元代文學以曲著名，元曲包括元雜劇和元散曲。元雜劇是元代文壇的桂冠，是以北曲演唱，“合言語、動作、歌唱，以演一故事”的一種戲曲形式，也稱北曲、北雜劇，有時也籠統稱元曲。它是在宋雜劇和金院本的基礎上，融合宋金以來的說唱藝術、音樂、舞蹈而產生的戲曲形式。
《元雜劇用韻研究》編者趙變親以現存元代一百五十六種雜劇的所有曲子作為研究底本，通過排比同曲牌曲子並輔以各種曲譜確定曲子韻腳用字，同時對照同時代的《中原音韻》，分析歸納韻字的韻部，展現了元雜劇記錄的語音面貌及其與《中原音韻》的復雜關繫。

《元雜劇用韻研究》以現存元代一百五十六種雜 劇的所有曲子作為研究底本，通過排比同曲牌曲子並 輔以各種曲譜確定曲子韻腳用字，同時對照同時代的 《中原音韻》，分析歸納韻字的韻部，展現了元雜劇 記錄的語音面貌及其與《中原音韻》的復雜關繫。在 此基礎上，對元雜劇各韻部的用韻尤其是出韻現像及 其原因進行窮盡式探究。為使結論更加富於可信性與 科學性，本書編者趙變親把元雜劇與同時代的元散曲 和略早於雜劇的諸宮調進行用韻上的比較，不僅論證 了元代的實際語音狀態，同時也發現了語音發展變化 的一些規律。另外，還專門討論了入聲問題。書後附 錄了現存一百五十六種元雜劇的所有曲子押韻字表。

第一章 緒論
**節 元雜劇概說
第二節 元雜劇用韻研究動態
一、曲學
二、元雜劇用韻研究動態
三、選題的目的和意義
第二章 元雜劇用韻研究的材料及方法
**節 元雜劇用韻研究的材料
第二節 元雜劇用韻研究的思路與方法
第三節 曲譜
第三章 元雜劇用韻概況
**節 元雜劇用韻概述
第二節 元雜劇各韻使用的不平衡性和複雜性
一、元雜劇各韻使用的不平衡性
二、元雜劇各韻使用的複雜性
第四章 元雜劇陽聲韻部研究
**節 東鍾
一、東鍾部韻字及其來源
二、他部字雜入東鍾部現像
第二節 江陽
一、江陽部韻字及其來源
二、他部字雜入江陽部現像
第三節 真文
一、真文部韻字及其來源
二、他部字雜入真文部現像
第四節 寒山
一、寒山部韻字及其來源
二、他部字雜入寒山部現像
第五節 先天
一、先天部韻字及其來源
二、他部字雜入先天部現像
第六節 庚青
一、庚青部韻字及其來源
二、他部字雜入庚青部現像
第七節 侵尋
一、侵尋部韻字及其來源
二、他部字雜入侵尋部現像
第八節 監咸
一、監咸部韻字及其來源
二、他部字雜入監咸部現像
第九節 廉纖
一、廉纖部韻字及其來源
二、他部字雜入廉纖部現像
第五章 元雜劇陰聲韻部研究
**節 支思
一、支思部韻字及其來源
二、他部字雜入支思部現像
第二節 齊微
一、齊微部韻字及其來源
二、他部字雜入齊微部現像
第三節 魚模
一、魚模部韻字及其來源
二、他部字雜入魚模部現像
第四節 皆來
一、皆來部韻字及其來源
二、他部字雜入皆來部現像
第五節 蕭豪
一、蕭豪部韻字及其來源
二、他部字雜入蕭豪部現像
第六節 歌戈
一、歌戈部韻字及其來源
二、他部字雜入歌戈部現像
第七節 家麻
一、家麻部韻字及其來源
二、他部字雜入家麻部現像
第八節 車遮
一、車遮部韻字及其來源
二、他部字雜入車遮部現像
第九節 尤侯
一、尤侯部韻字及其來源
二、他部字雜入尤侯部現像
第六章 元雜劇韻部相雜成因研究
**節 語音相近與韻部相雜
一、東鍾部與庚青部
二、支思部與齊微部
三、齊微部與魚模部
四、真文部與庚青部
五、寒山部、桓歡部與先天部
六、家麻部與車遮部
七、其他韻部之間
第二節 曲文意境與韻部相雜
一、情境與韻部相雜
二、上下文與韻部相雜
第三節 脫文、倒文與韻部相雜
一、脫文與韻部相雜
二、倒文與韻部相雜
三、字形訛誤與韻部相雜
第七章 元雜劇韻腳處的入聲字
**節 元雜劇押韻人聲字概述
第二節 人聲字的歸派分歧
第三節 人聲字在元雜劇中的實際歸派
第八章 元雜劇用韻與《中原音韻》
**節 《中原音韻》概述
第二節 前人時人對《中原音韻》的研究
一、《中原音韻》的版本研究
二、《中原音韻》音繫的研究
三、《中原音韻》與元曲關係研究
第三節 元雜劇用韻與《中原音韻》的異同
一、分韻上的異同
二、韻字有無的異同
三、韻字歸類的異同
四、韻部相雜的異同
五、入聲字歸派的異同
第九章 元雜劇與諸宮調、元散曲的用韻
**節 元雜劇與諸宮調的用韻
一、諸宮調對元雜劇的影響
二、諸宮調用韻研究的成果
三、元雜劇與諸宮調用韻比較
第二節 元雜劇與元散曲的用韻
一、元散曲對元雜劇的影響
二、元散曲用韻研究的成果
三、元雜劇和元散曲用韻比較
結語
附錄 元雜劇各曲押韻字表
參考文獻