畢加索是20世紀*具創造力和*具爭議的藝術家。本傳記已出的為三卷，分為三個時期，1881-1906；1907-1916；1917-1932；均為大部頭著作。本卷為第二卷，描述了畢加索個人藝術歷程中的重大轉折，1907年創作的《亞威農少女》引發了立體主義運動的誕生。
《畢加索傳(1907-1916卷2)》由約翰·理查德森著。

由約翰·理查德森著的《畢加索傳(1907-1916卷 2)》是一本畢加索生前就資助的畢加索傳記，擬出版 四卷，其中前三卷英文版已經出版，本書為中文版第 二卷。 本卷描述的是畢加索藝術的玫瑰時期，1907- 1916年，是畢加索個人藝術歷程中的重大轉折期。他 在1907 年創作的《亞維農少女》引發了立體主義運 動的誕生。作者在此卷描述的畢加索技巧高超，視野 宏大，幽默辛辣。從未有這樣一個生動的畢加索躍然 紙上，他不僅是一位藝術的革命家，他的天纔之處也 在這一時期閃現無疑。 本書中含有756幅圖片，彌足珍貴。

引言：畢加索幫
01 “現代生活的畫家”
02 雷蒙德
03 塞尚和畢加索
04 畫家聚集地
05 三個女人
06 布瓦街
07 立體主義的到來
08 重遊霍爾塔
09 告別波希米亞
10 卡達凱斯，1910年
11 立體主義的訂件與肖像
12 在塞雷的夏天，1911年
13 小雕像事件
14 其他立體主義者：披著孔雀羽毛的烏鴉
15 我的小美人，1911—1912年
16 索爾格，1912年
17 蒙帕納斯的生活
18 塞雷與巴塞羅那
19 扶手椅中的女人
20 藏家、畫商與德國畫商團
21 亞維農，1914年
22 戰爭爆發
23 戰時巴黎
24 畢加索和科克托
25 艾琳·拉古特
26 畢加索的“不為人知的傑作”
27 《遊行》
注釋
索引
作品索引

為了證明我自己對《亞維農少女》理解的合理性 ，我需要回到這幅畫。在19世紀50年代，我與英國美 術史家和收藏家道格拉斯·庫珀一起住在普羅旺斯的 一座房子裡。這座房子擁有世界上關於立體主義藝術 的*全面的私人藏品。畢加索是那裡的常客。由於他 對於自己的作品從來都很慷慨，所以他幾乎都沒有空 手來。1959年2月20日，庫珀48歲生日，畢加索給了 他一張重要的素描，兩面都畫有《亞維農少女》構圖 。我那時雖然在美國，但隨後就聽到了畢加索對它的 評論；重點與其說是在紙的正面倒不如說是在紙的背 面：這是一張引人注目的費爾南多．奧利維耶的速寫 。畢加索那時的評論沒有引起什麼反響。當我後來關 注《亞維農少女》的時候，我意識到他早已在不經意 間提供了這幅畫的鑰匙。
素描的正面似乎和背面沒有什麼關繫。背面畫的 是費爾南多的背面；她的軀干扭過來讓人看到她的右 胸；她的腦袋也轉過來使人看到她的右側面。她將自 己束縛在一套緊身的女士套裝裡，看起來就像一個沙 漏，臀部上方有兩顆紐扣。她的右手握著什麼我們看 不見的東西：另外一件相關的手稿證明她手握的是一 把洋傘。這幅畫和《亞維農少女》有聯繫嗎?畢加索 給我們的回答和他給庫珀的回答是一樣的。當《亞維 農少女》被擱置之後，畢加索開始想著畫一張大的布 洛涅森林構圖：費爾南多在森林中散步，背景是一匹 馬和一輛馬車。費爾南多顯然是為獨立沙龍展的開幕 而買下了那套女式套裝。畢加索很快就拋棄了這個替 代方案，重新回到《亞維農少女》的艱難創作中。
明確這些細節是**重要的，因為在施坦伯格那 篇關於《亞維農少女》的**闡釋中，他質疑過這些 細節，事實上，他指責庫珀“明顯不準確”。這對庫 珀來說是不公正的，庫珀隻是忠實地記錄了畢加索的 原話，而這種做法恰恰為理解《亞維農少女》背後的 觀念提供了極其重要的線索。通過表明在《亞維農少 女》的**階段的*後(也就是7月份)；他構思過一 幅有關布洛涅森林場景的繪畫，畢加索為這幅畫提供 了新的解釋，附加在其他解釋之上，例如施坦伯格對 性創傷的有力論證和魯賓理解的愛神與死神以及對性 病的恐懼。畢加索的作品變化多端又充滿悖論，以至 於難以被限制於單一的解讀。
或許想來令人詫異，不過在畢加索的“妓院”和 布洛涅森林裡的“四輪馬車”之間卻有著主題上的聯 繫：康斯坦丁．居伊(Constanu．Guys)。居伊擅長這 兩種題材——波德萊爾在他*有預見性的藝術批評中 就稱贊了這一事實，他那篇關於居伊的文章標題是《 現代生活的畫家》(1863)。在這篇文章中，詩人向藝 術家提出了兩個典型的“現代”主題：妓院和森林中 行進的馬車隊伍。畢加索有意描繪這兩個題材這一事 實與其說他認為自己是像居伊那樣的畫家，不如說是 像波德萊爾所說的“現代生活的畫家”。他當然並不 是**個，馬奈(Manet)也擔當了這個角色，但是在 這個世紀，畢加索比任何畫家都*加適合這個角色。
我們不知道畢加索當時是否看過波德萊爾的文章，盡 管他後來給了它*高的評價。但我們卻知道他對於古 斯塔夫．吉弗魯瓦(GustaveGeffroy)那本評論居伊的 書**熟悉。這本書在三年前出版，並且包含了摘自 波德萊爾的長篇引文，以及愛德蒙．德．龔古爾 (Edmond dc Goncourt)《女孩埃莉薩》(La Fille Elisa)中關於下層妓院令人喫驚的現實描述。吉弗魯 瓦的插圖已經啟發畢加索畫了一張帶禮帽騎馬的男人 素描，打趣地簽名為“Constantin Guis”(原文如此 )。不僅居伊的畫觸發了畢加索布洛涅森林素描，而 且吉弗魯瓦書中的妓院場景——其中有些甚至還包括 水手——也一再反映在《亞維農少女》的分組和姿勢 上。比如，居伊常常使用的**慵懶的妓女形像啟發 了畢加索《亞維農少女》左邊第二個形像：半躺半坐 ，雙腿微開。然而，居伊對《亞維農少女》的影響卻 不如波德萊爾的文章大。“現代生活的畫家”討論的 問題跟畢加索的《亞維農少女》相同，尤其是波德萊 爾所吹捧的“純藝術……尤其適合於邪惡的美，可怕 的美”，或者說他將妓女看作藝術家理想題材的想法 。
P13-14