印像主義為藝術史中經典的篇章，也帶領一個時代文學藝術領域新思潮的崛起，走近印像主義的領軍人物——莫奈，走進印像主義。時間在莫奈的畫中從未定格也從未流逝。
菲奧雷拉·尼科西亞著的《莫奈(精)/藝術人生繫列》呈現莫奈各時期大量的作品，跟隨莫奈去捕捉自然之美，追逐飛逝靈動的光影。
展示了莫奈的成長與生活，走近莫奈孤獨又單純的內心世界。
人文史料豐富，涉及18世紀至19世紀關於印像主義文學與藝術領域的蓬勃發展。

1862-1896 一段北歐的成長歷程
一個在勒阿弗爾的巴黎人
諷刺畫作品
接近自然風景
新朋友
在巴黎的光和影
1870-1880 印像主義的創始人
在英國，在荷蘭
和雷諾阿、馬奈在阿讓特伊
**次印像主義展
聖拉扎爾車站
維特尼的鼕天
1881-1899 旅行和地域
從諾曼底到地中海
列塔尼與蔚藍海岸
用繫列作品表現自然風景
魯昂大教堂
1900-1926 在吉維尼的*後時光
倫敦的霧和威尼斯的霧
寫給睡蓮的詩
年表
索引
參考書目

諷刺畫作品 由於不守紀律且學習成績平平，莫奈和他父親的 關繫一直都很緊張。莫奈在1900年公開的一篇簡短手 稿中這樣表述道：“學校對我來說一直都像是一座監 獄，它並不能夠使我信服，我不覺得留在這裡是正確 的，*不用說每天還要待4個小時。當外面的陽光向 我發出邀請，大海平靜，這時候待在戶外纔是一種快 樂，可以在礁石上奔跑或者在水中嬉鬧。”相較於算 數和拼字，這個青年*喜歡“一種不規矩但益於健康 的生活”。
上課的時候，他在課本的邊上畫花邊，用很多異 想天開的圖案去裝飾筆記本，然後在上面畫各種人臉 、任課老師的肖像和其他一些有特點的居民，還用不 禮貌的方式把這些肖像畫進行了誇張變形處理。“很 快，我對這個小把戲便很是精通。十五歲時，整個勒 阿弗爾都稱我為諷刺漫畫家。” 莫奈的諷刺畫展示了他繪畫能力中的自發性和直 接性，他也漸漸變得出名，以至他的朋友和同學都開 始花錢托他畫畫。因為獲得了意料之外的成功，他便 開始出售那些漫畫，這件事甚至引起了家裡人的公憤 。“在僅一個月內，我的藝術資助人就不停地增多， 甚至我可以要價二十法郎，而那些訂單都不會減少。
如果一直這麼繼續下去，那**我就是一個億萬富翁 了。”事實上，莫奈從未成為大富翁，他表面上的“ 拜金主義”*不代表他人格中獨特的秉性。
這個時期的莫奈不僅表現了在繪畫上的天賦，* 表現出了想要在藝術這條道路上走下去，並憑此實現 使自己部分經濟獨立的願望。事實上，不久之後他的 家人便允許他進行了**次巴黎之行，而這次旅行的 經費就來自他出售漫畫的收入。
1856年至1858年，莫奈進入了勒阿弗爾的市立學 院，成為大衛·雅克·弗朗索瓦的學生，跟隨他學習 繪畫。在巴黎街一家出售畫框和油彩、名叫格拉維爾 的商店櫥窗裡，莫奈曾成功地展出過他的那些諷刺漫 畫。同樣在這個地方，也曾經展出過一個年長莫奈十 六歲的當地畫家尤金·布丹（1824-1898）的一些海 洋風景畫。尤金師從柯羅，曾創作過《天空之主》， 他尊崇自然主義，善於使用自然視角，注重天空中光 的渲染和那些色彩經反射後所特有的流動性。
但是年輕的莫奈並不能接受這位畫家的現實主義 繪畫風格：“布丹的畫都是由細小真實的東西組成的 ，連同他的人物都那麼寫實。他的船全部裝備精良， 他的天空和流水，畫得都是那麼精準，這些畫像是準 備好了擺在自然環境裡的，而這一點藝術性都沒有。
正是他那忠實於自然風景、極其精準的畫法讓我印像 深刻，可能我對此*多的是持一種懷疑的態度。因此 他的畫引起了我的厭惡，盡管我對這個畫家毫無了解 ，可我就是不喜歡他。” 然而有**，這兩位藝術家在一家常去的裝裱店 裡相遇了，並且在彼此身上找到了惺惺相惜的、知己