40年代末50年代初他們先後離開上海。杭約赫、唐祈和唐湜曾罹遭磨難，後獲平反。80年代以後除杭約赫用本名曹辛之主要從事書籍裝幀設計外，陳敬容、唐祈、唐浞重新煥發詩情，又寫下不少作品。他們都是中國作家協會會員。
本卷是他們四人的詩文合集，由於篇幅所限，入選的篇目以他們在上海創作發表的詩歌為主，兼及之前和之後的作品；文章以詩歌創作總結為主，兼及歷史史實的回憶等，使讀者對他們各自的創作風貌、詩學主張、“九葉詩派”的形成有一定的了解。

《海上文學百家文庫》以131卷的文本規模，精選彙集了19世紀初期至 20世紀中葉在上海地區出現的約270位作家和他們的富有鮮明的時代特征和 經久的藝術魅力的約6000萬字的代表作品，集中展現了上海文學的深厚底 蘊和輝煌成果，這是我們應該極為珍惜的寶貴財富，對於我們當前有待進 一步繁榮發展的文學事業也將是一種很好的推動和激勵。 本冊為《杭約赫 陳敬容 唐祈 唐湜卷》。

凡例
前言
杭約赫
**輯
誓
期特
風箏
心願
知識分子
哭聲
世界上有多少人在呼喚我的名字
啟示
歲暮的祝福
題照相冊
第二輯
擷星草
黎明之前
蒂兒周歲
六行——贈梅
寄給北方的弟弟
無題——給M
*初的蜜——寫給在獄中的M
鼕日的樹
第三輯
神話
拓荒
噩夢
致偽善者
致天字**號
丑角的世界
嚴肅的遊戲
感謝
*後的演出
跨出門去的——寫在李公樸先生殉難二周年
第四輯
火燒的城
復活的土地
第五輯
面對嚴肅的時辰——憶《詩創造》和《中國新詩》
《擷星草》後記
《*初的蜜》後記
《曹辛之裝幀藝術》後記
《曲公印存》後記
陳敬容
**輯
十月
夜客
斷章
窗
遙祭
回聲
創造
映照
沉思者
水和海
飛鳥
野火
邊沿外的邊沿
向明天瞭望
新鮮的焦渴
友情和距離
律動
船舶和我們
雨季
第二輯
在激流中
地獄的探戈舞
播種
劃分
一滴水
群像
雨後
渡河者——讀《約翰·克利斯朵夫》
智慧
鬥士·英雄——悼聞一多先生
聖者
黃昏，我在你的邊上
過程
馱灰塵中基出去
矚望
給我的敵人——我自己
寄霧城友人
邏輯病者的春天
無線電絞死春天
力的前奏
文字
有人向曠野去了
無淚篇
雕塑家
贈送二章
夜想
捐輸
我們這一代
我在這城市中行走
鴿
鼕日黃昏橋上
陌生的我
第三輯
個體的**
英雄的沉默
叛逆
抗辯
夜聽車聲
題羅丹作《春》
夜行
放歌
出發
珠和覓珠人
第四輯
假日後送女返學
寫在水上
隻要是廣闊的世界
爬山去吧
老去的是時間
誰能說
山和漁
致白丁香
並不是由於傷風
思維的光輝
現代的普羅米修斯
羊群和波浪
心靈·橋梁
致革新者
習題
十行
假若到那樣**
無題二章
**主題
千年三詠
我的七十
第五輯
父親
流亡圖片
靈感
偷讀
遷居
心遠地未偏
和唐祈談詩
和方敬談詩
學詩點滴——《老去的是時間》代序
《陳敬容選集》序
唐祈
早年詩(1937—1945)
旅行
秋
遊牧人
拉伯底
蒙海
故事
倉漾嘉措的情歌(九)
倉漾嘉措的死亡(十四)
戀歌——致希慧
十四行詩給沙臺
風向
夜歌
聲音
抒情詩(1946—1949)
老妓女
聖者——悼聞一多先生
墓旁
嚴肅的時辰
女犯監獄
挖煤工人
*末的時辰
雪
霧
時間與旗
五月四日
三弦琴
你走了
藍伽夜歌
時間的焦慮
郊外一座黑屋
在墓園中
組詩(1958～1986)
北大荒短笛(組詩)
北京組詩(選二)
江南短章(組詩)(選三)
敦煌組詩(選三)
邊塞的獻詩(選二)
伊犁組詩
十四行詩(1979—1987)
畫夢錄
悲哀——緬懷詩人何其芳
三月
石榴
獵手
戈壁灘
天山情歌
收歸
風和黎明
戈壁
黃昏悄悄走近
草原上的城砦”
文選
《詩第一冊》後記
《唐析詩選》後記
在詩探索的道路上——寄給H.S.詩簡之一
詩歌回憶片斷
唐湜
抒情詩
**輯(1943—1949)
第二輯(交錯集)(選三十章)
第三輯(1954—1980)(選三首)
第四輯(1981—1989)(選三首)
十四行詩
《幻美之旅》(選二十首)
《退思：詩與美》(選九首)
《新翠集》(選三首)
文選
我的詩藝探索——《唐湜詩卷》代跋
迷人而多彩的十四行——《藍色的十四行》代序
我們呼喚(《中國新詩》代序)
九葉在閃光
編後記
《海上文壇百家文庫》總目

