餘工的畫吸收了多重營養：西方繪畫語言、中國書法創作思路，特別是分析懷素和王羲之的字及其總體結構。所以餘工的用筆與結構變化達到了靈活跌岩的境界：或寄以騁縱橫之志，或托以散郁結之懷。餘工從東西方藝術寶庫同時吸取養料，而自成面貌。
趙鑫珊創作的《餘工建築手繪》收錄了其創作的建築畫繪畫技巧。

開篇，
餘工手繪建築與四大心理因素
一、土兒旦情結
二、建築空間情結
三、建築藝市空間符號高於建築幾何空間實
四、書法情結
手繪上海豫園(城隍廟——樓、司、廳、堂、殿、觀、亭、庸、軒、蜊、舫、臺)
一、豫園的地理位置和歷史
二、三穗堂
三、卷雨樓和仰山堂
四、屋頂脊飾川
五、內園
六、靜觀
七、挹秀樓
八、萃秀堂
九、點春堂
十、和煦堂
十、豫園建築符號化、抽像化
十二、風調雨順、國泰民安
餘工追求“書畫統一”、追求純造型美的手繪建築——“窮變化，集大成”
一、追求“空問的結構力量”
二、手繪藝術與書法藝術力求走到起手繪、書法、建築、哲學與美學
附錄趙鑫珊著作一覽表