马丁·贝利著的《我心如葵(梵·高的画语人生)
》共由两个部分组成。第一部分着重描写了艺术家的
一生，贝利是如此注意细节的描写，就像梵·高作品
《阿尔勒的黄房子》所呈现的那样。第二部分着重分
析了梵高死后那些《向日葵》的命运，包括在深蓝色
背景下的《六朵向日葵》，可惜它在二战期间，被一
场大火焚毁。如今很多人都会来借阅此书，他们喜欢
《向日葵》，欣赏梵高，更钦佩这样一种对艺术无悔
执着的精神。

前言
读者提示
导言：“只用大朵的向日葵”
上部 梵·高的一生
第一章 蒙马特
第二章 黃房子
第三章 阿尔勒的向曰葵
第四章 遇见高*
第五章 画向曰葵的画家
第六章 梦断阿尔勒
第七章 三联画
第八章 *后的画作
下部 后续的故事
第九章 寄往塔希提的种子
第十章 *初的买家
第十一章 慕尼黑
第十二章 伦敦
第十三章 东京
第十四章 洛桑、芦屋市、费城和阿姆斯特丹
第十五章 它们属于我们
附录1：7幅向日葵油画
附录2：年表
附录3：原版书尾注
附录4：原版书图片索引
原版书鸣谢

《风车磨坊》**迥异于梵。高早期在荷兰画的 风景画。在他暂居巴黎的6个月期间，他调色板上的颜 色**被改变了。黑色，清冷的色调，以及在他早期 的荷兰风景画中占统治地位的灰色和棕色全都不见了 ·这些色彩是典型的荷兰海牙画派(Hague School)的 风格，从19世纪的60年代起这种用色偏好在荷兰画坛 是**流行的。然而在《风车磨坊》中，山坡上的绿 色和天空的蓝色**活跃，这明显受到了法国当代画 家的影响。
就是在巴黎的这段时间，梵·高开始接触到一些 前卫艺术家，这部分得益于他弟弟的关系，当时提奥 在布索特＆法拉东(Boussod & Valadon)画廊工作。
提奥分管开在蒙马特大街和市区的画廊，主要出售一 些19世纪的油画，偶尔也有一些印象派的作品。这家 画廊在以经营现代绘画为主的画廊中是很有名气的， 而当时的巴黎又是整个世界的艺术中心。
梵·高年轻时的**份工作也同样是在这家画廊 ，当时画廊的名字叫作古皮尔(Goupil)。1869年，梵 ·高16岁，他在古皮尔开在海牙的一家画廊里当助手 ，后来画廊迁到了伦敦，*后又回到巴黎。但是，梵 ·高显然并不适合从事艺术品交易的工作。过于坦率 而又缺乏技巧的处事风格使他无法抓住顾客，*后他 在1876年的1月被解雇了。
从那以后，梵·高一直在努力寻找一份适合自己 的工作·他曾短暂地在英国的拉姆斯盖特(Ramsgate) 和艾尔沃斯(Isleworth)当过教师，后来他又回到荷 兰的多德莱赫特(Dordrecht)做过书商。此前他还曾 在阿姆斯特丹学习过拉丁语和希腊语。梵·高开始变 得虔信基督教，他甚至跑到比利时南部一个偏远的矿 区博林那杰(Borinage)当传教士。然而，*后看来也 没有什么工作是适合他的，梵·高曾经抱怨过他的家 族成员，他们似乎在建议他应该去当一名会计、木匠 或者是面包师什么的。’ 梵·高在27岁时发生了**的改变。他放弃了对 于基督教的信仰，开始梦想成为一名真正的艺术家。
1880年，他前往布鲁塞尔(Brussels)，迈出了自学绘 画的**步，并且还在当地美术学院报名参加了一个 为期数周的绘画训练班。第二年，梵·高在荷兰南部 的埃藤(Etten)乡村和他父母短暂地住了些日子，随 后就动身前往海牙。也就是在这个时候，提奥开始在 经济上资助哥哥，定期会给他寄一些钱，让他去专心 学习成为一名画家所需要的绘画技术。文森特在海牙 待了两年，在素描和油画的绘画技术上取得了很大的 进步。梵·高在那里和一个以前做过妓女的人一一辛 ·霍尼克(Sien Hoornik)同居，她曾经当过梵·高的 模特。 梵·高*终还是厌倦了和辛·霍尼克以及她 两个孩子的生活，1883年9月，他离开海牙来到了德 伦特(Drenthe)，一个荷兰北部的偏远地区，梵·高 花了两个月的时间来描绘那里的田园生活。然后梵· 高又回到了父母身边，此时他们已经搬到了纽南