羅克韋爾·肯特（1882—1971）是美國*負盛名的畫家、版畫復制家、插畫家和作家，同時也是一位旅行冒險家和政治改革者。唐·羅伯茨編著的這本《肯特傳（肯特與他的藏書票藝術）》集結160幅肯特設計的藏書票，論述肯特跨越半個世紀的藏書票設計思想和創作實踐，向我們解開了多面手藝術家肯特不盡為人知的作為圖版設計者的一面。每一件作品都呈現了他和書籍主人共同分享的對一本書的深情厚誼。肯特認為一張藏書票反射的必定是創作者的人生和靈感，因此對於每張藏書票的設計他都視之為“一件私人事務”。在他的手中，藏書票藝術變成了一種共感和移情的藝術。這本書講述的不僅是肯特藏書票藝術的歷史，還包括藝術家和書籍主人的交流的故事，並交織著羅克韋爾·肯特的傳奇人生。

將近40年的時間裡，羅克韋爾·肯特及他的藝術 成就被嚴重忽略，直到21世紀初，人們再次關注起這 位最具美國特色的藝術家，並推出一繫列展覽及全新 的、令人振奮的學術活動，您手中唐·羅伯茨編著的 這本《肯特傳（肯特與他的藏書票藝術）》就是成果 之一。從這本《肯特傳（肯特與他的藏書票藝術）》 中可以看到，他所設計的藏書票淋漓盡致地展現了他 作為版畫家的藝術天賦。

序
前言
1882—1907 感性領域
1908—1919 極大的幸福
1919—1922 照進黑暗的一束光
1922—1928 摘星之志
1928—1929 個人的、精選的符號
1929—1936 好幾千英裡
1936—1939 一半的幸福
1940—1942 一隻躍立的中國鳳凰
1941—1948 結交許多朋友
商業藏書票 良好的意願和勤奮的工作
1950—1960 伙伴啊！
1960—1971 單獨一個人
附錄Ⅰ 以作序之名：論符號
附錄Ⅱ 再次：以作序之名
附錄Ⅲ 羅克韋爾 肯特藏書票
參考書目
致謝

