學會會長 張慶善
2018年10月5日於北京惠新北裡
序言二
被銘記的經典，被遺忘的耀宗
老友李耀宗在他的《紅樓夢》攝影作品專輯即將付梓之際，邀我寫一個序言，無論出於情誼還是歷史見證，這在我都是責無旁貸的事情。
一九八二年，央視決定啟動一項大工程，把《紅樓夢》改編為電視連續劇而搬上屏幕。記得年底的一天晚上，春節晚會節目殺青，已經晚了又晚的晚飯開喫的時候，王扶林導演端著飯碗招呼我：“紅伴，開會！”這便是《紅樓夢》劇組的次工作會。當時，全職工作人員三位：王扶林，我，潘欣欣。
翌年春節後，正式建組並開始海選演員。六月，劇本發軔編寫。七月，顧問委員會成立。
初識耀宗，是在這一年的秋天。
當時，劇組在北京陶然亭集中，各創作部門陸續到位，攝像師卻一直定不下來。初定的人選，不是怕任務重就是嫌時間長，展轉換了幾輪。按照計劃，幾個月後，試拍的序集就要開機。王導急了，天天找臺裡要人。就在這個節骨眼上，耀宗到了。我在場，王導隻問了耀宗一句話：“能熬五年嗎？”耀宗斬釘截鐵：“我是衝著《紅樓夢》來的！”
那天，我給全組開講堂“紅學”課，攝錄美服化道全齊了，大家都很興奮。
我與耀宗訂交自茲始，屈指二十五年矣。
耀宗為人忠厚、耿直。在我的記憶中，他從未有過需要挺身而出的時候退縮過的事情。在選景、拍攝，終日奔波的那些日子裡，難免遇到麻煩甚至危險。走在前列直面煩難、護老扶弱的，一定有耀宗。
一九八四年的九月，我奉命帶隊上黃山，拍攝《紅樓夢》劇的組鏡頭。機器在光明頂懸崖邊架好，準備開機的時候，圍觀人群擁擠失控，把攝像機的尋像器踫落，轉瞬之間，掉進深不見底的山壑。人群見惹了禍，一哄而散。大家全傻了，沒別的辦法，隻有下去找。直上直下的峭壁不知道有多深，劇務從山上的施工隊找來了大約有三百米長的繩子。耀宗跟我說：“我下去。”我心裡一熱。
因為怕繩子不夠長，所以次第下去了三個人，耀宗、祖克勤和我。果然英明，確實不夠長。於是，崖頂的繩子全扔下來，把小祖留在懸崖中間一塊突出的石頭上，再由他把我和耀宗繼續往下放。好在到底了，怎麼上去，誰也沒想。
谷底大概從來沒有人到過，厚厚的樹葉鋪在厚厚的青草上。我們迅速地四面掃視，眼前一亮，真的一亮，一抹陽光照在谷底，像一個大探照燈，正照在尋像器上！耀宗小心翼翼地把尋像器捧在手上，左看右看。我急切地問他：“還能用嗎？”“沒問題！”他興奮地回答。簡直是奇跡，從如許高處落下，居然隻是邊上的塑料圈裂了一道小紋，玻璃鏡片完好無損，真的要謝謝谷底積年鋪起的厚厚的樹葉。
忽然，耀宗捶胸頓足，連呼“可惜可惜！沒帶相機下來！”我隨之抬眼四望，驚異地發現從未有過的陌生的山川之美。黃山的畫作、黃山的攝影作品多得?可勝數，但從未有過這個視角的作品。這個遺憾，成了我和耀宗許多年裡談舊的話題。
回途的艱險，又是一個近乎離奇的故事。紙短話長，又遠離了本文的任務，還是暫留一個懸念，俟諸異日吧。
次日晨光熹微，我們已經早早地等在光明頂了。仿佛上蒼特意給我們的補?，從日出時的層巒疊嶂、茫茫雲海，到大荒山無稽崖青梗峰的那塊芒碭巨石，到茫茫大士、渺渺真人，拍得一路順利。這就是後來編為《紅樓夢》片頭的一組鏡頭。
記憶的標準總是不拘細節的。八四年七月，連續三個月的演員培訓班結業，鄧婕如願以償，得了王熙鳳的角色，自告奮勇要陪著王導、我和耀宗赴四川選景。爬峨眉山的時候，王導年長，婕是女孩兒，我的體力遜於耀宗，所以幾乎所有的背包都被耀宗搶過去背著。從那時起，無論什麼樣的組合，凡結伴行路的時候，重的包總在耀宗的肩上。記得有一次紅伴聚會，耀宗沒在，我談及這些故事的時候順口說了一句：“一個人給別人背包並不難，難的是總給別人背包。”大家哄然一笑，我知道，謔笑聲中，傳達的是一個大家庭的溫暖。
