中國岩彩繪畫，是中國古典繪畫的新發現和新拓
展。岩彩繪畫，被納入中國繪畫範疇內作為一個獨立
畫種，是中國繪畫及中國繪畫史的必然。現有的中國
繪畫諸藝術形式：水墨、彩墨、工筆沒骨、工筆重彩
等，都不能包容或解釋岩彩繪畫所特有的以岩彩材質
為媒介的藝術語言形態及其獨特的審美表現樣式。
岩彩材質，具有原始的原生態“資源”性質，處
於一種散漫的語素狀態或語素的未鏈接狀態，等待著
當代藝術家們用自己的生活感悟去連接成鏈，打造出
不同以往的嶄新的藝術樣式，這是岩彩繪畫在當代中
國藝術復興中的意義所在，也是構建岩彩繪畫學科體
繫的初衷。
卓民編著的《中國岩彩繪畫概論》以“中國岩彩
繪畫概論”為題，圍繞中國岩彩繪畫的由來、形成及
發展歷史，世界早期繪畫中岩彩材質的使用、流變及
圖像分析，中國古代岩彩繪畫（敦煌石窟壁畫）的古
典形態語言樣式分析，中國岩彩繪畫的語言形態諸要
素（造形、色彩、空間、材質）及語法結構分析，力
求構建一個中國岩彩繪畫學科體繫框架。

第一章 岩彩繪畫及中國岩彩繪畫的歷史
第一節 什麼是岩彩繪畫
一、岩彩是大自然賜予人類的天然繪畫顏料
二、岩彩材質素材及黏合材料的構成解析
三、中國岩彩繪畫概念的由來
四、中國岩彩繪畫的基本表述
五、20世紀末的中國畫壇岩彩繪畫的出現意味著什麼
六、本節綜述叭
第二節 岩彩繪畫的歷史流變
一、早期人類共有的岩彩塗繪
二、埃及古墓群壁畫中的岩彩繪畫
三、古希臘壁畫中的岩彩描繪
四、意大利塔爾奎尼亞陵墓壁畫的啟示
五、走向透視、明暗的希臘繪畫
六、阿富汗巴米揚佛教石窟中的岩彩壁畫
七、內容與形式——印度的佛教與中國的岩彩繪畫
八、本節綜述
第三節 中國岩彩畫的發生、發展
一、中國早期繪畫及岩彩繪畫的濫觴一不同支撐體上的岩彩塗繪
二、早期壁畫（墓室及畫像磚石）的岩彩制作
三、本節綜述
第二章 中國岩彩繪畫——敦煌岩彩繪畫（壁畫）讀析
第一節 敦煌岩彩繪畫（壁畫）的讀析方法
一、還原岩彩壁畫語境的解讀（壁畫）
二、旨在文脈本源的索求
三、本節綜述
第二節 敦煌岩彩繪畫（壁畫）讀析
一、南北朝時期的敦煌岩彩繪畫（壁畫）解析（公元420年一589年）
二、隋朝時期的敦煌岩彩繪畫（壁畫）解析（公元581年一618年）
三、初唐時期的敦煌岩彩繪畫（壁畫）解析（公元618年一712年）
四、盛唐時期的敦煌岩彩繪畫（壁畫）解析（公元712年一781年）
五、中唐（公元781年一848年）、晚唐（公元848年—907年）時期的敦煌岩彩繪畫（壁畫）解析
六、五代、宋、西夏、元（公元907年一1368年）時期的敦煌岩彩繪畫（壁畫）解析
七、本節綜述
第三節 中國岩彩繪畫的歷史流變
——寫在敦煌岩彩繪畫（壁畫）讀析之後
一、東方岩彩繪畫一種成熟的二維平面繪畫
二、以壁畫為承載主體的岩彩繪畫鼎盛期
三、“色面造形”“線描造形”“線面造形”
由兼容到分化的岩彩繪畫
四、壁畫載體向紙絹載體的轉變和岩彩繪畫的式微
五、岩彩畫“繪畫公共語言形態”的喪失
第三章 岩彩繪畫的語言形態及呈像方式
第一節 岩彩呈像——造形篇
一、彩陶塗繪是中國繪畫造形的原點
二、“取像”“立意”——岩彩呈像的緣由
三、岩彩繪畫造形的呈像方式
四、本節綜述
第二節 岩彩呈像——色彩篇
一、東方人的色彩訴求
二、色彩構成的語義訴求
三、本節綜述
第三節 岩彩呈像——材質篇
一、材質呈像
二、從自然材質到繪畫媒介——材質的語義轉換
三、材質呈像的語義結構
四、本節綜述
第四節 岩彩呈像——空間篇
一、未蹈之域——岩彩空間語境的營造
二、材質**的空間構造
三、圖形自身、圖形“間”的排列以及秩序與空間語境構造
四、本節綜述
第五節 岩彩呈像的語法結構——立體多層色面構造
一、立體多層色面構造
二、立體多層色面構造對紙絹繪畫的影響
三、本節綜述
後記