巴比斯·普拉伊塔基斯編著的《格列柯傳》是目前*****和可讀的格列柯傳記。**出版過的類似作品為河北美術的世界美術家叢書中的一本，但內容基本上偏重於藝術風格的學術論述，可讀性較差。作者本人為希臘人，在法國攻讀藝術史專業，在希臘和法國都是人氣很高的作家。在希臘**獲得過歷史傳記大獎，在法國也有暢銷書名列榜上。所以在保證了該書既有傳記的嚴謹，又有暢銷書的生動。

巴比斯·普拉伊塔基斯編著的《格列柯傳》內容介紹：埃爾·格列柯 1541年生於希臘的克裡特島，卒於1614年。原名多米尼加·泰奧托普科利奧 斯。他把東羅馬帝國的聖像藝術和西歐文藝復興藝術融合在一起，創造了自 己獨特卓異的畫風。雖然同時代的畫家們並沒有特別欣賞他的作品，但在20 世紀卻贏得了大量的知音。印像派的馬奈、塞尚，立體主義的畢加索，表現 主義的波洛克都深受他的影響，他的影響甚至擴展到其他領域，如詩人裡爾 克和作家卡贊扎加斯都受到過他的啟發。格列柯在克裡特島生活時，正值該 島處於威尼斯共和國的殖民時期。他在克裡特島成名後就去了意大利，想在 這個剛剛經歷了最為輝煌的文藝復興時期的地方尋找一席之地。雖然在意大 利他的繪畫提高到新的高度，但始終沒有獲得同行和上層社會的一致認可， 於是他遠走西班牙，並在那裡迅速引起廣泛的關注。在西班牙的聲名鵲起也 引起了當時風頭正勁的西班牙宗教裁判所的注意，裁判所的大裁判官不喜歡 格列柯的作品，由此兩個人開始了漫長的鬥爭，格列柯遭到了無休止的刁難 和迫害，直到1614年去世。一起來翻閱《格列柯傳》吧！

托萊多
克裡特
威尼斯
十二月
旅行
羅馬
漫遊
西班牙
塔維拉醫院

閃電依舊照亮天空。光明與黑暗的決鬥蔓延至醫院創始人塔維拉紅 衣主教的肖像上。肖像懸掛在院長辦公室裡，正對著朝向花園的窗戶。
醫院的新院長胡安·德-阿亞拉驚恐地盯著那幅死人一樣的肖像。
當畫家多米尼加·泰奧托科普利奧斯完成這份大訂單時，紅衣主教已經 死了，畫家是根據保存在醫院裡的死人面具把他畫下來的，想到這一點， 阿亞拉就深感不安。他的目光與紅衣主教超俗的目光交彙在一起，後者 的目光隨著閃電的光芒不斷地時亮時暗，他被嚇得僵住了。塔維拉在 他眼前如同死神，突然出現在黑暗中，凝重地看著他的雙眼，隨即又重 新陷入黑暗。胡安-德·阿亞拉覺得毛骨悚然。直到施洗約翰醫院同業 會的兩位牧師走進他的辦公室，他纔感到稍稍平靜了一點。他們疑惑地 看著他。此時花園裡傳來劇烈的響聲……阿亞拉站起身，拉開窗簾，朝 花園望去。兩位牧師也走近窗口。他們看見一個45歲舉止優雅的男人， 穿著白領黑衣，和兩個帶著**的男人下了馬車。隨後辦公室裡的人相 互看看，顯得很滿意。
霍爾赫-馬奴埃看了看環繞花園的柱子，隨後目光停留在亮著燈的 院長室。他感到自己的身體如此沉重，幾乎難以前進。兩名衛兵粗魯地 推搡他，把他拖向教堂。直到那時，他纔感到血管裡的血液又開始流動了。
他試圖用雙手進行反抗，隨之而來的卻是一場小小的毆打。衛兵**了 他，又粗魯地把他推向教堂入口。
“你們無權這麼做。”他大喊。
“走，我們是奉命行事。”衛兵們回答。
院長一直在上面看著。他說的**句話是發自肺腑的： “他終於來了。
醫院等這一刻等了十年了！” 隨後他一邊轉向牧師，一邊繼續鄭重地說： “讓他明天早上就開始工作。” 數小時後，托萊多上空的暴風雨仍未平息。現在閃電照亮了塔維拉 醫院教堂的內部。霍爾赫·馬奴埃躺在一張行軍床上徹夜未眠，身旁是 一些畫和做聖像屏幃的木料，上面蛀滿了小蟲，爬滿了蜘蛛。自從被醫 院充公之後，這些東西已經被丟棄在這裡兩年了。
其中一幅畫——《托萊多風景》——突然在黑暗中發出金屬般的光 芒。畫中的風景是***的：大自然在藝術中找到了她的映像，而藝 術在大自然的元素中變得活靈活現！任何人都無法將山雨欲來那一刻托 萊多的自然風景與畫的主題分離。兩者已然互相映襯。
在這幅畫的旁邊還有另一幅畫——《揭開第五印》，其主要人物是 作乞求狀的約翰。畫的一角有一個男人的形像從黑暗中浮現出來，尋求 釋放。霍爾赫·馬奴埃的心情與畫中的人物**相同，許多念頭折磨著 他。他迄今為止的生活就是快樂與悲傷的交替。他的腦海裡浮現出** 任妻子，36歲就去世的阿方薩·德·洛斯·莫拉萊斯；還想起了他們的 兒子加夫列爾，他成了一名修道士。兒子曾目睹他們所有的東西被充公： 畫作、家具、餐具、盤子、鍋具、衣服，甚至還有床單！他難以承受如 此巨大的侮辱所帶來的震撼，幾個月後，他放棄了原來的姓，改用其母 親的姓，以加夫列爾·德洛斯莫拉萊斯這一名字進了修道院。當時 他隻有18歲…… 隨後，霍爾赫·馬奴埃的腦海裡浮現出他的第二任妻子，格雷戈裡 婭·德古斯曼，想到了她**段婚姻帶來的兩個孩子，以及和他共同 生育的兩個小女兒，2歲的克勞迪婭和還未接受洗禮的新生兒，他打算 叫她瑪麗亞。但是，他想到*多的還是他的父親，即以埃爾·格列柯之 名著稱的托萊多的希臘畫家。P2-3