郭德華著的《淮河流域戲曲音樂實證研究》分為
上、中、下三篇和結論部分：上篇“黃淮區的戲曲音
樂”，中篇“江淮區的戲曲音樂”，下篇“淮海區的
戲曲音樂”。上中下三篇均按照統一的體例撰寫，即
對該區的地理區位、主要戲曲劇種、戲曲音樂特征和
所選取的兩個劇種的史地形成追溯、板式曲牌、調式
調性、唱腔與語言的關繫、腔音實證等方面進行深入
細致的探討。結論部分，總結了黃淮區、江淮區和淮
海區的戲曲音樂個性，分析了三個亞區戲曲音樂存在
的程度不同的聯繫和共性，揭示了淮河流域戲曲音樂
文化的基本特質。

緒論
一、選題緣由及研究的意義
二、與選題相關的前期準備工作
三、本選題區域的劃分依據
上篇 黃淮區的戲曲音樂
總論 黃淮區的地理區位及主要戲曲劇種
一、黃淮區的地理區位
二、黃淮區的主要戲曲劇種
三、黃淮區的戲曲音樂特征
第一章 豫劇
第一節 豫劇的形成及板式概述
一、豫劇“豫東調”和“豫西調”的藝術特征
二、豫劇“豫東調”與“豫西調”形成的史地追溯
三、豫劇的板式類型
第二節 豫劇唱腔調式特征
一、“豫東調”唱腔調式類型
二、“豫西調”唱腔調式類型
三、綜合型唱腔的調式類型
第三節 豫劇唱腔的音腔實證
一、“豫東調”和“豫西調”唱腔的單音音腔實證
二、豫劇唱腔的腔格分析
三、豫劇唱腔的腔調結構分析
本章小結
第二章 太康道情戲
第一節 太康道情戲的形成與發展
第二節 太康道情戲的音樂板式類型
一、[銅器垛]類
二、[慢板]類
三、[散板]類
第三節 太康道情戲調式特征
一、正宮調單一調式的唱腔類型
二、由“調發展”形成的曲調復雜化的調式類型
第四節 太康道情戲唱腔的音腔實證
一、豫東方言與太康道情戲唱腔
二、太康道情戲唱腔的腔型分析
三、太康道情戲唱腔的單一音腔實證
本章小結
中篇 江淮區的戲曲音樂
總論 江淮區的地理區位及主要戲曲劇種
一、江淮區的地理區位
二、江淮區的主要戲曲劇種
三、江淮區的戲曲音樂特征
第三章 黃梅戲
第一節 黃梅戲的形成與發展
第二節 黃梅戲形成的地源
一、湖北黃梅說
二、安徽宿松說
三、安徽懷寧說
四、三省分說論
第三節 黃梅戲唱腔的曲調來源
一、黃梅戲與采茶調
二、黃梅戲與花鼓戲
三、黃梅戲與道情、蓮花落
四、黃梅戲與青陽腔
第四節黃梅戲的“三腔”概述
一、黃梅戲的主腔
二、黃梅戲的花腔
三、黃梅戲的彩腔
第五節 黃梅戲唱腔調式特征
一、黃梅戲唱腔的五聲音階調式
二、黃梅戲唱腔的六聲音階調式
三、黃梅戲唱腔的七聲音階調式
四、黃梅戲唱腔的單一調式類型
五、同宮繫統調式交替的唱腔類型
六、同主音調式交替的唱腔類型
七、雙重性調式結構的唱腔類型
第六節 黃梅戲唱腔的音腔實證
一、安慶方言與黃梅戲唱腔
二、黃梅戲唱腔的腔型分析
三、黃梅戲唱腔的單一音腔實證
本章小結
第四章 咳子戲
第一節 咳子戲的形成與發展
第二節 咳子戲的唱腔類型
一、咳子戲的主調唱腔類型
二、咳子戲的花調唱腔類型
第三節 咳子戲調式特征
一、咳子戲唱腔的五聲音階調式
二、咳子戲唱腔的雙重性調式
第四節 咳子戲唱腔的音腔實證
一、咳子戲唱腔的腔型分析
二、咳子戲唱腔的單一音腔實證
本章小結
下篇 淮海區的戲曲音樂
總論 淮海區的地理區位及主要戲曲劇種
一、淮海區的地理區位
二、淮海區的主要戲曲劇種
三、淮海區的戲曲音樂特征
第五章 揚劇
第一節 揚劇的形成與發展
第二節 揚劇的曲牌類型
一、揚州清曲
二、花鼓戲曲調
三、香火戲唱腔
四、其他曲調
第三節 揚劇曲牌調式特征
一、[梳妝臺]的調式特征
二、[剪剪花]的調式特征
三、[大陸板]的調式特征
四、[跌斷橋]的調式特征
第四節 揚劇唱腔的音腔實證
一、揚劇唱腔的腔格分析
二、揚劇唱腔的單一音腔實證
本章小結
第六章 柳琴戲
第一節 柳琴戲的形成與發展
一、柳琴戲的曲調來源
二、柳琴戲形成的地源
第二節 柳琴戲的唱腔與板式特征
一、柳琴戲的唱腔特征
二、柳琴戲的板式類型
三、柳琴戲的專用腔調
第三節 柳琴戲調式特征
一、屈調、揚調的調式轉換
二、工尺七調的暫轉調唱腔類型
第四節 柳琴戲唱腔的音腔實證
一、柳琴戲唱腔與語言的關繫
二、柳琴戲唱腔的腔格分析
三、柳琴戲唱腔的單一腔音實證
本章小結
結論
一、淮河流域戲曲音樂文化的區劃研究
二、淮河流域戲曲音樂與方言語音的關繫
三、淮河流域戲曲音樂文化的基本特質
參考書目
索引
後記