亞歷山大·沃克著的這本《奧黛麗·赫本傳(精)》回顧了赫本完整的一生，童年的艱辛，少年時如何經歷二戰，如何走上電影之路，《羅馬假日》《蒂凡尼的早餐》等一生中數部膾炙人口的電影拍攝的臺前幕後，兩次婚姻與三個男人，赫本的家族，赫本後期作為聯合國親善大使的工作。完整準確的記錄了赫本的一生。

家庭秘密
跳舞的小淑女
*好的建議
“這就是我的琪琪！”
公主殿下
生命中的男人們
愛恨交織
**次婚姻
高峰會議
漂亮臉蛋
《甜姐兒》
壓力重重
金色面紗
墜馬事件
來喫早餐的女孩
“脆弱與堅強”
百萬美元女郎
時尚與緋聞
路的盡頭
醫生的妻子
安慰
生命中的新男人（靈魂伴侶）
“親善大使”的故事
窈窕淑女與她的聖誕節

跳舞的小淑女 奧黛麗很早就表現出對舞蹈的喜愛，1939年她母 親送她去阿納姆音樂舞蹈學院學習跳舞。她長得很快 ，身上的嬰兒肥已經消失，常規訓練鍛煉了肌肉，讓 她很快苗條起來，使她長成了後來相當有名的苗條身 材。她臉蛋橢圓形，顴骨很高，線條纖長的優美的脖 子像花莖般挺立，端莊自然，這都得益於芭蕾課程的 訓練。雖然芭蕾舞的早期訓練包括注視鏡中的自己， 但那不是一種顧影自憐的注視，芭蕾學生被要求觀察 自己的不足之處，而不是對著鏡子滿足自己的虛榮心 。奧黛麗後來承認，她不太喜歡鏡子中的自己。她總 是覺得自己顯得有點奇怪。她身體的每一部分可能都 不十分**，不過這點連葛麗泰·嘉寶也是一樣。與 嘉寶一樣的還有，或靜或動，奧黛麗身體的整體協調 性很好，**自然地控制著自己。
在阿納姆的日子過得很平靜，盡管從第二年開始 局勢越來越緊張，官方將這段時間稱為“非實戰狀態 ”。1940年5月，薩德勒斯威爾斯芭蕾舞團(英國皇家 芭蕾舞團的前身)來荷蘭訪問演出，希望以此來鼓舞 荷蘭人民的士氣。薩德勒斯威爾斯芭蕾舞團由尼內特 ·德瓦盧娃領導，瑪戈·芳婷和羅伯特·赫爾普曼是 主要芭蕾演員。奧黛麗被選為學生代表，向德瓦盧娃 和芳婷獻花。德瓦盧娃和芳婷是奧黛麗特別喜愛的舞 蹈家，她曾在英國戰前觀看過芳婷的演出，演出結束 後去過後臺，在芳婷的化妝室與這位迷人的年輕女士 交談過。奧黛麗長大後，認識奧黛麗和瑪戈·芳婷的 人會看出二人**相似：不僅因為奧黛麗早年接受過 芭蕾舞訓練，還因為兩人舉止沉靜，工作嚴謹沉穩， *重要的是，兩人說話的方式相近。奧黛麗和芳婷嗓 音柔和，語調充滿溫情，光是她們的聲音就會吸引觀 眾的注意力。芳婷應當是奧黛麗*早的崇拜對像之一 ，不管是在個人風格還是芭蕾舞蹈方面，奧黛麗都以 她為榜樣。
奧黛麗回憶道：“**早晨，母親來到我的臥室 ，拉開窗簾說：“快起床，戰爭爆發了。這是自我父 親離開後*糟糕的記憶。” 德軍占領阿納姆後，對城市和鄉村都施加壓力， 對奧黛麗和家人來說日常生活變得不可預料。奧黛麗 不止一次希望父親能在身邊。
奧黛麗被母親以“安全”為由召回家，卻不得不 痛苦忍受敵人占領帶來的物資匱乏。凡·赫姆斯特拉 家族的產業被德軍占領。奧黛麗和她的家人在荷蘭每 日面對危險，艱難生活。他們開始知道生活變幻無常 。
奧黛麗從不在公共場合講英語。她要求同學別叫 她奧黛麗，隻能叫艾達，雖然在戰前，她*願意使用 她荷蘭名字的英文稱呼。學校不再教英語，德語取而 代之。奧黛麗會講荷蘭語，但是她隻會些基礎知識。
在早年搬去布魯塞爾之前，她學習了一些荷蘭語。現 在她感到落在了同齡女孩們的後面。“我連說話的方 式都和其他孩子們不同。我的荷蘭語很獃板，我很害 羞。”對她來說，在舞蹈課上用腳來表達自己似乎比 用舌頭*愉悅。
除了父母，奧黛麗*喜歡的一位親人是她祖母： 安娜·凡·福勒格夫人(這個稱謂來自她的第二次婚 姻)。她當時住在維也納。在戰爭期間，雖然自己的 處境不易，這個堅強的老太太依然給她寫信，給她寄 禮物，通常是衣服。奧黛麗有時會在回信中補充一句 說她是如何思念她的父親。在她的信裡，總是表現出 過剩的精力而且幾乎沒有提及讓人心力交瘁的戰爭。
在奧黛麗十幾歲的時候，她就已經有了一種很強的超 然於災難之外的能力。
戰爭開始時，奧黛麗在阿納姆音樂舞蹈學院學習 芭蕾，但是很快，由於宵禁和燈火管制使得這無法進 行。女男爵意識到需要給她女兒對舞蹈的熱愛找條出 路。她在朋友的房子裡修了練功把杆，雇用了一位臨 時老師指導女兒和其他幾個孩子。盡管如此，老師* 後還是不能來了。於是奧黛麗穿上舞鞋，開始教小一 點的孩子跳舞。“我記得那個小房子裡沒有把杆，奧 黛麗鼓勵孩子們把腳放在窗沿上練功，”埃弗茲夫人 說，“奧黛麗一直是一個有創造力的孩子。”P19-21