了得網文化_近代漢族民間服飾全集

內容簡介

古老純樸、絢爛精美的民間服飾是典型東方韻味的民俗文化主流代表，極具我國傳統服飾文化的精髓，具有很高的文化和藝術理論內涵，其以精湛的手工技藝結合傳統習俗來表現民間傳統民俗觀念和精神內涵，*的特點是以漢民族的生活生產方式為基礎，顯現漢民族個性和審美習俗“活”的方面。以技藝為表現手段，並以身口相傳作為文化鏈而得以延續，可以認為是歷史文化的“活化石”。本書對近代漢族的民間服飾作了詳細的介紹。

小引
搶救緣起
采風歷程
緒論
漢族民間服飾史略
漢族民間服飾的地域文化表征
近代民間服飾的歷史時間界定
上篇——形制篇
懸垂飄逸的上衣下裳
上衣
襖、褂、衫
長袍、旗袍
馬甲、背心、坎肩
下裳小引
搶救緣起
采風歷程
緒論
漢族民間服飾史略
漢族民間服飾的地域文化表征
近代民間服飾的歷史時間界定
上篇——形制篇
懸垂飄逸的上衣下裳
上衣
襖、褂、衫
長袍、旗袍
馬甲、背心、坎肩
下裳
馬面裙、魚鱗裙、鳳尾裙、禍裙、穿腰束腰、圍裙
大襠褲、套褲
流光玳瑁的首服點染
首服
帽、眉勒、包頭、耳套、粉撲
四合如意的披帛雲肩
雲肩、圍嘴、鬥篷、牛舌頭、簑衣
一抹風情的胸衣肚兜
腰金衣紫的荷包腰袋
足下生輝的足衣金蓮
鞋、綁腿
中篇——主題篇
民間服飾的情感性語言
“祈富求名”情結
“祈福益壽”情結
“趨吉避兇”情結
“生殖崇拜”情結
下篇——裝飾篇
繁花刺繡
拼接藝術
雅致鑲緄
似錦織染
後記

在線試讀

上篇——形制篇
懸垂飄逸的上衣下裳
上衣
近代漢族男性上衣多以大褂子居多，大褂為高領，大斜襟、對襟，上釘五到九個用布條做成的扣子，綴兩個口袋，鼕天套棉、皮大襖，外套短馬褂。至民國一般男性多穿對襟短襖短褂，外出時套長褲或大褂，鄉紳富商多穿大襟左衽長衫，外套馬褂；女性上衣為大襟右寶領、袖上繡花的寬袖上衣，中老年婦女大都是帶延襟的褂子，農村婦女夏穿藍土布、印花土布、土織花布帶大襟便褂，鼕著棉襖、棉袍、皮袍，春秋穿夾袍，夏著小布衫。民國後出現“倒大袖”，襖、褂、衫也呈現合體的瘦、窄、細的趨勢。可以看出，近代漢族民間服飾的上衣形式主要以襖褂衫袍為主。
襖、褂、衫
襖，即有襯裡的上衣。一般長度在膝蓋以上，長度介於袍和襦（短衣）之間，為平民日常穿用的之服。詩人陸遊曾寫道：“業農……惟布襦裙，取適寒暑之宜”。明清時期婦女穿襖十分普遍。通常分為三類：一面一裡兩層的夾襖，裡面之間加絮料的棉襖，以鞣制的動物毛皮制作的皮襖。按衣長又可分為大襖和小襖，大襖即長襖，擺線在膝蓋上下；小襖即短襖，擺線在腰際至臀部之間。
襖的名稱早出現於南北朝時期，如南朝宋有“布衫襖”，北朝北魏有“小襦襖”、北齊有“合禱襖子”等。隋代的“缺胯襖子”用作武官制服，並於唐代傳入日本。唐代受胡服影響出現翻領襖。宋代出現由唐代上襦發展而成的對襟襖。清末，襖的基本形制為立領、連肩袖、大襟右衽、開衩擺（如圖1-1）。從20世紀初開始，男襖漸以對襟式為主，女襖采用大襟右衽、偏襟、琵琶襟、對襟，亦有少數大襟左衽和背開襟，其領、袖、衣擺也多變化。比較講究的襖，多采用綾羅綢緞面料，運用傳統手工和裝飾技藝制作。此外，由於受西方服裝款式的影響，襖還有翻領襖、裝袖襖等，稱中西式襖。鼕季襖一般都比較厚，多納有棉絮，俗稱“老棉襖”。從江南大學民間服飾傳習館所收藏實物來比較，與文獻記載基本是一致的（如圖1-2至圖1-29所示）。
近代另一種具有典型意義的上衣形式是“倒大袖”襖，這是20世紀初期流行於城鎮女性中的“文明新裝”，由留洋女學生和中國本土的教會學校女學生率先穿著，城市女性視為時髦而紛紛效仿。形制多為腰身窄小的大襟襖衫，擺長不過臀，多為圓弧形，腰臀呈曲線，袖腕呈喇叭形，袖口一般為七寸，故形像地稱之為“倒大袖”。富貴人家仍然在服裝上繡上精致的花卉裝飾，後以印花面料逐漸代替手工裝飾。如圖1-30至圖1-40所示是各種典型“倒大袖”襖的形式。
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