莫高窟自前秦建元二年創建起，先後經歷了十個
朝代。在這些大興佛事的朝代中，唐代堪稱三最：它
是我國封建歷史上政治、經濟、文化最發達的時代，
是莫高窟造窟最多的時代，同時也是莫高窟繪畫最為
輝煌燦爛的時代。繪制於此時期的觀音畫像，無疑是
整個唐代觀音信仰及文化在繪畫領域內的直接反映，
其地域性、集中性、連續性及藝術性均為國內其他地
方所不具備。
史忠平著的《莫高窟唐代觀音畫像研究》以莫高
窟唐代壁畫、絹畫、麻布畫及紙畫中的觀音畫像為樣
本，結合宗教、歷史等學科，從五個方面對其進行全
面而深入的研究：一、對其在莫高窟及英、法、俄等
地的分布進行調查、統計；二、對處於說法圖、經變
畫中的觀音畫像以及密教、單體觀音畫像的宗教內涵
、造像源流與相式種類進行全面分析；三、對觀音手
姿與持物的喻意、造型、圖案等作了探討和分類；四
、從美術史的角度，對其風格與流派、畫體與畫樣、
粉本與圓光及其與仕女畫之問的關繫等進行多方位闡
釋；五、對莫高窟唐代觀音畫像進行佛教美學、繪畫
美學的分析。

緒論
一問題的緣起
二研究的歷史與現狀
三研究對像、視角、目的及章節分布
第一章 莫高窟唐代觀音畫像概述
第一節 印度觀音信仰及造像入華史描述
第二節 莫高窟唐代觀音畫像概述
第二章 奠高窟唐代說法圖中的觀音畫像
第一節 觀音三尊像的信仰轉換及其圖像演變
一印度早期的觀音三尊像
二觀音三尊像信仰繫統的轉變
三三尊式造像中觀音圖像特征的演變
第二節 莫高窟唐代說法圖中的觀音畫像
第三節 觀音、地藏的組合樣式
一現世拯救與地獄拯救的結合
二淨土往生與地獄拯救的結合
三莫高窟唐代觀音與地藏組合畫像
第三章 莫高窟唐代經變畫中的觀音畫像
第一節 淨土經典的輸入與淨土往生型觀音信仰的盛行
第二節 西方淨土變中的觀音畫像及相關問題
一淨土經變中觀音的圖像特征
二“偶像式”構圖中的次中心
三“偶像式”構圖中觀音的觀看方式
四《十六觀》中的觀音畫像
第三節 觀音救難經典的輸入與流傳
第四節 觀音變相中的觀音畫像及相關問題
一構圖模式與觀音的畫像特征
二觀音變相中的“位”
三觀音三十三現身與世俗人物畫
四觀音經變中的格套與榜題
第四章 莫高窟唐代密教觀音畫像
第一節 唐代敦煌密教的發展與莫高窟密教觀音概況
一初唐敦煌密教與莫高窟密教觀音
二盛唐敦煌密教與莫高窟密教觀音
三中唐敦煌密教與莫高窟密教觀音
四晚唐敦煌密教與莫高窟密教觀音
第二節 莫高窟唐代十一面觀音畫像
一手臂數量與手印持物
二面相的選擇與排列
三姿勢面向
四眷屬
第三節 莫高窟唐代不空捐索觀音畫像
一手臂數量與手印持物
二面數、眼目與面相
三姿勢、眷屬、鹿皮衣
第四節 莫高窟唐代如意輪觀音畫像
一手臂數量與手印持物
二姿勢面向及眷屬
第五節 莫高窟唐代千手千眼觀音畫像
一手臂數量與手印持物
二眼目、面相及其排列
三姿勢、眷屬
第六節 密教觀音畫像的藝術特色
一密教觀音像的畫法
二信仰混融與形像互借
三形體的共用與互生
四靜穆與律動
五對稱布局與結構樣式
六顯性圓與隱性圓
第五章 莫高窟唐代單尊觀音畫像
第一節 龕外兩側的單尊觀音畫像
第二節 窟門兩側的單尊觀音畫像
第三節 屏風及南北壁的獨尊觀音畫像
第四節 敦煌遺畫中的單體觀音畫像
一幢幡中的觀音像
二大幅絹畫中的觀音像
三非懸掛類觀音像
第六章 莫高窟唐代觀音畫像的手姿與持物
第一節 觀音手印及其多義性圖像模式
第二節 “蓮花手”觀音與持蓮花手姿
第三節 楊枝觀音與持楊柳手姿
第四節 淨瓶與觀音持瓶手姿
一淨瓶與觀音的關繫
二觀音淨瓶手的持姿
三觀音淨瓶的造型及圖案
第五節 觀音手姿的藝術特點
第七章 莫高窟唐代觀音畫像與美術史諸問題
第一節 莫高窟唐代觀音畫像的風格與流派
一印度風格
二中印混合風格
三時代風格
第二節 莫高窟唐代密體與疏體觀音畫像
第三節 莫高窟唐代觀音畫像與“四家樣”
一“吳家樣”與“曹家樣”
二“張家樣”與“周家樣”
第四節 莫高窟唐代女性觀音畫像與仕女畫之關繫
一唐代審美語境與莫高窟女性觀音畫像
二莫高窟唐代女性觀音畫像與仕女畫的關繫
第五節 莫高窟唐代觀音畫像的畫稿與圓光
一畫稿
二圓光
第六節 莫高窟唐代觀音畫像轉譯與釋讀的反思
附論 淺析莫高窟觀音畫像的美學意味
參考文獻
附插圖來源
後記