不過，照自然的規律，我們的詩雖也有不同程度的老化，卻都沒有僵 化。我們都還在為詩的生命的復蘇而歡快地抒唱。除了辛之已專心從事裝 幀藝術與金石、書法外，八個人的新作品，包括穆旦的遺作在內，還由美 籍學者木令耆編成一本《八葉集》，1984年由香港三聯書店與美國《秋水 》雜志社聯合出版。九個人，除可嘉外，包括穆旦、辛之在內，也都出版 了新的詩集或舊作的新編集。還在抒寫新作的六個人*初復小時不免多少 有些生澀，可不久就趨向了自然、自如，或明朗、大方，或豐富、成熟的 高峰，一種晚年的清明境界。
年紀*大的辛笛早年在清華外文繫學習，與在北大的何其芳、卞之琳 同時開始寫詩，在《水星》、《文學季刊》上發表詩作，當時曾與弟弟辛 谷合出了《珠貝集》。1936年，他去英國愛丁堡大學研究英國文學，是現 代派大師T·S·艾略特的學生，與名詩人S·史本德、D·劉易士時相往來 。回國後先在暨南等大學任教授，後入金城銀行工作。抗戰勝利後，曾以 貸款支援巴金的文化生活出版社及曹辛之的星群(森林)出版社，《詩創造 》，尤其是《中國新詩》，是由於他的大力支持纔得以出刊的；他一直沒 有放棄自己的詩創作，在當時文壇上十分活躍。194'7年由“星群”出版的 《手掌集》裡集中了他當時與以前的詩作精華，猶如歐洲印像派的畫，淡 淡的筆致下有深深的喟嘆，現代的意像裡卻散發著中國詞品的韻味，風格 清新而悠遠，在異國時且不乏愛國情懷的抒唱。我曾在《詩創造》上為它 寫過評論，作了高度的評價。它對**外，特別是港臺海外的詩壇有一定 影響，香港就曾盜印《手掌集》13版之多。1948年又出版了他的散文、評 論集《夜讀書記》，顯示了他的淵博的學識修養與雅潔的散文風格。建國 後他轉入工業方面工作，先後任上海煙草公司、副食品公司副經理，上海 市政協委員。他建國前就是中華全國文藝協會候補理事兼秘書，建國後是 中國作協會員、上海作協理事。經過一時期的沉默，70年代後期又開始拿 起詩筆，陸續寫出了一些或較平直，或有較深意蘊的詩，也有一些風格清 新飄逸一如既往，後編成《印像·花束》，1986年由上海文藝出版社出版 。他現在是中國作協理事，上海作協副**，**筆會上海中心理事，常 應邀出訪美國與香港、新加坡等地，並常在**外報刊上發表新詩與古體 詩詞。人民文學出版社早在1983年就為他隆重出版了《辛笛詩稿》，包括 “珠貝”、“異域”、“手掌”、“泉水”、“春韭”五集，選入了他一 生的精品，從1933年選到1982年，是一生創作的總結集。
陳敬容年齡比辛笛小5歲，可發表詩作的時間並不比他晚多少，她16歲 跟詩人老師曹葆華來到北京，在各大學旁聽，學習外語，就與何其芳、方 敬、卞之琳等人相識；以她的早慧，17歲就開始寫出了《十月》一類成熟 的短章，發表於《水星》與《文學季刊》等報刊，風華之茂並不多讓於何 其芳，風格也近於何其芳(顯然受過他的影響)，而比他寫出了*多柔和的 抒情詩，且比他*多男性氣質，因而稍稍粗放一些，也就*神完氣足，篇 章*加完整，自有一種巴山蜀水女兒的氣度。她的處女詩集《盈盈集》編 入巴金主編的《文學叢刊》內，風格十分鮮妍，是有新詩以來極少數*柔 美的抒情詩集之一，抒唱了她對自然風物的愛好，對個人生活中的風風雨 雨的感慨，特別是詩人早期在京華，後來在西北高原上的愛的悲劇，有一 種淒苦的茕獨感；以及她終於掙脫了愛的網羅來到重慶磐溪獨居的一些感 喟，她當時對飛翔，對“旗手與閃電”的無限向往。她第二個詩集《交響 集》*十分突出了現代人的沉思與閃光的現代繁復詩藝，大多是抗戰後來 上海時寫的，有不少離亂年代的急管繁弦的吹奏，甚至也表現了一種悲涼 的丈夫氣概。她當時出版的散文詩集《星雨集》中也有不少哲理的感悟與 對人生的喟嘆。建國後，她離開了文學隊伍，後來歸隊，在《世界文學》 月刊負責法文組，後調任《人民文學》編輯，卻擱筆不寫詩了，隻譯過一 些詩。70年代末纔真正又開始寫詩，開頭筆下未免有些枯澀，以後就有不 少成熟之作，恢復了早年的藝術風貌，且*為繁博。近年結集為《老去的 是時間》(1983年)，列入《詩人叢書》，並獲得了中國作協的詩歌獎。另 外又出了一本詩意濃郁的散文詩集《遠帆集》(1984年)，是三個時期發表 的散文詩選集。早在1983年，她家鄉的四川人民出版社就為她出了十分大 方、素雅的大32開本的《陳敬容選集》，與《郭沫若選集》、《何其芳選 集》一樣的高規格，包括她自己精選的詩四輯與散文、散文詩，卷首有相 片、手跡，厚厚的一大本。應該說，她是中國現代*抒情的**詩人；由 於她精通英、法語言，也譯過不少西方文學名作，如雨果的《巴黎聖母院 》、安徒生的十幾本童話名作、伏契克的《絞刑架下的報告》等。復出後 她曾在《詩刊》編過幾年譯詩，近一二年多病，在家休養，來信中常有孤 茕淒涼之語，叫人心酸。可在北京詩壇上，這些年來她還是較活躍的老輩 詩人之一。P487-489