了得網傳記_達·芬奇/天纔藝術家

根據瓦薩裡在書中所寫，達·芬奇17歲時仍舊“ 沒有放棄繪畫和持續創作雕塑”，他的父親注意到了這點，“某天帶著達·芬奇的畫作去見安德烈·德爾 ·維洛吉奧(Andrea del Verrocchio)，並征詢好友自己的兒子是否可以從事這方面的技藝。看到達·芬奇早期的作品後，安德烈感到十分驚艷”。於是15世紀70及80年代期間，年輕的達·芬奇便開始在佛羅倫薩*活躍的藝術家安德烈·喬內(也稱維洛吉奧)的畫坊學習繪畫；這個忙碌的畫室同時吸引了包括桑德羅 ·波提切利、多梅尼克·吉蘭達約、皮耶羅·佩魯吉諾、洛倫佐·迪·克萊迪等佛羅倫薩*有天分的畫家來此習藝。被眾多青年纔俊簇擁的導師維洛吉奧所傳授的藝術風格大致相同，這使得人們很難分辨哪些畫作**出自他的畫筆，也無法準確判斷年輕學子的眾多作品究竟分別屬於誰的創作。
維洛吉奧對達·芬奇在藝術上的基礎養成具有十分重要的影響：在熱鬧的畫坊裡，達·芬奇學會了素描、繪畫、大理石雕塑等各種技藝，以及青銅澆鑄的技術；此外，他還得以涉獵木工、機械、工程和建築方面的基本知識。維洛吉奧真正的專長在雕塑，因此將大部分的繪畫委托交由他的學生們來完成。正如14 世紀的切尼諾·琴尼尼(Cennino Cennini)在他的《藝術之論》中指出：繪畫是雕塑的基礎，是學徒生涯 *重要的**步。事實上，維洛吉奧畫坊繪制的許多畫作都帶有明顯的雕塑特點，有些衣服的褶紋甚至是以雕塑作品為模板，看起來猶如使用“黑與白”的畫筆在亞麻布上所繪的線條和圖案。
達·芬奇*早的個人作品是一幅描繪河畔風光的素描，畫面的左上角用左手題寫了“在白雪聖母堂的 **，1473年8月5日”一行字。畫中描繪的是阿爾諾河的景致：河畔的樹叢、岩石嶙峋的岸邊和遠處的田野。畫面所營造出的氣氛，充分展現了其**的創新技法：並非隻是簡單的速寫或學生習作，而是對獨特景色的忠實呈現。這幅畫同時融合了藝術與科學，第一次將大自然的各種景物從現實中提煉出來，使風景不再純粹作為裝飾之用或肖像的背景，而是毫無疑問地搖身變成了畫中的主角。
達·芬奇的童年在安齊亞諾的鄉間度過，這使他有機會直接接近大自然，人生也因此與大自然緊密地聯繫在一起。小時候，他整日觀察植物的生長，或者看天上的鳥兒如何飛翔，這些生活體驗不僅激發他進一步探討自然的運作，而且這種求知的欲望在他心裡日漸增長。根據瓦薩裡的描述，達·芬奇還是個孩童時，就經常到賣鳥的市集，他會“從籠中取出鳥兒，按照賣家的開價付完錢後放生，好讓它們重獲失去的自由”。瓦薩裡在書中也記載了許多其他的逸事，來說明達·芬奇從童年開始就擁有超乎尋常的感性和優異的分析能力。譬如，某次一名農夫請達·芬奇在自己用無花果木制成的圓形盾牌上作畫，達·芬奇首先將盾牌重新加工得*為平滑，然後纔在表面細心繪制圖畫，以寫實主義的技法畫了“一隻令人毛骨悚然的可怕怪物”。他的父親賽爾·皮耶羅看到後，並未把這件作品歸還那名農夫，反而將它賣給藝術經銷商，這些商人再以300個金幣的價格轉賣給米蘭大公。
對大自然的寫實描繪雖在達·芬奇早期的作品中尤為明顯，不過這一特點其實貫穿於他在各個時期的所有創作中。事實上，正是因為他對自然元素和風光景物的準確表現，纔能讓人們從維洛吉奧畫坊的眾多作品中，辨認出哪些畫作確實出自他之手。一幅名為《多比亞與天使》(倫敦，**美術館)的板面油畫就是一個有趣的例證。在這幅署名為維洛吉奧的畫中，活靈活現的魚和敏捷的小狗形像正是達·芬奇的傑作。除此之外，那個時期畫坊出品的許多畫作，如果背景上出現如“科學”股精準的景觀，普遍認為都是由達-芬奇所繪制的，因為他**擅長這方面的描繪。
例如維洛吉奧的傑作《聖母、聖嬰與天使》(倫敦， **美術館)，畫面背景上岩石嶙峋的風景，同樣也出現在1473年達·芬奇的《阿爾諾河畔景色》(佛羅倫薩，烏菲齊美術館)。
1472年，達·芬奇注冊成為極具聲望的聖盧卡繪畫公會會員，這是由佛羅倫薩畫家所組成的協會。盡管在這之前他已被視為一名獨立畫家，而他的學藝之路也已完成，但他仍與維洛吉奧維持著親密的合作關繫。標記於1476年4月9日的一份文件，可以為此提供佐證：這是一份沒有署名的佛羅倫薩官方聲明，文中除了譴責17歲的賈科博·薩爾達萊利和其他四人被控犯罪，並且特別指出這四個人當中“列昂納多·賽爾·皮耶裡·達·芬奇”還與安德烈·維洛吉奧同住。不過，這項指控後來不了了之。
P12-14

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