年近九十的澳大利亞傳奇超模瓊·達領-霍特金斯是澳大利亞極具影響力的女性。在《微笑依然》中，她與大家分享了自己的美麗秘密，就是永遠保持微笑——不是教條地露出8顆牙齒，而是由衷地感到快樂滿足，發自內心地向全世界微笑。從top model到澳大利亞*成功的商業女性，達領小姐一直保持著簡單快樂的生活。她說：“你的心是多少歲，你就是多少歲，而我，永遠是25歲。”
達領小姐工作十分努力，她的人生格言是“Be The Best You Can Be”。她也十分重視睡眠，一般晚上9點多鐘就會上床休息。年近九十的她依然保持著優雅的體態，尤其一雙宛若少女的纖長小腿令人羨慕不已。被問及自己保持身材的秘訣，她笑著說：“大量的步行。”雖然自己是澳大利亞*早擁有汽車的女性之一，但當她發現開車讓自己的運動時間大大減少後，毅然把車賣掉，除非距離特別遠的，一般都步行去目的地。達領小姐說：“喫好睡好，不論站立還是坐著，都挺直腰杆，即便是生活的壓力讓你彎腰，也*不可以。”

《微笑依然》是瓊·達領-霍特金斯（June Dally-Watkins）的自傳作品。書中以時間為軸，詳 細描寫了對她傳奇一生具有重要影響的人物和事件， 如她的母親、四個子女、外公外婆、曾熱戀過的格裡 高利·派克、前夫、模特好友，以及學院同事等。如 今已年近90、被稱為世界禮儀皇後的她說，微笑是自 己最有力的武器，良好的禮儀無須任何花費，但可以 贏得他人的友情、尊重。

致辭
一　盛名之下　
二　積毀銷骨　
三　醉魔幻影　
四　*名換姓　
五　模特時光　
六　離家出走　
七　星途閃耀　
八　初涉商海　
九　好萊塢星　
十　生子離婚　
十一　親子旅行　
十二　不止美貌　
十三　點名致敬　
十四　亞洲之戀　
十五　追求成功　
十六　有友若此　
十七　彌留之際　
十八　幻影歸來　
十九　光華褪去　
二十　不止香檳　
二十一　急流勇退　
二十二　見證奇跡　
二十三　笑對人生　
二十四　新的開始　
後記　
感謝　
各方**　

五　模特時光 我對**次時裝表演仍然記憶猶新：媽媽在觀眾 席上朝我燦爛地微笑；我不知道該怎麼走纔像個時裝 模特（mannequin，那時都這樣稱走臺模特），隻是 盡力觀察其他女孩的走法，聽著音樂的節奏，也許她 們同樣對專業模特知之甚少。媽媽稱贊道：“瓊，你 太出色了。你是做得*好的！”我知道我不是，但下 定決心成為*好的——為了她。從一開始，媽媽就是 我事業上升的推動力。我隻得到了在法摩爾商場店內 表演的工作，她還不確定他們是否會信守承諾聯繫我 做其他的工作。隨著下一時裝表演季的臨近，她又找 到他們。她望女成鳳的決心影響了我對待模特工作的 方式，使我把它當成一份嚴肅的全職事業，即便在我 認為自己已經達到**時也毫不懈怠。它激勵我努力 “成名”以洗雪我們兩個過去的恥辱。同樣強大的動 力是經濟需求，我們要掙足夠的錢養活自己。對於一 些女孩來說，從事模特行業隻是遇到真命天子之前的 跳板，但是母親的經歷告訴我，我不能依靠男人。
那時還沒有個人精修學校和模特經紀公司，都是 媽媽待在家裡料理我的演出契約。當時也沒有模特照 片集之類的東西來招攬工作，所以我隻是在家裡等著 別人來聯繫我。悉尼的模特屈指可數，所以百貨商場 的經理們和廣告人很快都認識了我，但是大約6個月 以後模特纔成為我的全職工作。與此同時，我母親的 收入補貼了我買耳環的費用，我也在一家電影廣告公 司——查爾斯·E.布蘭克斯公司（Charles E.Blanks）找到一份兼職化妝師的工作。我隻是剛剛 學會給自己化妝，不過這對他們來說已經足夠了。要 知道，我在觀察著周圍環境中我所感到新鮮的一切事 物的細節，這樣我可以很快獲取*多的信息，在大腦 裡過濾，然後在自己上身上呈現出*好的一面，我很 喜歡這樣做，哪怕是現在。我很喜歡見到那些廣告裡 的電影女演員。
