莫奈作為印像派代表畫家，在愛好文藝的人群中擁有一定的知名度，但是又不似梵高被消費程度那麼高，容易吸引文化能量重新注入，掀起新的欣賞熱潮。
《莫奈和他的眼睛》史料豐富，圖文並茂，張佳瑋傾情撰寫
作者本身具有極強的號召力，關注度高，閱讀群體穩定，文筆老道，學術功底扎實，說故事的腔調有趣味性和知識性。

第一章 少年
1 眼睛
2 那個叫小奧斯卡的孩子
3 歐仁·布丹
第二章 巴黎
1 世界的模樣
2 朋友與師長
第三章 “新星”
1 落選者沙龍
2 戶外作畫
3 卡米耶
第四章 突破
1 困境
2 “你還是去荷蘭吧！”
3 《日出·印像》
第五章 印像派
1 命名
2 革新
3 船上的莫奈
第六章 戰鬥
1 聖拉查爾車站
2 亡妻
3 分裂
第七章 新時代
1 後來者們
2 聯畫
3 吉維尼的蓮園
第八章 克勞德·莫奈和他那個花園
1 生而為畫者
2 那雙眼睛閉上了
3 20世紀

1 眼睛 “他隻有一雙眼睛，可那是一雙多麼美妙的眼睛 啊！” ——保羅·塞尚 1926年12月5日，諾曼底的寒冷鼕日空氣，折磨 所有人的肺。吉維尼小鎮上，某個房間，一雙眼睛眨 了眨。沒人知道那時候，這雙眼睛還能不能看見東西 。
然後這雙眼睛合上了，再也沒有睜開。
許多學者認為，這雙眼睛*後還能眨動的那些時 光，已經看不清人間的景色。證據是，十四年前，這 雙眼睛已經得了退化性白內障，一度瀕臨失明。三年 前，這雙眼睛經過了兩次手術，得了黃視癥，所看到 的一切都格外泛黃；隨後，上帝惡作劇似的，讓這雙 眼睛犯了紫視癥，望見的世間萬物，都被紫色渲染。
所以，*後閉上之前，這雙眼睛看到的是什麼顏色， 沒人能知道了。
這雙眼睛閉上這一年，1926年，世界藝術正進入 一個狂歡時代。這一年，馬格利特快要完成他的《受 威脅的兇手》，全面體現他的超現實主義風格；奧德 出版了《荷蘭建築》，開始總結阿姆斯特丹派與鹿特 丹派的成果；格羅皮烏斯在《藝術家與技術家在何處 相會》一文中說：“物體是由它的性質決定的，一切 東西必須在各方面都同它的目的性相配合，就是說， 確實能夠完成它的功能，是可用的、可依賴的、便宜 的，也是合理的。”亨利·摩爾開始以墨西哥瑪雅文 化中托爾特克神廟大門口的雨神雕像為原型，創作《 斜倚的人體》；偉大的畢加索於十年前結束了自己的 立體主義時期，開始試圖玩超現實主義；亨利·馬蒂 斯早在二十年前就玩膩了他的野獸派風骨，正把他的 不朽纔能推廣到雕塑、壁畫、插圖和版畫方面。
那是個偉大的年頭，20世紀隻過去四分之一，但 藝術家已經打起了他們的旗幟：他們不滿足於簡單地 表現“他們的所見”。他們幾乎反對研究自然形像。
大多數批評家們已經相信了這一點：唯有***地擺 脫傳統，纔能帶來進步。
但在這雙眼睛初次看見世界的年頭，卻並非如此 。那是1840年，這雙眼睛初次看見巴黎的天空。那一 年，德國畫家帕斯卡爾·弗雷德裡希謝世。而此前三 年，英國***好的風景畫家之一約翰·康斯特布爾 過世，與他齊名的威廉·透納則在公眾的一片不理解 聲中，認真地畫雨水、蒸汽和霧靄，並謀劃去瑞士風 景佳妙處，做他鐘愛的水彩畫。在法國，偉大的讓一 奧古斯特‘多米尼克‘安格爾已經完成了新古典主義 的豐碑，正在廣納門徒，營造學院派美術的壁壘；而 “浪漫主義獅子”歐仁·德拉克洛瓦則在狂飆突進， 他已經畫完了《肖邦像》和《喬治·桑像》，完成了 《十字軍占領君士坦丁堡》，正在竭盡全力嘲笑安格 爾的“線條即是一切”，一邊在他的畫裡任筆觸揮灑 如長發，一邊怒吼“色彩即是線條”！