了得網小說_黑犬（麥克尤恩作品）

編輯推薦

本書以其對視角轉換技法的熟練運用，以及在敘事時間回放中進行的多層重構而聞名，生動地刻畫了麥克尤恩的主題：我們固有的觀念改變著我們看待、感受和銘記事物的方式。在本書中，作者深入人物角色內心進行挖掘的創作手法起到了一貫的良好效果。本書深刻地揭示了人類傾向於純粹的墮落與**的邪惡，以及一種危險的幸福的可能性；那兩條如昏暗晨光中的黑色斑點般的惡狗，能以任何形式重新出現。

內容簡介

你可知道丘吉爾將與自己形影不離的憂郁癥喚作“黑犬”？他曾坦言“我有一條陪伴我一生的黑犬”。胸中的陰郁、內心的折磨就像伺機發起進攻的黑狗一樣,一有機會就咬住心口不放。而“恐怖伊恩”這一次狠狠揭開的卻是整個時代的沮喪，喚起的是文明的心魔，揪住了人性的缺口——“如果一條狗代表了個人的抑郁，那麼兩條狗就是一種文化的抑郁，對文明而言，這是最為可怕的心態”。出沒在長篇小說《黑犬》中的兇狠而神秘的動物，比黑夜還要黑，目露紅光，像正在燃燒的煤塊，覬覦著奄奄一息的歐洲文明的殘骸，吞噬著改革與信仰的道德底限，叼住了文明的死穴，企圖顛倒善與惡的本質——典型的麥氏黑色，在幽靈黑犬作祟的舞臺，暴力，真愛，邪惡，救贖，演繹了一則有關我們時代的驚悚寓言。

作者簡介

伊恩·麥克尤恩（1948-），本科畢業於布萊頓的薩塞克斯大學，於東安吉利大學取得碩士學位。從一九七四年開始，麥克尤恩在倫敦定居，次年發表的第一部中短篇集就得到了毛姆文學獎。此後他的創作生涯便與各類獎項的入圍名單互相交織，其中《阿姆斯特丹》獲布克獎，《時間的

