★【多喜北歐】 專注北歐城市人文、藝術設計與生活方式的高品質原創圖文書品牌。 深入城市，呈現地道北歐，展現北歐城市風采，發現他們獨特的藝術設計文化，帶來日常生活的靈感啟發。 每一本書都以“深度、新鮮且豐富”為內容標準，提供深度的城市人文和生活方式之體驗。 ★“多喜北歐” 02丹麥：《安徒生的帽子》 “這座城市天馬行空，這座城市金燦燦香噴噴” 在風格獨特的大市場品嘗Coffee Collective 咖啡的濃烈； 在路易斯安那現代藝術博物館的夜色中傾聽窗外的海浪； 在羅德？***家具店觸摸百年法堡椅上的強韌籐條； 在丹麥**美術館威爾漢姆？哈莫修依的畫作前，想像那束投入空間的光線； …… 這是一座現實的城市，它混合各種味道，帶有色彩，它可以傾聽，還可以觸摸；這也是一座想像的城市，來自記憶中的美人魚，以及在家具店遭遇本傑明·巴頓的時光逆行，在地下宮殿聽到博爾赫斯的輕語，博物館偶遇的***女孩…… 哥本哈根，現實與想像的雙重城市。 ★高質量的攝影圖片和文字，高顏值的圖書設計和精良的制作工藝，不放過內外每個細節。 ★全四色印刷、封面燙金、硬殼圓脊精裝、護封、環襯、內文三種不同的紙張觸感……隻為忙中偷閑的那段閱讀時光。

這座城市天馬行空，因為博物館裡的一把椅子偷偷告訴了我一次深夜椅子會談； 這座城市金燦燦香噴噴，混著茶香，肉桂、豆蔻、椰子、杏仁的香氣； 這座城市有迷人且神秘的百年帽子店，據說安徒生和國王都曾是這裡的客人； 這座城市包裹著陶瓷家的噩夢和雨夜裡歌手的失落歌聲； 這座城市看起來像寒風裡姑娘的紅色大衣般明亮，也像阿斯格·尤恩的畫板般朦矓迷亂 …… 在安徒生的城市，講一個與他無關的城市故事，融合藝術、設計與生活。

肖小困 資深編輯、創意人。曾任香港三聯出版社北京公司資深策劃。 文俊 資深廣告人、攝影師。歷任國內4A廣告公司創意總監。

前言 城市的想像 想像的城市 5
城市片段：一個周六上午的 9 點 27
安徒生的帽子
我知道的通通告訴你
水晶市場
隱藏的時光

城市片段：10 分鐘皇家旅行 81
“小行星 5505”
城中教堂
皇家咖啡館奇幻故事

城市片段：美麗瞬間 115
這位女士與 40 小時的編織
國王與椅子
PH5 弔燈與***女孩
博物館懷舊夜
普通人家

城市片段：船長與音樂家 167
丹麥女孩
T 臺、恐怖謀殺與藝術家們的噩夢
她和她

城市片段：文明即是美食與文學遍布世界 205
地下宮殿
北歐廚神
茶葉店百年極簡史
混著香氣的金色故事

城市片段：雨夜歌手 235
收集過去的人

城市片段：世界的面紗 249
沉默的空間
她的不美麗世界
悲傷美術館

城市片段：鼕日旅人 291

後記 安徒生的背和美人魚的帽子 297

PH5弔燈與***女孩 這位博物館裡的金發女孩，在每次不小心說錯話的時候，臉上都會泛紅，一身黑衣上別著小小的工作牌，金色頭發梳成丸子頭，臉頰上的紅暈在白皙的皮膚上**明顯，她不好意思地笑著說抱歉。我看著她，腦袋裡閃過村上春樹筆下的***女孩。
她的目光快速掃過人群：“保羅·漢寧森當時在設計這盞燈的時候，其實是**仔細地考慮到光線的問題。”她指著玻璃窗裡保羅·漢寧森設計的 PH5 弔燈，此時，有兩位經過的參觀者加入聆聽的隊伍。
“他希望人們喫飯的時候，飯桌上能有**柔和的光線，於是*下面這層燈罩是用來向下聚光的。”她轉向旁邊，指著保羅的設計草稿繼續說，“餐桌上的空間氛圍也是他考慮的，於是有了中間這層，能讓光線與餐桌平行，*上面這層，會將光線打到上面空間，這樣，空間的光線層次就出來了。”她輕輕舒了一口氣，接著說，“但不管你在哪個角度看，都不會看到刺眼的光源。這是設計師**周全的考慮。” 她抬手快速看了一下手表。周圍的人們都探頭打量 PH5 弔燈。
“還有，關於這盞燈，有個特別有趣的故事。”她語速超快，還沒說故事，自己先快速低了一下頭笑了起來，並且帶著快樂的笑意說，“這盞燈在丹麥**地普及而且有名，普及到什麼程度呢，曾經有個外國人來到丹麥，他發現幾乎在每個空間，不管是居家還是公共空間，都能看到這盞燈，於是他就想著，是不是這盞燈就是丹麥人的某種標志？隻要擁有這盞燈，就像征著是丹麥人啊。”大家被女孩的故事逗笑了。
是啊，人們在 PH5 弔燈柔和的燈光下喫飯、聊天、戀愛、嬉鬧、爭吵、無言、聚會、工作、希望、失望、成長、奔跑、等待、求職、失業、開心、年老、榮耀、大笑、孤獨、悲傷、靜默、*望、開燈、關燈、關燈、開燈…… 我看著她，她低頭又看了一眼手表。
“你不覺得這是個感傷的故事嗎？是的，我本該這樣向她搭話。” 博物館懷舊夜 夜間的丹麥設計博物館，總滿溢著一種懷舊的氛圍。
深入這座 1757 年的洛可可建築，悄聲穿過門口已經熟睡的紅色大椅子，右轉逆行，那裡有個很大的空間，展出著 20 世紀世界各地***的椅子。不過還沒進入門口，便能聽到在一片靜謐中，在設計博物館展廳的那一角，幾把年代久遠到足以放到博物館的椅子，聚在一起，在昏暗的燈光下紛紛聊著各自曾經輝煌的過往。 椅子老大哥法堡椅（13）（1914）先發了話：“世界真是變了，我**聽到一個人說，要把我用 3D 打印出來，什麼話啊，當年，具體點說，100 多年前，我可是全手工制作，我可看不上什麼機器。”它做出一臉嫌棄的表情。
法堡椅自有驕傲的資本，這款誕生在 1914 年的椅子，有著古典主義的莊嚴以及現代主義的輕盈，由被稱為丹麥現代設計之父之稱的凱爾·克林特設計，況且 100 年來，這款椅子一直在持續不斷生產，這些都讓其他椅子對它充滿敬意，在它們的想像中，法堡椅看盡設計界的滄桑。
眾椅紛紛點頭，表示贊同。尤其是珍貴的原版酋長椅（Chieftain Chair，1949），想起當年手工制造自己的不易，滿目傷感。其實它也沒什麼好傷感的，它勇敢卻也孤獨地走了另一條路，與同時代的椅子相比，它與眾不同，首先它大到浮誇，而且居然結構和靠背分開來，怪不得剛一推出，便有評論家說它像是“雞蛋卷般隨意扔在椅子架上”。雖然它和其他的椅子都不同，但同它的創造者芬·祖爾（Finn Juhl）一樣，帶有一種叛逆藝術家的氣質，決定要走一條不一樣的路。 此時，椅群中出現了不和諧的聲音。