查爾斯·E.布蘭克斯也資助我參加了1945年的澳 大利亞小姐選美比賽。作為比賽的募捐活動之一，參 賽選手將帶有她們頭像的價值一先令的徽章賣掉來為 戰爭中的遺孀籌款。我白天忙於工作，又沒有足夠的 人脈出售這些徽章，所以我沒有別的選手賣的多。我 相信自己是在浪費時間，所以在淘汰輪之前就退出了 。真是如釋重負！那個階段，我缺乏自信，受不了被 陌生人評頭論足。然而，在後來的歲月中，我卻成了 那個賽事的主辦者和許多大型比賽的評委。
時裝目錄冊的工作解決了我*初的生計問題。我 *早的一些模特工作不是以照片形式呈現，而是畫家 的速寫。這些多數都是白描畫，也有一些用了不同的 色調和顏色，跟我本人還是很像的。漸漸地，報紙和 雜志廣告的預定也多起來。後者包括為各種出版物拍 攝色彩**艷麗的封面照片，其中有《澳大利亞女性 周刊》和《女性摯友》。其中一期的《周刊》封面是 我穿著紅白相間的格子圍裙正在一個配備著*新家電 的藍色廚房裡開心地做一個藍色蛋糕的特寫。我想這 個形像記錄了消費主義的新時代、家用電器的出現和 戰後社會希望婦女成為迷人的全職太太的觀念。盡管 廚房是我在家裡*得心應手的地方，我也渴望著有一 天能為家人營造美好的家居生活，但是在拍那張照片 時我還不知道我的每一次事業抉擇都與那個家庭主婦 的形像背道而馳。
在早期的一些工作中我隻化很淡的妝。我學會快 速把凡士林抹在一支淺色口紅上，然後塗在嘴唇和睫 毛上使其具有光澤。睫毛膏是塊狀的，需要加水來用 。因為攝影室不總是有水，我就在睫毛刷上抹點唾沫 ，這使睫毛膏黏黏的，但比摻水能*好地粘在我的睫 毛上。如果**還有那種睫毛膏，我還願意用，它真 的好極了，隻是哭的時候臉上會淌下棕色的涓涓細流 ！後來我逐漸開始用腮紅、粉底和眼影。我們的手提 包裡沒有什麼模特“戲法”。假睫毛和假發到60年代 纔開始流行。胸罩也許會被墊高，但美容外科手術還 聞所未聞。模特們需要天生麗質。也沒有造型師、美 發師和化妝師負責我們的妝容。我們自帶化妝品、頭 飾、長筒襪、鞋子和其他配飾，並自己化妝，我們每 次有工作時都把這些東西塞在手提包和帽箱裡隨身攜 帶。絲巾是這套裝備裡的必需品。在表演過程中匆匆 換衣服時，我們把絲巾戴在頭上，兩端繫在頜下，這 樣不管衣服多麼緊身，我們都不用擔心妝容和頭發， 也不會弄髒衣服。我家裡還有一個在用。
要保證我們的手提包裡儲備充足，我們的衣服、 鞋子上檔次，需要用去收入的一大部分。如果是拍商 業廣告，無論是銷售冰箱還是某個牌子的芝士，我們 都需要自備衣服。如果是賣衣服或帽子的時裝廣告， 我們需要自帶配飾。因此，我必須學會用少量的錢買 到*合適我的衣服和配飾，而我的穿著打扮引起其他 女性的興趣。她們紛紛向我們尋求建議，因為全職模 特很少，我們的臉盡人皆知，我們的名字家喻戶曉。
當時還沒有太多對名人的追捧和宣傳，因此我們是真 正不拿腔作勢的明星，同時，在澳大利亞人眼中我們 也**真實。
漸漸地，客戶們開始在拍照時雇用造型師來保障 模特形像符合要求，百貨商場時裝表演時也有服裝師 在一旁幫忙——有一次卻害苦了我。一次，柯曾百貨 商場（Curzon’s department store）的時裝表演 中，一個服裝師在給我拉連衣裙的側拉鏈時擠破了一 顆痣。在我走向T臺時，血滲出了裙子。當然，那不 是走秀中的**一次出錯。法摩爾商場建造了一個大 樓梯，穿著泳衣的模特要從那裡走下來。我把尖底高 跟鞋踩到了*高一級臺階的邊上，一下子就滑倒了。
我一直滑到樓梯的底部，我戴的一隻貝殼手鐲摔碎了 ，細小的貝殼隨著我一級級地蹦落下來。我無可奈何 ，隻能自己爬起來，微笑，繼續，感謝觀眾們給了我 同情的掌聲。一次，我火紅頭發的莽撞朋友貝蒂·格 林（Betty Girling）沒有看到T臺的邊緣，竟直接走 了下去，跌到了觀眾席中。
