了得網工業技術_設計書：鈴木成一裝幀手記

01 S&M繫列（新裝版？全10冊）這套書是包括森博嗣先生的出道作品在內的懸疑小說繫列叢書文庫本“全10冊”的新裝版。這套書的裝幀設計真是**不容易。
小說的主人公是N大的助教犀川，他用其科學而深邃的洞察力，發現事件解決方案的線索，而且他還不斷變換觀察事物的方法。他不會被事物的表面——顏色、形狀和質感等所迷惑，而是通過自己獨特的過濾方式找到事物的本質。這樣的做法，簡而言之，就是以森博嗣先生本身的視角來觀察事物，我能否將這種觀察事物的方法形像化地表現出來呢？這就是我想要追求的目標。
*初浮現在我腦海裡的是藝術家名和晃平先生制作的“PixCell”繫列作品。“Pix Cell”就是用玻璃球密密麻麻地粘貼成動物標本之類而制成的藝術品（您如果沒有見過這些作品，恐怕不知道是什麼，建議您可以在網上搜索一下），這樣的話，您就會知道該類作品是通過這種方式來表現出物品的其他變化形態。我誠惶誠恐地聯繫了藝術家本人，希望他能“給小說中登場的物品做一下這樣的藝術處理，而且要在短時間內完成十本書所用的物品”，我正在為自己這樣的請求感到唐突和失禮的時候，對方卻表示對此很感興趣。但是因為時間上要求太緊，*終還是沒能實現。
於是我*後想出的方案是，不在物品上粘貼什麼，而是采用剝去什麼的方法。
正如您現在所看到的圖書裝幀，我們首先嘗試著將小說中登場的物品進行漂白，去掉物品的色彩，簡化信息，注重結構本身。
創意雖然確定下來了，但具體如何實現卻遇到了不少困難。首先是選定可以實現的、能夠到手的物品。“天球儀”“壇子”“鑰匙”“鳩”“天使”這幾樣東西，在和編輯一個個確認成本和完成時限的同時，我們找到了這些東西並且買了下來。為了買到“耳機”“**像棋”“傘”“顯像管示波器”，我們跑遍了大街小巷。
這些東西都湊齊了，接下來就要塗成白色了。我們在公司辦公室前的停車場上鋪上一塊大大的藍色塑料布，也顧不上影響街坊四鄰，就在此處噴白漆，進行塗裝。因為必須將各個物品的表面都塗上，讓它們看上去是同樣的材質，所以先薄薄地噴上一層，然後等這一層干了，再噴上一層，就像制作塑料模型時經常做的那樣來回噴上幾次。然後對這些東西進行拍照。
上面這些事情都不是我親自做的，而是讓我的女助手做的（笑）。這件事已經遠遠超出了設計師的領域…… 在這之後，這些純白的物品就整齊地擺在了辦公室，成為可以向人炫耀的藝術品。
02你幸福嗎？《你幸福嗎？》描寫了矢澤永吉先生的暢銷書《一舉成名》（1978）出版之後發生的事情。書中敘述了親人的背叛、離婚、商務、赴美、家庭、音樂等，總結了矢澤永吉先生通過其波瀾萬丈的人生經歷而得出的幸福論。
CAROL樂隊1*為繁盛的時期，我還是個中學生，那時候，我雖然會向朋友借來LP2聽一聽，但還從沒有去現場看過該樂隊的表演。所以借此機會，我**次去觀看了他們在靜岡縣的演唱會，也是為了裝幀設計做些調查，尋找靈感。我想要找到“隻有矢澤永吉本人纔具有的特點”。在這次裝幀設計中，我該如何簡練地表現出大名人“矢澤永吉”纔好呢…… 在音樂會前面的廣場上，到處都是身穿皮夾克、留著飛機頭，或是上下一身白西服的觀眾，他們肅然而立，我在他們中間，當時感覺真是來錯了地方（笑）。
在那裡*引人注目的就是白色西服的後背上YAZAWA（矢澤的日語發音）的字樣，以這些字為中心,繡上了各種爭奇鬥艷的彩色刺繡。我當時覺得這些狂熱的粉絲對矢澤先生的贊美之舉真是很有意思，於是想到“那麼就用刺繡來裝幀這本書吧”。
如果用布來做書的護封，再一本一本地去實際刺繡是不可能的。因此，為了*大限度地達到逼真的效果，隻有通過印刷和加工來再現了。
