《貝多芬自述(鼓掌吧，朋友們！)》囊括了有關貝多芬的簡要傳記評述，每組評論後都附上了引據的詩詞。貝多芬在這些引用中展現出他對藝術及理智的思考有著強烈的關注(或者可以說是迷戀)，同時也熱衷於通過創作啟發他人心智的藝術作品幫助他們減輕痛苦，這樣就可以使他們足夠睿智從而擺脫自身悲慘的命運。他對那些自詡為藝術的偽藝術所持有的鄙視強烈而直接。雖然稱不上過分審慎拘謹，但是在有關婚姻問題上，貝多芬還是有著很高的評判標準的，而且從道德層面上反對那種單純為了“繁殖歡愉”的婚姻，或者其他形式的通奸行為。他終生未婚。不過有趣的是，實驗心理學家發現，那些對人性有著強烈熱愛的人會過於關注研究嚴肅的人性，而不易於同他人保持一種私人的親密聯繫。

《貝多芬自述(鼓掌吧，朋友們！)》簡介：他是德國最偉大的音樂家 、作曲家、鋼琴家、指揮家，維也納古典樂派的最後一位大師，被人尊為 “樂聖”。他一生坎坷，二十六歲就雙耳失聰，卻用音樂喚醒了德國的民 族精神。鐵血宰相俾斯愛在聽了他的樂章後說： “這是為整個一代人的 鬥爭而嚎哭。”他自己也說： “我的藝術用以改善可憐的人們的命運。 ”這就是貝多芬，音樂史上獨一無二的人，沒有任何人可以超越。這《貝 多芬自述(鼓掌吧，朋友們！)》是他自己留下的文字，從中我們可以見證 天纔的軌跡、大師的足跡，以及那不可復制的“命運”。

關於藝術
對自然的熱愛
關於文本
關於作曲
關於演奏
關於自己的作品
關於藝術及藝術家
作為評論家的貝多芬
關於教育
關於貝多芬的性情及人格
苦難者
通世智慧
神祗
附錄

39．他是不是認定在靈魂向我低語的時候，我所進行的思索是一個邪 惡的欺詐？ 致他的朋友，即頗有名望的小提琴家舒潘齊，當時舒潘齊抱怨他在一 部作品的 一章中遇到了困難。
貝多芬在此使用了第三人稱稱呼他的朋友，這是當時德國貴族的習慣 性做法，也 是其他人稱呼下屬的時候的做法。——H．E．K．注 40．蘇格蘭歌曲證明了那些看似無常的曲調其實可以借助和聲達到完 美。
摘自1812一1818年的日記，自1809年起，貝多芬就一直為愛丁堡的托 馬森編排民謠。
41．為了寫就正宗的教堂樂曲，他幾乎翻遍了舊式的教堂唱詩班歌詞 ，它可以作為 對各個時期*為準確的解讀，並且總的來說。可以算是天主教頌歌中*為 **的韻文。
摘自1818年的日記。
42．許多人都斷言所有的降調樂篇都必須以降調收尾。非也！恰好相 反。我認為 第三大調的舒緩部分結尾具有一種聖潔安詳的效果。雲開見日，悲後見喜 ，深深地感 動了我，就仿佛我仰望到了夜空繁星的銀光燦爛一樣。
摘自魯道夫大公的指導書。
43．那些嚴肅主義者及復古 狂熱分子，使得**的四音部淪 為一繫列不和諧音。品位各異。
對於我的雙耳來說，這些音律的 混雜令人相當不舒服。
摘自魯道夫大公的指導書， 1809年編訂本。
44．當那些紳士們在音樂上 再無新意無法深入時。他們立刻 喚來了第七減半和弦音來幫助他們擺脫困境。
致辛德勒…的一條評論。
45．親愛的孩子，那些眾人歸功於天纔作曲家的驚人音效通常是借由 第七減半和 弦音來輕易實現的。
轉引自卡爾·弗裡德裡希·赫斯克(Karl Friederich Hirsch)，此人 為貝多芬在 1816年鼕招收的一名門徒，亦是阿爾伯萊赫茲伯格的孫子，而貝多芬曾向 其祖父請教 過問題。
46．為了成為一名有纔能的作曲 家，必須學會和音和對位法，至少 掌握七到十一年之久，這樣纔能驚醒 一個人對音樂的愛戀及感情。懂得如 何按章法行事。
語出辛德勒，是維也納一家報紙 借由貝多芬之口宣傳出來的。辛德勒 說：“當貝多芬來到維也納的時候既 不懂得對位法也幾乎不懂得和音。” 47．隻要還擔心發生錯誤。我就 *無必要學習全低音；所以就我自身 感覺而言．我從小就不自覺地練習了 對位法，那時我還不知道它的功用。
記錄在一張運用第四降音部的指導紙上，可能是寫給魯道夫大公的。
48．繼續吧，尊貴的閣下，請簡要地記錄下您在鋼琴邊的點滴思緒吧 。由於這一 點，您有必要在鋼琴旁放置一張小桌子。這種方法不僅能強化您的想像， 還能讓您* 牢固地抓住那些遙遠縹緲的瞬間思緒，而且也有必要拋開鋼琴譜寫樂曲。
隨口吟出一 段簡單的和旋，有著簡單的和音．然後根據對位法的規則譜出曲子來，且 **它們； 這些將不再令大人您頭痛，但是。反過來說，能夠在藝術的迷霧中感悟自 我亦是一種 莫大的歡愉。
1823年7月1日，致他的學生魯道夫大公。
49．一直自幼伴隨我的惡習就是我總是將靈光一現的音樂想法記錄下 來而不論好 壞。這對我總是沒什麼好處。
1815年7月23日，致魯道夫大公，他為沒有拜訪魯道夫大公閣下尋求開 脫，因為 他當時正忙於記錄偶然想見的一個有關音樂的念頭。
50．正如我習慣所致，協奏曲的鋼琴部分(19號作品)沒有在總譜中寫 出來：因 此為了加快進度，我已經將它完成了，我抄寫得不是很清楚，現將其寄送 給你。
1801年4月22日，於萊比錫致出版商霍夫邁斯特(Hofmeister)。
51．承您所知，通信一向不是我的強項；我的一些摯友都數年不曾收 到我的隻言 片語。我隻是忙於創作整理樂譜(樂章)，而且經常是一個沒寫完另一個就 開始了。
比如我現在手頭就有三個曲子正在創作，其實是四個．都是同時進行的。
1800年6月29日，於維也納致在波恩的維基勒。
52．我從來沒有連續不斷不受干擾地寫出一部作品。所以總是同時寫 作好幾部． 一會兒拿起這個。一會兒又拿起那個。
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