1922年，埃爾默·阿德勒來到紐約。憑著身邊一 位校對員、一 名印刷工人和三臺手動印刷機，他在市中心區一家車 庫上面開辦起平 森印刷工坊（Pynson Printers）。這位38歲的單身 漢並無印刷從業經驗， 不過他收集了版畫大師的幾個世紀之久的作品，從中 了解到這個行業 的藝術技巧。別人從印刷文字的意義中獲得靈感，他 則是被每個字母 的美感以及它們組成的單詞在頁面中的精巧的排列而 打動。他從未學 過排字或是操作印刷機，也不打算去學，但這並不影 響他在公司簡介 裡設定以下目標： 從1922年3月20日起，平森印刷工坊願竭誠為您 服務。我 們的業務涵蓋所有印刷策劃、制作內容，我們將視質 量為我們的 首要考慮因素。我們創建本公司，秉持的信念是：印 刷機構的首 要身份是藝術家，職責是設計和創作，而非制作商。
本店配備了充足的印刷設備和精心挑選出的字體 ，後期還會 不斷擴充，並增加新設計。不過，我們始終以設備服 務於我們設 計師和創作者的身份來衡量其價值。為了進一步保證 印刷品質， 我們還儲備了五個世紀的印刷傑作。
我們*不為節省時間和縮減成本而犧牲質量。相 反，我們將 證明快速高效、經濟實惠與高品質的工藝並不相矛盾 ；**的印 刷作品取決於設計的精美和有效性以及精工細作，而 非昂貴的材 料或繁瑣的流程。
我們認為，競標這種模式隻會導致合同*輕易地 落入那些隨 時準備犧牲質量以求節省成本的投標人手裡，因而， 我們不會參 與這樣的體繫。不過，應客戶需要，我們願隨時待命 ，提供策劃 和布局方案，以滿足具體的預算目標。我們尤其歡迎 書本和宣傳 冊業務。
阿德勒的雄心壯志是有根據的：20年代的樂觀局 面和繁榮景像 促成讀者人數的急劇增加，繼而興起收藏高價精品圖 書的熱潮。這類 圖書以小規模發行，多為經典著作，相對於精致的插 圖、印刷版面式 樣、紙張和裝訂來說，文字是第二位的。市場上對限 量版圖書的需求 為設計師、插圖畫家、印刷版面設計者以及印刷商創 造了***的 機遇，促使他們在創造性和可觀性方面追求工藝水平 的精益求精。
在埃爾默·阿德勒的以平森印刷工坊為中心的世 界裡，粗心大意 或急於求成是*不被容許的。他的一位同事曾說他“ 愛煽風點火，愛 刺激別人，從不接受不確定或第二……是我所認識的 *不隨和的人”。
漸漸地，他的右邊眉毛稍微抬起一下，他身邊的人都 要怕上三分，因 為那意味著他在不經意間表現出對某事的不屑，而那 件事必是有悖於 他對質量的**要求和他的**鋻賞力的。他堅信， 藝術和生命理應 相互充實。幸好，一戰後湧入紐約的年輕作家、畫家 和出版人大多跟 他持同樣的理想主義信念。正是在這一輩人的努力下 ，美國出版業步 入黃金時期。
阿德勒輕而易舉地將其本人、其印刷公司與同道 中人聯繫起 來，那些人不僅尊重他設定的難以企及的標準，也能 接受這種高標 準所伴隨的高成本。很快，阿爾弗雷德·亞伯拉罕· 諾普夫（Alfred A.Knopf）——致力於發行文筆優美、制作精良的圖 書的年輕有為的 出版人，聘請阿德勒設計和印刷450份薇拉·凱瑟 （Willa cather·）所 著的《四月的微光及其他詩作》（April Twilight and Other Poems）。
1924年，《紐約時報》總裁亞瑟·海斯·蘇茲貝格（ Arthur Gays Sulzberger）邀請平森印刷工坊入駐報社大廈附樓 。在那裡，阿德勒 既可指導該報的印刷版面式樣工作，又可放手經營自 己的印刷公司。
蘇茲貝格為阿德勒提供的套房包括辦公空間、書 房、展覽區域以 及小型印刷廠房。德國設計師盧西恩·伯恩哈德 （Lucien Bernhard） 監督裝修工作，把這個地方打造成可能想見的“*不 具商業氣息的印 刷廠房”。盡管樓下的報紙印刷機在轟隆隆地作業， 樓上都可以感覺 到振動，但是在這個新的辦公地點，阿德勒可以穿著 慣常的商務裝， 經營每日的業務，每周某個晚上組織一次圓桌會議， 討論圖書藝術， 以及招待客戶和朋友下午茶。他是紐約藝術圈和出版 界的“稀奇的人”， 生活簡樸，紀律嚴明，不沾煙酒。酒禁期間，“茶” 成為走私酒的代 名詞。後來，羅克韋爾形容平森印刷所為“紐約*後 一個地方——據 我所知，也是美國*後一個地方，說是喝茶，就是喝 茶”。
肯特在火地島待了7個月，有種種激動人心的冒 險經歷，但沒 有到達*終目的地，因為合恩角周圍幾英裡的海域十 分兇險：“我們 不得不趕緊逃命。不過，我看到合恩島（Horn Island）了。我見到 了那個地方，見到了下沉的科迪勒拉山脈 （Cordillera）那狂風肆虐、 光禿禿的山峰，見到了‘水手墓地’，這就夠了。” 他花了幾個月的 時間纔找到一艘適於航海的船和一位具有鋼鐵般意志 的船員。期間， 他遊覽那裡的冰川景觀，把它們記錄在油畫和素描裡 。他的壯舉後 來成為新聞頭條，為他的藝術家聲名*添輝煌，也讓 他成為“現今 活著的*瘋狂的人”。一次接受采訪時，他誇口道： “我是位**自 我主義者……我不會去做任何愚蠢的、無關緊要的事 ……我有摘星 之志。” 肯特與埃爾默‘阿德勒是在1924年年末認識的， 適逢平森印 刷工坊推出在華道夫一阿斯多裡亞酒店（Waldorf- Astoria）舉行的 第四屆美國退伍軍人年度勝利舞會（Founh Annual American Legion Victory Ball），由肯特擔綱設計。這個時機十分 **。通過所做的木 刻嘗試，肯特意識到，要想在版畫制作事業上取得成 功，他需要與比 他*了解紙墨和印刷品的人密切合作，如果可能的話 ，那個人對品質 的要求*好比他還要高。肯特對於他與阿德勒的初次 合作的方方面面 極為滿意，於是選擇阿德勒為他的印刷商。他們兩人 一樣地一絲不苟、 挑剔，在與各自領域相關的所有問題上都直言不諱； 另外，阿德勒的 謹慎正可彌補肯特的隨性。
P50-53