耀宗也有弱點，譬如，評職稱的時候，人人像國足一樣，搶球的、越位的、絆人的、衝撞的、吹假哨的，人性大暴露。耀宗不屑，閃在一邊，默默地作看官狀，喃喃地念著一句那些年裡人人都知道的臺詞：“總裁忘不了我趙崇武。”
然而，真的被忘了。一個拍了《紅樓夢》《三國演義》的攝影師，一個中央級大媒體的資深攝影師，一個作品傳播率的著名攝影師，一個網絡認可度的人氣攝影師，居然在評職稱的時候由於自己不爭而被遺忘了。尤其在這個“教授滿街走”的年代！所以，我的一位律師朋友實在忍不住要送他一句箴言：“態度決定高度！”但是，我知道，這就是李耀宗。
江山易改，本性難移。
好在，一個攝影師，全部要說的話都在作品裡了。
這個作品集，之所以能夠出版，不是耀宗爭得的，而是那些看著電視劇《紅樓夢》長大的、看著電視劇《紅樓夢》成熟的、
看著電視劇《紅樓夢》老去的觀眾們千呼萬喚出來的。
ZUI近，耀宗怒了。潘家園的地攤上，突然出現了一批電視劇《紅樓夢》的劇照，還有大量的底片。
我知道得清楚，《紅樓夢》的劇照統為耀宗拍攝，潘家園地攤上的劇照當然概莫能外。《紅樓夢》劇竣事時，有關部門曾要求所有成套劇照一律上交，包括底片。耀宗老老實實交上去，留了一些散片。然而，這些寶貴的資料竟所托非人，不過數年間全當廢品賣了！
這不就是敦煌的王道士麼？
所以，耀宗怒了。
所以，這個作品集，也是一怒之下的作品。
這個專輯裡隻有劇照。之所以寶貴，是因為它記載了我們這個集體在那個時代詮釋《紅樓夢》這部偉大作品的心路。值得慶幸的是，耀宗用他充滿感情的眼睛記錄了我們這個集體的所有美麗、魅力和辛勞。從這個意義上說，它是完整的和完美的。
是為序。
周嶺於京華寓所
2008年11月6日凌晨
序言三
‘紅樓’的幕後功臣
在拍攝《紅樓夢》這個劇之前。我和耀宗在兩部電視劇制作中有過合作。他畢業於北京廣播學院藝術繫表演專業。做過演員，後改行做了攝像師。耀宗是一個對藝術有激情、有想法、有追求，並且不怕困難、不怕辛苦、敢於實踐的人。在兩年多的《紅樓夢》攝制過程中就印證了這一點。
在20 世紀80 年代，我們的電視劇制作剛剛起步。各種制做的條件都比較落後，比較差。我們拍攝電視劇《紅樓夢》用的是一部池上的79E 攝像機。拖著一個尾巴一寸帶寬的錄像機。拍照片用的是美能達牌照像機。都是正負黑白或彩色的膠片——那時沒有數字的，全部都要衝洗放大制作。那時他有個習慣就是每拍一部電視劇都會同時拍一部連環畫小人書。我們《紅樓夢》的拍攝也有此內容。每每拍攝完成一個鏡頭，都要在原機位上再拍幾張照片。兩項內容疊加起來，這個工作量是很大的。我們這部劇總共拍攝了一萬多個鏡頭。在這本畫冊中許多劇照我也是頭次見到，他的照片拍得很傳神！
《紅樓夢》劇中的場景是從全國近50 個場景合並拼成的。還與地方政府合作完成了現在大家都能看到的河北正定榮國府和北京大觀園兩個拍攝場地。三年的攝制總共花了690 萬人民幣。那時全組上下一條心，凝聚了全部熱情和創造力。力爭打造出一部普及版的《紅樓夢》電視劇。非常慶幸的是我們這部劇的魅力穿透了30 年。這部劇30 年來在全國各地及海外共播出了兩三千次。深受大眾的歡迎和喜愛。起到了極好的社會效應。這應該感謝每一個參加攝制的人員，以及廣大“紅迷”的支持。
30 年前把我們國家的四大名著拍成電視劇是我們中央電視臺的一個重大項目。以當時的條件來說，困難程度是非常大的。所幸的是，這幾部劇都經受住了時間的考驗，都非常成功。尤其是《紅樓夢》電視劇，無論從哪個角度說，都是電視劇史上的一部有高度的優秀作品。今天我們看到了這本畫冊的出版，這要感謝李耀宗先生為拍攝紅樓夢所付出的一切！
謝謝！
電視劇《紅樓夢》制片主任
電視劇《三國演義》總制片人
電視劇《水滸傳》總制片人
任大惠
