二十世紀作曲家繫列是一套充滿可讀性和趣味性的作曲家傳記叢書，它們向讀者展現了這個時期*具代表性的作曲家的生平經歷與音樂創作。在各分冊作者**而生動的講解下，諸位作曲家**特色的性格躍然於紙上，引人人勝的敘述和跌宕起伏的歷史故事，必然能讓喜愛閱讀、喜愛音樂的你對這些精美的傳記愛不釋手。
這本蓋伊·理查茲著的《欣德米特哈特曼與亨策(原版引進)》是其中一冊。

序言
德國問題
第一章
前奏1895—1914
第二章
戰爭與革命1914—1920
第三章
在火山口跳舞1920—1933
第四章
靈感的源泉1933—1939
第五章
無盡的苦難1939—1945
第六章
廢墟與重生1945—1953
第七章
新方向 1953—1963
第八章
承諾的政治1963至今
尾聲
作品分類列表
拓展閱讀
唱片選錄
索引
圖片鳴謝

同時，他還在萊布納的四重奏組演奏第二小提琴 ，並開始教授私人小提琴學生。1915年9月，他父親 在比利時陣亡以後，他的擔變得*重了。但這一消息 直到來年春天纔傳到欣德米特家裡。
欣德米特被提撥為樂隊首席令他進一步接近法蘭 克福歌劇院的音樂總監路德維希·羅滕堡。9年以後 ，他與後者的女兒成婚。他還逐漸進入其他有影響力 的家庭的圈子，其中就有羅恩菲爾德一家，女兒艾米 在音樂學院學習鋼琴。保羅與艾米的書信充滿了個人 內心的想法和觀點，但當Y0,復員歸來後，兩人反倒 疏遠了。相反，他與艾瑪·呂貝克一約伯產生了音樂 上的持久聯繫，這位鋼琴家在20年代首演了眾多他的 鋼琴作品。
欣德米特在戰爭的頭18個月裡，創作了3部正式 編號的作品。為單簧管、圓號與鋼琴而作的《行板與 諧謔曲》，贏得門德爾松獎(**及時的額#l-收入) 的《c大調弦樂四重奏》以及**部樂隊作品《降E大 調大提琴協奏曲》。1915年的這部作品幾乎：**聽 不出是欣德米特的作品。華麗的開場很像理查·施特 勞斯的音樂，後面的部分則模仿勃拉姆斯與安東寧· 德沃夏克。首演——很可能是欣德米特作為指揮家的 初次登臺——是在1916年6月28日的音樂學院，他的 朋友莫裡茨·弗朗克擔任獨奏。在他一生創作的三部 大提琴協奏曲中，1970年代重新發現的**號，** 被後來的《室內樂第三號》(1925)與《大提琴協奏曲 》(1940)的光芒所掩蓋。
緊接著的下一部作品Lustze SinJ—onietta體 現了欣德米特日益增長的自信心。這部作品的標題字 面意思可以翻譯成《愉悅小交響曲》，但Lustige這 個詞還帶有“活潑”“充滿活力”的意思，而沒有英 語中“放縱”的意思。這部作品完成於1916年2至8月 間，收到克裡斯蒂安·摩根斯特恩的詩歌啟發；在唯 一一個錄音當中，詩歌由朗誦者誦讀，而不是將音樂 伴襯其後，聽上去音樂*像是獨立在外的部分。全部 八段樂曲體現了理查·施特勞斯對這位年輕作曲家的 影響；環環相扣，分成三首一組，看起來有一點三樂 章交響曲的布局。《愉悅小交響曲》是一部輕快，甚 至稍帶諷刺性的作品。但除此以外，其中作曲家個人 風格**次充分得到展現。特別是*後幾段，其中對 交響性力量的掌握和節奏的控制預示著作曲家未來的 成就。但在當時，除了欣德米特以外，別人都不知道 這一點。因為這部作品直到1980年纔得到首演。
漫漫無盡的戰爭令未來變得不可預測。隨著德軍 接連在凡爾登和索姆河失利，勝利的幻像被日益增多 的死亡數字打破。政府不得不進一步征兵以補充幾乎 消耗殆盡的前線部隊，配給制和其他嚴酷的政策陸續 出臺來維持**秩序。1916—1917年間的鼕天，德國 經歷了被稱作“蘿卜之鼕”的饑荒，土豆因為早霜而 減產，民眾在毫無準備的情況下陷入困苦境地，來年 4月面包減產直接引起了公開的抗議活動和罷工。德