了得網傳記_我心深處

史提格：伯格曼的電影生涯是從編劇開始的。他在40年代早中期的時候為瑞典*大的電影公司創作了許多劇本。他和其他編劇看了大量的美國電影，因為他們被要求研究和復制美國劇本的創作方式，那是制片人的要求，所以他早期的電影裡有美國電影的痕跡是很自然的。對電影的興趣有沒有讓你產生過成為一名電影制作人員的想法？伍迪：那倒沒有，但小時候有一回在看一部海盜電影的時候，我心想：“天，我也可以那麼干，我也能拍一部那樣的電影。”那時候纔七八歲吧，就像做白日夢一樣。
史提格：還記得是哪一部電影嗎？伍迪：是泰隆．鮑華演的《黑天鵝》’。我也不知道怎麼會產生那樣的想法，因為我看過的電影太多了。也許是因為它的色彩。或是別的什麼地方比其他電影*有趣吧。我的確想過要成為一名作家、劇作家，那時我還不知道拍電影是怎麼一回事，隻想成為劇作家。
史提格：你很早就開始寫作了，為喜劇演員寫臺詞，為報紙寫故事，為電視節目寫段子等等。你是從什麼時候開始寫作的？我是指在你把它寄給別人看或出版之前。
伍迪：我一直在寫，即使在我很小、甚至還不太會閱讀的時候，我就挺擅長講故事的。我一直說我寫作早於閱讀．十六歲還在念書的時候我就靠寫作掙錢了，他們雇我寫一些笑話和段子，之後我開始為電臺、電視和喜劇演員寫作，再後來我成為了喜劇演員，就為自己寫作。再後來開始寫電影劇本，*後拍電影。
史提格：寫作使你愉悅嗎？還是說看到空白的紙頁會讓你感到焦慮？伍迪：**不會焦慮．這一點我和畢加索很像，他曾經說，當他看到一塊空白的地方，就會想去填滿它。我也是如此，沒有什麼比展開一張巨大的黃色或白色的紙*讓我興奮的了，我迫不及待地想填滿它！我愛這個過程。
史提格：你是從什麼時候開始創作故事的？*開始的時候你隻是為自己和其他一些喜劇演員創作笑話和小品吧？伍迪：距離開始寫作的幾年之後吧。無所事事的時候我就寫一些小劇本，但寫得並不好．史提格：為什麼說自己寫得不好？伍迪：那時我還沒有經驗。我沒有受過很好的教育，很早就被趕出了學校。我不懂文學，也沒有良好的閱讀習慣。我花了很長時間給自己充電，大量閱讀，看了很多劇作。之後我又為夏季劇場創作故事梗概，通過觀察觀眾的反應學到了很多。隨著漸漸長大和成熟，我在這方面也比從前*得心應手一些。
史提格：當我們問一個作家，他是如何學會寫作的時候，得到的答案往往是通過閱讀。導演也是如此，學會拍電影是通過看大量的電影。然而現在有了電影學院，還有一些創意寫作之類的課程。你是否認為這種創作技能應當通過個人經驗的積累而不是學校的教育來獲得？伍迪：沒錯，這是蘇格拉底式的，它通過一種完全不同的方式感染你。比如，想要成為一名爵士音樂家，你必須聽很多很多爵士樂，這說明你足夠熱愛。
你不能這樣想：我是為了學纔聽它。你是因為熱愛纔去聽，你不停地聽，不停地聽……*終就能學會。你能從耳濡目染中學到一切，寫劇本、拍電影和演戲都是如此。你要麼愛上閱讀，要麼愛上看電影，要麼愛上音樂，到了一定的程度，一段時間以後，不需要任何企圖，它自然就浸潤在你的血液和神經纖維之中了。不應該把學習變成煩瑣的任務。比如一些演員在剛入行的時候看馬龍．白蘭度，他們就是愛看他的電影，一遍又一遍地看，然後潛移默化地吸收了他的表演風格。你會發現音樂也是這麼一回事，有的人聽查理．帕克’，因為喜歡所以反復地聽，當這個人學習吹奏薩克斯的時候，聽起來就會像他！當然之後就得暫停這種模仿，摸索屬於自己的風格，但這一切都是從個人的**與興趣開始的。如果你想教某人拍電影，隻需要對他說：“去看電影吧，不斷地看，你自然就知道怎麼拍了。” 史提格：你之前說自己很晚纔開始閱讀文學作品，*開始的時候你讀的是哪些作家？伍迪：剛開始閱讀的時候，我讀歐內斯特．海明威、威廉．福克納、弗朗西斯．斯科特．菲茨傑拉德，還有約翰．斯坦貝克這類作家。
史提格：那是在你幾歲的時候？伍迪：我直到十幾歲的*後幾年纔開始閱讀，因為我從來都不太喜歡看書。我現在也會讀很多書，但從來都沒有很享受過。我讀書是因為我知道閱讀很重要。我也會時不時地讀到一些有趣的東西，但閱讀對我來說始終是一種負擔。
史提格：《風流紳士》是你創作的**個電影劇本，參與那部電影是不是出於偶然？伍迪：是的。當時我在一個小酒吧演出，有幾個人來看我，覺得我還不錯，也許是覺得“這個人的臺詞都是他自己寫的，讓他來寫劇本應該也不錯”，於是就雇了我。我寫了一個自己挺滿意的本子，但他們卻不知道該拿它怎麼辦，他們根本不懂怎麼拍電影， *後把它拍成了我**討厭的電影。當時我就發誓今後再也不寫電影劇本，除非讓我當導演。
史提格：那時候你知道怎麼拍電影嗎？你想過自己來執導《風流紳士）嗎？伍迪：沒有，我那麼說隻是出於自衛。我發現沒有人真的知道應該怎麼拍電影。《風流紳士》的導演克裡夫．唐納是很不錯的導演，但他缺乏威信，所有工作人員都在拖延，明星們也糾纏著他，逼著他滿足自己的條件。要不是他，我的處境可能會*糟。
史提格：他當時被視為*受關注、*有前途的英國年輕導演之一，你在與他合作之前有沒有看過他的其他作品？伍迪：我看過《倫敦奇案》。我喜歡那部電影，也欣賞他本人。我認為他很努力地做自己的工作，但是其他人處處插一腳，不給他任何自由發揮的空間。
史提格：《風流紳士》的哪些地方是你討厭的？如果讓你修改這部作品，你會怎麼改？伍迪：我的劇本在當時是很不合拍的，和商業電影背道而馳。它不應該是那種生產線上的電影，但是拿到這個劇本的制片人卻是典型的好萊塢制造機器。
他們用好萊塢電影中所有令人生厭的特質包裝那部電影，讓毫無幽默感的人評判哪裡好笑哪裡不好笑，把自己的女朋友也拉進來演電影。為了迎合電影明星，他們無端地添加角色，根本不顧那些角色有沒有存在的必要。一切都是你能想像得到的*可怕的樣子，每一個決定都是錯的。比如我想寫一場戲，講一個男人讓電梯停在兩層樓之間，然後和一個女人**。想像一下，如果這一幕發生在紐約*繁忙的辦公樓裡，那該多有趣。但是制片人在巴黎找了一棟帶電梯的建築，華麗得像賓館的新婚套房一樣，這一幕就變得一點也不好笑了。停下來在那樣的電梯裡**有什麼意義？制片人根本沒理解劇本，一點都不懂。我一點發言權都沒有，即使我說出自己的看法，他們也會無視我，把我支開。所以我討厭那次經歷，也討厭那部電影。
P14－17

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