為廠家的展銷表演試衣服是我工作中*無聊的部 分，修改衣服尺寸時需要我長久站立，還得在衣服架 子間進進出出地換衣服。相反，我很期待百貨商場的 表演。這些激動人心、回報頗豐、時尚豪華、歷時一 小時的表演成為重大社會活動。我的全轉身、半轉身 、入場、退場隨著每次表演而日臻完善，後來竟然成 為人人皆知的達領風格（Dally Pose）。後來在女兒 的堅持下，她為其進行了注冊，這一風格也成了後來 學生們爭相仿效的儀態之一。我注重精益求精。我攜 一把長柄傘，一手在上一手在下持著傘柄，展現一個 優美的角度。當我在T臺盡頭駐足時，我用傘尖抵地 ，手腕做出一個弧度拿著傘柄。我潛心研究怎樣在邊 走邊向觀眾微笑時優雅地摘掉手套，怎樣提著短裙能 讓它像鼓起的風帆。我訓練自己在脫掉外套時不露出 襯裡，將它飄然拖曳身後，繼而搭在臂彎上稍微向身 後彎曲，這樣就不會搶了我身上衣服的風頭。運動衣 要輕松活潑地搭在一肩上，並要輕觸衣領和口袋以引 人注意。時時刻刻都要優雅嬌柔：走路時隻有大腿以 下移動，身體要保持挺撥不動，以肩為軸擺動雙臂， 而不能晃動肩膀。為了顯得脖子長，我想像自己的頭 從耳朵以上都被提起，而頭頂則竭力去夠天花板。表 情也很重要，但我盡量不做得太誇張。盡管我比其他 模特笑得多，但我對自己的表情很敏感。它不是表演 技巧，而僅僅是我享受這份工作的快樂流露。很多時 候母親都在觀眾席中，所以我會給她一個微笑，然後 將這致意推及在場的每位女士，就像每個人都是我的 母親。在戴維·瓊斯（David Jones）城區店七樓舉 行的時裝表演算得上秀場雅事。女人們戴著帽子和手 套，斯文地喫著黃瓜三明治，小口品著香茗，時裝模 特們繞著半圓形的秀場款步而來。現場演奏的浪漫背 景音樂給這樣的沙龍集會*增添了幾分優雅。我走秀 時總是請求樂隊或鋼琴師演奏查爾斯·德內 （Charles Trenet）的《小姐》（Mamselle）或《 大海》（La Mer）。那音樂使我感覺自己似乎可以自 由翱翔。另一首經常演奏的曲子是《漂亮女孩就像一 首歌》（A Pretty Girl is Like a Melody）。柯 曾商場總是請我參加它在布裡斯班和悉尼的表演。它 的老板，艾希禮·伯金翰（Ashley Buckingham）， 對我說我是他*喜歡的模特，他像父親一樣對我的事 業發展提出建議。他的調情無傷大雅，我很享受他把 我當成一個女人對待。女權主義已經**摧毀了男女 之間的這種關繫，但是何益之有？我對女權主義者帶 來的很多東西不敢苟同。
馬克·福伊百貨商場（Mark Foy’s department store）（在伊麗莎白和利物浦街拐角處 仍可見其雄偉的外觀）擁有*別出心裁的表演和光怪 陸離的布景。但是它們與現代時裝表演中的聳人聽聞 之舉相比還望塵莫及——*近的一次表演竟然將老鼠 放到臺道上，讓它們在衣衫單薄的模特的大腿間來往 穿梭。馬克·福伊的創意*多不過是當滑冰者在冰上 正常滑動時，讓模特們繞著滑冰場走秀。福伊的服裝 在當時也驚世駭俗。穿著長睡裙和薄紗睡裙表演時， 我聽到觀眾發出驚愕之聲。我當時不知這騷動所為何 故。後來纔如夢初醒。我穿的奶油色紗網緊身上衣上 的手型黑緞貼花就像在撫摸我的乳房。媒體將那件睡 裙稱為“驚魂”（The Gasper），而且有人向報紙抱 怨說，我穿著那件衣服令人生厭。
天真是很多模特的大敵。在我從業的早年，曾有 一個比我大很多的攝影師在拍照時讓我脫掉衣服，還 要我吻他一下。我拒*了他，並馬上離開了他的攝影 室。身為模特，我可以為了攝影作品付出一切辛勞， 但是我不會為了工作討好任何一名有歹念的攝影師。
