了得網傳記_思變軌跡(當代中國建築師訪談錄)(精)

BIAD ART由BIAD董事長朱小地先生領銜主持，他將多年來對城市、傳統和藝術等領域的研究成果作為建築創作的視野和基點，將觀念性思考作為追求建築價值的途徑，形成建築設計與當代藝術創作為主要功能的復合型設計機構。作品突出建築的當代性和新銳藝術特色，強調建築語言的實驗性表達，力圖以準確的建築語彙傳遞建築理念。
同時，BIAD ART與當代藝術界保持著密切聯繫與合作，參與高水準的展覽和沙龍活動，結合設計項目組織*多的設計團隊參與藝術交流和藝術實踐，開拓創新思路，營造較濃郁的藝術氛圍。
BIAD ART近期作品包括：通遼蒙文博物館、通遼名人博物館、又見五臺山劇場、又見敦煌劇場、敦煌遊客集散中心、前門東區舊城改造、天安時間藝術空間等。朱小地先生的藝術裝置作品《方塊字》參加威尼斯**藝術雙年展，當代水墨作品《清明上河圖》和《心圖》參加中意當代藝術雙年展。
Q 作為導師、建築師和企業家，這三個角色您* 喜歡哪個？ A 每個人生都會有自己的軌跡，我從建築師走到了管理崗位，可能是自己的選擇，也可能是社會對我的選擇。行政管理工作看似**復雜，但對於我來說，我得到的*大利益是能從*廣闊、*高的角度看建築問題。一個人不能簡單拘泥於一個點，作為建築師要能跳出這個圈子看建築問題，如此能夠找到*準確，*簡單的答案。作為領導，時時刻刻想到的不是小我問題，是一個大的概念，擁有這種胸懷纔能真正思考建築問題；否則，隻想著自己成功的道路、自己的作品，思路越來越窄，即使成功了，你已經失去創新的勇氣，隻能沿著自己的路子走下去。人貴在創新，貴在不斷地**自己。我**熱愛建築，作為建築師來講，不僅僅需要專業能力，當代建築師需要以下幾方面的探索：①傳統。建築師要對傳統的東西有研究，丟失傳統，你無法鎖定自己未來發展的方向。②城市。城市不是簡簡單單一個個房子的問題，沒有對城市的研究，實際上你就沒有價值判斷。城市是讓我們增強判斷力、增強價值取向的問題。③當代藝術。建築師均畢業於理工科，沒有當代藝術的熏染，眼界不夠敏銳，如果隻是通過視覺轉移，憑借視覺概念工作，那你能畫出很漂亮的效果圖，但是真正成為建築師就不是那麼回事了。畫畫是挑戰你的視覺，其實這屬於知覺，建築師需要挑戰知覺，把視覺轉化成視知覺，這樣你纔能知道自己想要什麼。這三點如果你沒有涉獵，我認為你不可能成為真正的建築師，或是比較全面的建築師。改革開放30年以來，我們中國的建築成果，實際上可圈可點的太少了，它處於盲從性階段，看看別人喜歡什麼我們便做什麼，證明給別人我也能做，這樣，再好的技術、再好的成果隻能證明我會做，而不是為什麼我做，這是當前建築界普遍存在的問題。你做的建築和別人有什麼區別，為什麼這個房子放在這裡是***的，這些問題沒有考慮。若想讓建築打動別人，首先要打動自己。我們很多人看似很熱愛這個行業，其實他的工作隻是在重復，在浪費社會資源而已，建築師需要轉變觀點。建築行業是以建築師為主體，你需要想到我為什麼要設計，如果這個問題沒解決，那我們就是建構了一個不切實際、沒有把自我放進去的結構，便導致了上面誰做得好，我跟著誰做，所以我們出現了體制內和體制外。體制內，就是像我剛纔所講述的狀態：體制外，建築師們的想法不同，分道揚鑣。體制內的建築師很可悲，體制外的雖然我不認為都是好的，但是體制外的東西是有價值的，他們是在討論建築問題，而我們在回避真正的建築討論，看看我們誰能做東西，然後證明自己也能做，這不是建築創作。
Q 在數學這方面，您有怎樣的體會？ A 我希望能夠*多地發揮我的作用，啟發學生獨立思考的能力，能夠沿著挖掘內心價值的思路考慮問題。我們中國的教育，恰恰忽略掉了你的力量在哪裡，怎麼能體現個人的價值和獨特的價值，這些隻能從內心深處挖掘。每個人都有內心的內在結構，需要老師去開發，讓學生們理解建築師這個職業需要什麼樣的知識繫統，這些事情是我**喜歡做的。但是，這並不是一件容易的事情。通過簡單的講課，改變的機會太難了，我們需要有課程設計，但是這種機會很少。同時，作為建築師在工作中要增加積累，對城市和傳統必須有新的認識和研究，如果隻是憑借學校的教育或者年輕時的視野去做設計，這樣的設計深度不夠。
Q 提到改變，您認為每個改變有沒有節點？ A 改變這個事情很難得，也很寶貴。我個人具有多重身份——企業家、建築師、教師，這恰恰是我的矛盾點。這些角色的價值觀有矛盾，所以我在一個非常痛苦的狀態下，這也是我改變的根源。痛苦促使我改變，使我思考如何把管理、教師和建築師這三個問題提煉成一個問題。
P11-13

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