前言
第一部威爾特郡
第二部柏林
第三部馬伊達內克，列-薩勒賽，聖莫裡斯-納瓦塞勒，1989年
第四部聖莫裡斯-納瓦塞勒，1946年
譯後記

在線試讀

第一部威爾特郡
瓊·崔曼的床頭櫃上有一張鑲著鏡框的照片，這張照片放在那裡，令瓊回憶起年輕美貌時的自己，同時也提醒著她的訪客，照片中那位漂亮姑娘的臉龐，不像她丈夫的那樣，沒人能看出將來會變成什麼樣子。這張快照攝於1946年，是在他們結婚後的一兩天裡，也就是在去意大利和法國度蜜月的一周前拍攝的。這對夫婦挽著胳膊，就在離大英博物館入口不遠的欄杆旁邊。或許這是他們的午飯休息時間，因為他們都在附近工作，而且直到距出發幾天前，他們纔最終獲準離職休假。他們斜倚著靠緊對方，看樣子都格外惦記著不要被拍到相框外面去。他們對著相機露出笑臉，透出發自內心的歡悅。你不可能認錯伯納德。他的樣貌一直沒變，六英尺三英寸高，手腳都非常粗壯，下巴大得有些可笑，但看上去卻仍顯得和藹友善，還有那頭仿軍人樣式的發型，使他那對茶壺柄狀的耳朵顯得更加滑稽有趣。四十三年的光陰隻給他留下了可以預見的歲月痕跡，而且這些變化都隻發生在邊緣地帶——頭發稀疏了點，眉毛更濃了，皮膚也更粗糙了些——然而，這個令人驚訝的怪老頭，從1946年到1989年（這一年他拜托我帶他去柏林），在本質上始終還是同一個伯納德，那個手腳笨拙、容光滿面的大個子男人。
然而，瓊的面容就如她的人生一般，偏離了預定的發展軌道，而且，當有人進入她的私密房間時，也幾乎不可能從這幀快照裡預見到她這張綻出滿面慈祥、笑容歡迎的老臉。照片裡，二十五歲女子那美麗的圓臉蛋上浮現出快樂的微笑。她趨於散開的燙發依然太緊，顯得太拘謹，一點也不適合她。春日的陽光照耀在她業已松散的發絲上。她上身穿一件帶高墊肩的短夾克衫，下面搭一條很相配的百褶裙——這種低調的奢華體現了戰後的“新貌”服飾風格。她穿的白襯衫帶有V字形的寬松領口，領口朝下越來越窄，一直大膽地延伸到她的乳溝。襯衫衣領翻在夾克衫外邊，這讓她看上去清新活潑，帶著戰時招貼畫裡的姑娘們那種英國玫瑰般嬌艷新鮮的氣質。從1938年起，她就是阿默珊姆社會主義騎行俱樂部中的一員。她用一隻胳膊把手提包攏向自己，另一隻胳膊挽著丈夫。她依偎著他，頭還沒到他的肩膀高。第一部威爾特郡
瓊·崔曼的床頭櫃上有一張鑲著鏡框的照片，這張照片放在那裡，令瓊回憶起年輕美貌時的自己，同時也提醒著她的訪客，照片中那位漂亮姑娘的臉龐，不像她丈夫的那樣，沒人能看出將來會變成什麼樣子。這張快照攝於1946年，是在他們結婚後的一兩天裡，也就是在去意大利和法國度蜜月的一周前拍攝的。這對夫婦挽著胳膊，就在離大英博物館入口不遠的欄杆旁邊。或許這是他們的午飯休息時間，因為他們都在附近工作，而且直到距出發幾天前，他們纔最終獲準離職休假。他們斜倚著靠緊對方，看樣子都格外惦記著不要被拍到相框外面去。他們對著相機露出笑臉，透出發自內心的歡悅。你不可能認錯伯納德。他的樣貌一直沒變，六英尺三英寸高，手腳都非常粗壯，下巴大得有些可笑，但看上去卻仍顯得和藹友善，還有那頭仿軍人樣式的發型，使他那對茶壺柄狀的耳朵顯得更加滑稽有趣。四十三年的光陰隻給他留下了可以預見的歲月痕跡，而且這些變化都隻發生在邊緣地帶——頭發稀疏了點，眉毛更濃了，皮膚也更粗糙了些——然而，這個令人驚訝的怪老頭，從1946年到1989年（這一年他拜托我帶他去柏林），在本質上始終還是同一個伯納德，那個手腳笨拙、容光滿面的大個子男人。
然而，瓊的面容就如她的人生一般，偏離了預定的發展軌道，而且，當有人進入她的私密房間時，也幾乎不可能從這幀快照裡預見到她這張綻出滿面慈祥、笑容歡迎的老臉。照片裡，二十五歲女子那美麗的圓臉蛋上浮現出快樂的微笑。她趨於散開的燙發依然太緊，顯得太拘謹，一點也不適合她。春日的陽光照耀在她業已松散的發絲上。她上身穿一件帶高墊肩的短夾克衫，下面搭一條很相配的百褶裙——這種低調的奢華體現了戰後的“新貌”服飾風格。她穿的白襯衫帶有V字形的寬松領口，領口朝下越來越窄，一直大膽地延伸到她的乳溝。襯衫衣領翻在夾克衫外邊，這讓她看上去清新活潑，帶著戰時招貼畫裡的姑娘們那種英國玫瑰般嬌艷新鮮的氣質。從1938年起，她就是阿默珊姆社會主義騎行俱樂部中的一員。她用一隻胳膊把手提包攏向自己，另一隻胳膊挽著丈夫。她依偎著他，頭還沒到他的肩膀高。
這張照片現在就掛在我們在朗格多克的家中的廚房裡。我經常獨自一人端詳它。我的妻子詹妮，也就是瓊的女兒，懷疑我本性難移，對我迷上了她的雙親感到生氣。她花了很長時間纔擺脫他們，而且她感到我的興趣會將她拉回到父母身邊，這一點沒錯。我把臉靠近照片，試圖瞻望未來的生活、未來的面孔，以及在那次非凡的勇猛表現後所產生的忠貞決意。歡樂的微笑讓她光滑的額頭泛起了一道細小的皺紋，正好在她的眉心上方。這道皺紋後來成了瓊那張老臉上最明顯的特征：從鼻梁上隆起，垂直地把她的額頭分成了兩半。或許我隻是在想像這微笑背後被隱藏在下巴褶皺裡的艱辛，一種堅定的態度，觀念的執著，一份對未來所抱有的科學的樂觀。就在拍這張照片的那天早上，瓊和伯納德剛剛到位於格拉頓大街的英國共產黨總部所在地，在那裡簽了字，加入了黨組織。他們即將離開工作崗位，可以自由地表達自己對黨的忠誠，而在整個戰爭期間，忠誠心已經發生動搖。如今，黨內對這場戰爭的定性依然沒有統一結論——這到底是一次高尚正義、為自由解放而戰的反法西斯戰爭，還是一次帝國主義國家之間的掠奪性侵略戰爭？——這種動搖讓許多黨員產生了懷疑，一些人還退出了黨，而就是在這個時候，瓊和伯納德毅然加入了進去。除了希望建立一個理智、公正、沒有戰爭和階級壓迫的世界之外，他們還覺得，作為黨員他們就可以與青春、活力、智慧、勇敢作伴相依。他們即將跨越英吉利海峽，奔赴混亂的北歐，雖然有人勸他們不要貿然前往，但他們仍執意要去嘗試他們新的自由，無論那自由是指個人的還是地域上的。從加萊出發，他們將一路南行，去享受地中海的春天。那裡的世界嶄新而和平，法西斯主義已經無可辯駁地成了資本主義末日危機的明證，溫和的革命即將開始，更何況他們年輕，新婚，而且相愛。
雖然頗為苦悶，伯納德仍保留著黨籍，直到1956年蘇聯入侵匈牙利時，他纔覺得自己已經把退黨的事拖得太久了。這種變心反映了一種眾所周知的邏輯，代表了一段為整整一代人所共有的理想幻滅的歷史。而瓊的黨齡隻有幾個月，到她在蜜月途中經歷的那次奠定本回憶錄標題的遭遇為止。那次遭遇給她帶來了劇變，令她經歷了一次心靈的轉世重生，那副面孔就是證明。一張圓臉蛋怎麼會拉得如此之長？或許不是基因，而是生活，使她微笑時額頭上現出的小小皺紋深深扎根，長成了一棵大樹，一直延伸到她的發際線上？她自己的父母年老時並沒有發生這樣的怪事。在她生命的最後時刻，當她住在療養院裡的時候，她的臉和奧登老年時的面孔很像。或許，多年來地中海的陽光使她的面孔粗糙變形，長期的隱居與思索令她的皮膚擴張，然後又重疊堆到了一起。她的鼻子和下巴都隨著臉部而拉長，然後仿佛又改變了主意，試圖折回去，以弧線形式朝外生長。在她休息的時候，她的臉如斧鑿一般輪廓鮮明，表情抑郁陰沉，仿佛是一個雕像，一張薩滿教巫師為抵御惡靈而雕刻的面具。
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