舉世無雙的傳統戲曲藝術是中國人民的驕傲，京劇是其中的一個主要劇種。一個世紀以來，曾經產生過許多**的、**的京劇演員。二十世紀二十年代異軍突起的程硯秋先生以他豐富多彩的表演和**風格與魅力的唱腔，名列“四大名旦”之中*年輕的一個，受到萬千觀眾的崇拜和傾倒，特別是他所創造的程派唱腔，達到了京劇音樂**的高度和深度，並將遠遠影響於一代又一代。在這方面，程硯秋先生的造詣至今應當仍是京劇旦角聲腔的*高水平，也應當是有志氣、有作為的青年一代演員理所當然的趕超目標。《御霜實錄》由全國政協文史和學習委員會編著。

程硯秋，著名京劇旦角，著名京劇藝術大師，程 派藝術的創始人。全國政協文史和學習委員會編著的 《御霜實錄》敘述了程硯秋一生中走過的坎坷道跆， 其對京劇旦角表演藝術的革新、發展，以及臉炙人口 的“程腔”的釗作過程。書中彙集了程夫人果素瑛和 程先生生前摯友、合作者、戲曲界名人撰寫的回憶文 章二十二篇，內容豐富翔實，感情真摯，對研究中國 近代現代戲曲史和學習戲曲藝術都具有重要的參考價 值。

花雖凋謝，賣花聲將永留人間
追憶硯秋生平
風雨同舟日
情深誼長憶硯秋
御霜移的人品和戲品
“驚纔*藝，一代伶工”
“淡極方知艷清疏亦自奇”
憶硯秋幾個劇目的藝術創造
在歐洲考察的日子裡
硯秋先生二三事
與硯秋先生相處的時光
天涯憶御霜
回憶硯秋先生之藝事
師事程門記
難忘的回憶
程硯秋先生向我傳藝
言傳身教憶程師
憶程硯秋先生同中華戲曲專科職業學校
銳意改革舊制的戲曲教育家
程硯秋先生人品藝事點滴談
程門硯田秋實累亮節高風樹楷模
程硯秋先生對我的教益
附錄
檢閱我自己

硯秋的一生是受壓迫的一生。記得硯秋曾給張作 霖演過堂會戲，張的手下人把他的戲安排在張喫午飯 後，戲碼也是很素淨的，而把名角的戲放在張喫飯之 前。誰知張欣賞硯秋的戲，飯可以擺出去喫，鴉片可 以拿出來吸，等硯秋唱完了，張卻要睡覺了，搞圈套 的人們倒落個適得其反的結果。
硯秋掛頭牌是上海到北京。餘叔岩把硯秋帶到上 海唱倒第二。不知因為什麼事情，上海軍警同餘搗亂 ，餘自己偷偷買好一張火車票溜回了北京，把硯秋干 擱在上海。羅癭公先生把我找去問如何辦。**舞臺 建議是否要硯秋頂下去，羅公很慎重，考慮再三拿不 定主意。大家主張問問硯秋本人的意見。當時，程大 概是二十歲還很年輕，他卻回答說：“若是問我，我 就要頂下去。至於有沒有把握，看賣座怎麼樣吧。” 於是舞臺掛出了牌，說明因為餘叔岩大老板患病，乃 叫程硯秋掛頭牌。我私下問硯秋到底有無把握，他的 回答還是那句老話，真個是有膽量的，結果他的演出 天天上滿座。所以後來我對他說，是餘叔岩給了你一 個好機會。
軍閥張宗昌也邀硯秋演過堂會戲。**，張約硯 秋去談話，談完後給他現鈔六萬元，硯秋堅決不收， 張無奈何，隻得作罷。張是強盜，也是盜亦有道，他 亦不得不稱贊程硯秋是好男兒。這件事是沒有人知道 的。
硯秋到上海不去拜流氓，結果滬上小報把他罵得 一塌糊塗。盡管有錢的人捧他，他也不買賬。在上海 給硯秋寫信的不外兩種人：一種是女人勾引他，對此 ，他一概置之不理；一種是窮困告幫的，對此，他則 把來信者的地址一一記下。硯秋與我一起出門時，拿 著錢就按信的地址往裡弄裡一鑽，也不留什麼回信， 隻是送錢幫人。這是經常的事。程硯秋對有錢的人是 驕傲的，對貧寒的人是同情的。
硯秋為人正直，但是這個評價仍嫌一般，他的為 人可改兩個字，至少應寫剛正，他喫虧在剛，好也在 剛，唱裡有剛。硯秋是一為剛，二為潔，即孤潔也。
他確實是在下鄉以後，熱愛勞動生活，正像硯秋在日 記裡所記：“勞累終日，飽食玉米面而感香甜愉快， 作了工，樂得其所。”硯秋喜歡與勞動人民接近，表 示與城市士大夫處之不泰然，反之，與“鄉野之輩” 相處融融，真的是趣在農民不覺其苦。後來他又辦了 農村學校。硯秋熱愛勞動人民是一根紅線貫穿著的， 這對他以後接近黨是很有關繫的。硯秋在北京圍城中 畫梅一枝，附詩兩首日：“料得喜神將蒞至，毫端先 放幾分春。”我回信說這兩句詩很好很好，*好題在 畫上。所以共產黨一進城，硯秋就唱了三天戲，以示 慶賀。他的詩是喜歡共產黨的，凡是被壓迫的人對共 產黨都是表同情的。他不靠什麼山。硯秋在解放後曾 講過：“什麼宗什麼派，我全不加入，要加入，就加 入中國共產黨。”硯秋一生受壓迫，對勞動人民同情 和熱愛，解放後對黨愈加愛慕和接近，並決心接受黨 的領導，努力為人民服務。*後終於參加了偉大、光 榮、正確的中國共產黨。這是要突出描寫的。
硯秋是不假聲勢的，他**是靠藝術打出來的。
他主張戲曲要承擔改革社會的任務，《青霜劍》一戲 就是講這個。王瑤卿這位先生是真負責任，硯秋的戲 每場必聽，硯秋征求他的意見，常常討論到天明，《 鎖麟囊》一戲是集其藝術大成的，戲的內容是有些問 題，硯秋也很想改。他交出本子一年多，自己提了意 見，結果是沒有人給他改。過去這出戲在上海一唱， 是任何人打不倒的。後來就是這出戲，不叫他演，不 給他改。《鎖麟囊》這出戲藝術上是很高的，內容至 少是可以改好的。
硯秋對地方戲有深刻的體會，得力於此甚多。當 然，電影、外國歌劇等，諸如此類，對他的藝術創造 有益，但要突出地方戲對他藝術的影響。P2－3