我跟任何人都沒提起這件事，連媽媽也沒說。我想這 是我的錯，肯定是我什麼地方做得不好纔勾起他的歹 意。我明白低俗的請求不同於一位攝影師讓你想像一 些浪漫的事情，比如被一個英俊的男人攬在懷中，那 是為了激發出某些情感以通過你的表情和眼神投射到 照片中。對於那些表示你心有所屬的照片來說，表情 至關重要。我本來就沒有同年齡的女孩子那麼放松、 隨便，這件事使我在攝影師面前*加拘謹。有些人甚 至認為我很高傲，以致一個模特為我辯解說：“瓊並 非自命不凡，她隻是害羞而已。” 我開始從事模特行業的時候還沒有模特經紀公司 扮演保護模特利益的角色。所有時尚攝影師都是男性 ，他們可以左右客戶用或不用某個模特。這使攝影師 對模特有很大的控制權。當今模特經紀公司和**名 模的出現有助於打破這種權利平衡，當然還會有某些 缺乏職業道德的人隱匿在這個行業的邊緣，隨時準備 占那些天真女孩的便宜。謝天謝地，我有幸在多數情 況下都是和正派、有職業道德的攝影師合作，他們很 多都成了我終生的朋友。在別人眼中我是可望不可及 的人，因為很多人或者機構都想收藏他們拍攝的人物 作品。
其中包括魅力四射、纔華橫溢的馬克斯·杜培（ Max Dupain）1，一位真正天纔的攝影師。馬克斯在 1949年對《周日先驅報雜志》（The Sunday Herald Magazine）替我善為說辭，稱我具備一個模特應有的 特質：“面部對稱，皮膚細膩，眉目疏朗，牙齒整齊 ——還有表情自然。”他為我拍的照片至今仍然收藏 在澳大利亞**肖像展覽館，向專業人士和公眾展出 。熱爾韋斯·珀塞爾（Gervaise Purcell）是另一位 我喜歡的攝影師。
他給我拍了很多半身像，大多都是帽子廣告。熱 爾韋斯曾經是早期的攝影大師之一約翰·李（John Lee）的助手，李的妻子桑德拉（Sandra）是悉尼* 早的私人造型師，她幫助模特整理頭發、化妝，或用 一枚白鐵胸針或一對耳環來烘托衣服，使照片光彩大 增。熱爾韋斯後來投奔位於卡斯爾雷大街 （Castlereagh Street）的蒙特·盧克（Monte Luke）攝影室，那個攝影室*終被約翰·赫爾德 （John Hearder）接手，成為尋常人都能負擔得起的 拍家庭照或婚紗照的地方，就像每個人走過一條城市 街道都可以得到一張身份攝影室（Identity Studio ）給他們拍的照片那樣。身份攝影室經常在市場街派 駐一位攝影師，他抓拍路人的照片並給他們一張可以 打印照片的票據。諾埃爾·西克（Noel Hickey）性 情平和，每個模特都把他當成朋友。我還有一些早期 照片是巴裡·路登（Barry Louden）拍攝的。
古靈精怪的雷吉·約翰遜（Reg Johnson）周旋 於他的詹特森（Jantzen）泳裝主顧和為阿爾弗雷德 皇子醫院（Royal Prince Alfred Hospital）的阿 蘭·利雷醫生（Dr Alan Lilley）拍攝癌癥患者的手 術之間。利雷醫生對攝影**感興趣，我們的多次拍 攝都有他和艾瑞克·龍利陪伴，艾瑞克偶爾當模特以 資助他的醫學學業。艾瑞克的一位教授在一本出版物 上看到他和我的合影時，艾瑞克立即收到了*後通牒 ：模特或醫學二選其一。表面看來，二者毫不相干。
雷吉*終離開了時尚界去從事全職的醫療攝影，不過 他受雇於詹特森時有機會沉迷於他*熱愛的消遣方式 ：滑水。雷吉總是選霍克斯布裡河（Hawkesbury River）進行外景拍攝*非巧合。雷吉穿著泳褲站在 水裡，肌肉發達的身體濕淋淋的，他拍完需要的照片 就逆流而上，到下一節拍攝和野餐前一直不見蹤影。