首先要做的是確定文字的設計，我讓新宿的一家刺繡店將這些文字做成刺繡，然後再對這些文字進行拍攝。護封也盡量選用摸起來與布相似的紙，並且按照文字的形狀在後面進行凸紋加工，使文字凸起來。將這本書拿在手上，你一定會有種文字仿佛是用絲線繡出來的感覺。和岡本太郎的書相同，在裝幀設計上，這本書也隻是使用了文字，而文字本身的存在感足以令人眼前一亮了吧。
腰封使用了“biotope”牌的紙，那時候這個品牌的紙張市面上很多（2000年上市），初次見到這種紙的時候，我的心就被震撼了，這在從前是沒有過的。紙的質感和各種顏色相配真是*妙無比，作為紙的存在感真是讓人嘆為觀止。
我曾經參加過大型造紙企業的新產品開發，基本上來說，大部分紙張都可以按照設想制造出來。但是，後來人會不會繼續使用就是另外的問題了。我記得在泡沫經濟時期，很多奇特新穎的產品真是層出不窮。
*近，我想大概是因為庫存管理有難度吧，出現了一種傾向：廠家不斷地減少生產一些不受歡迎的顏色的紙或停止生產某種紙。因此，有些書在加印時不得不變*裝幀設計。*過分的是，我做的裝幀有時候沒有得到任何通告就做了變*，在書店見到這樣的書，不免讓我大喫一驚。
廠家制造這種“biotope”牌的紙，不是突發奇想，而是要將其“留下來”，我能真切地感到廠家將品牌傳承下去的願望。盡管如此，我認為在沒有強行推廣的情況下就能應用廣泛，作為一種品牌用紙是**成功的。該繫列用紙以藝術色彩（自然界的某種顏色）為中心，令人印像深刻。特別是偏暗的顏色種類豐富，能激發人的想像力。這些對於一般人來說可能不太容易理解……和這本書護封上書名的顏色相配，腰封我選擇了漿果紅，作者名使用了不發光的銀色箔。
03《厭惡時事報道》《厭惡時事報道》是由爵士樂歌手寫成的有關時事報道的散文集。
在這本書的裝幀設計中，因為書名的含義**強硬，使用現實中的時事報道的版面進行設計的話，可能不好處理，我苦思冥想，試圖找到一種辦法能夠讓讀者察覺到這種強硬氣息。
書中多次提到“伊勢丹新宿總店”，這本書本身也仿佛是時事報道的百貨商場，雖然這樣說有些牽強附會，但我還是考慮以伊勢丹百貨商場為素材設計一下試試看。可問題是怎麼將百貨商場展示給讀者呢？如果隻是拍個照片，原封不動地使用照片也沒什麼意思，而且看上去會讓人覺得照片放錯了地方。伊勢丹百貨商場*多隻能作為裝幀設計的一個引子，到底我該怎麼做纔好呢？我到伊勢丹百貨商場新宿總店去實地看了看，從新宿三丁目的交叉路口看過去，這座建築物不就是一本書打開90度時立著的樣子嗎！我忽然來了靈感，從這裡開始進行設計不就行了嗎？我漸漸充滿信心。
於是，我首先拍攝了商場大樓外觀的照片，試著將其按照護封的尺寸進行了設計，並盡量將交叉路口的拐彎處放到書脊的位置。
這些照片是從地面往上看，是對豎著的三列窗戶依次拍攝而成的，一共有14張。為了盡可能有從正面看上去的感覺，我將這些照片在電腦中去掉一部分後進行了合成。然後，大膽地去掉了建築的外形，隻將“窗戶”和“窗戶以下的部分”（方形網格和圓形的凸起部分）進行勾畫，讓這些輪廓作為圖案留下來，從這些被留下來的窗戶中可以看到“時事報道”。這就是我的想法。
設計可分為三層構圖，①*下面一層鋪墊黃、紅、藍三種顏色（特色）的圖形,②在此圖形上加上一繫列時事報道的文字，③將剛纔勾畫的伊勢丹的窗戶的圖形作為白色遮罩蓋在*上面。這就是我采取的設計方法。
去掉護封，書的封面上印滿了機械般重復的時事報道。也就是說這些時事報道纔是內容，而護封作為“百貨商場”的外觀，從其豐富多彩的窗口中可以進一步看到，五顏六色的各種時事報道若隱若現。
書名和作者名是由作者菊地先生親自書寫的。護封上滿眼色彩，在設計上反而給人以靜止之感，因而手寫體文字是不是可以*加增添活力呢？為達到這樣的效果，我就請了菊地先生親自書寫。

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