與雷吉和管理他攝影室的妻子珍妮（Jeannie）一起 工作的日子總是**美好。雷吉試圖教我滑水，但是 我並不擅長，而且，正如他喜歡的其他泳裝模特—— 多恩·弗雷澤（Dorn Fraser）和費爾麗·福克斯 （Fairy Folkes）——我不想把頭發弄濕再重新梳理 ，也不想破壞我的妝，到下一組拍攝時還得重新化妝 。外景拍攝時，如果沒有公共廁所，模特們就在攝影 師的汽車後座上或一棵樹、一塊大石頭後面換衣服， 有時由另一個模特拿條毛巾擋著。
和**一樣，時尚行業的工作總是提前一個季節 ，所以我們就得忍受在鼕天穿泳裝而在夏天穿皮衣的 情況。和其他攝影師拍泳裝照，我*遠隻到過邦迪（ Bondi）和塔瑪拉瑪（Tamarama）海灘，那裡聳立的 岩石營造出迷人的背景。我的其他外景拍攝曾到過海 德公園（Hyde Park）和禁苑（the Domain）。那時 根本沒有跨州或海外拍攝這回事！ 淘氣包（Scamp）是我代言的另一泳裝品牌。它 的廠主本·特納（Ben Turner）曾是*早的傘兵，他 的工廠在第二次世界大戰期間為澳大利亞士兵供應降 落傘，後來他把生產線改為制作泳裝。每當本拜訪我 媽媽時，如果我們任他信馬由韁，他就會數小時不停 地大談生產**泳衣所需的技術妙招。盡管淘氣包泳 裝被認為有點兒大膽，其兩件套的泳褲總能蓋住肚臍 ，而且前面帶有一個半裙。我從來沒有給比基尼做模 特代言。纔隻幾年以後，我的一些模特就被檢察官奧 布·萊德勞（Aub Laidlaw）趕出悉尼海灘，他測量 比基尼上下裝之間的距離來評價其是否體面。
前《女性周刊》的攝影師鮑勃·克萊蘭德（Bob Cleland）給我拍過很多專業照片。在“二戰”期間 ，他和阨尼·納特（Ernie Nutt）為《周刊》拍攝了 *早的彩色照片。在卡斯爾雷大街聯合大樓（the Grand United Building）地下一層的《周刊》攝影 室中，鮑勃和我合作愉快——我命中注定有**會在 那裡開辦自己的個人精修學校和模特經紀公司。“你 肯定是悉尼*不**的模特，”他會開玩笑地說，“ 我不明白怎麼別的模特*漂亮而你卻能夠成功。”他 說的很對。我懷疑那個據我媽媽說教她講新的罵人話 的、言語不羈的**攝影師瑞·雷登（Ray Leighton ）對我也有同感。在對《星期日電訊報》（Sunday Telegraph）提起我作為模特的可塑性時，瑞評論說 我“既適合牙膏也適合長裙”。不過，在我看來這並 不像恭維。他曾在給我拍攝的一張專業照片上寫道： “送給我*喜愛的模特。”——但是我敢打賭他對所 有的女孩都這樣說。
勞裡·勒瓜伊享有很高的藝術聲譽，但是我發現 和他合作並非易事。他性格怪戾，而且我相信他並不 喜歡我。有些模特會跟他頂嘴，但是我對他的生硬態 度很敏感。他的妻子，安妮·普萊斯-瓊斯（Anne Price-Jones），當然知道怎麼跟他頂嘴。作為法摩 爾時裝攝影的主管，當安妮在勞裡的攝影室中監督法 摩爾的照片拍攝時，她會直抒己見。他們把攝影室轉 變成了唇*舌劍的戰場。他們不穩定的婚姻沒有像他 們共同拍攝的照片那樣歷時久遠。
得益於新聞有限公司（News Limited）一群退休 攝影師成立的社交圈——塔茨塔拉俱樂部 （Tutsitala Club），使我與很多攝影師的友誼得以 保持。這些老男孩邀請我成為兩名女會員之一［另一 位是阿黛爾·赫爾利（Adele Hurley），**南極攝 影師弗蘭克 ·赫爾利（Frank Hurley）的女兒］。
俱樂部的前**羅恩·艾爾代爾（Ron Iredale）和 合伙人梅爾瓦（Melva）都是我**好的朋友。羅恩 曾經給我經紀公司的很多模特拍照，做《每日電訊報 》（Daily Telegraph）的“三版女郎”，她們在他 手上所托得人。他和各位紳士一樣深情地稱我為“小 姐”，我也樂而受之。
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