五月天樂隊一步一步堅定地走在他們“打怪升級”，逆市上揚的道路上，憑借在年輕人心目中構築起的夢想花園和精準有效的商業推廣模式，真正開啟了所謂的“樂團的時代”，贏得了海峽兩岸歌迷長達10餘年的熱烈追捧。
五月天通過夢想、勵志等關鍵字，牢牢地營造出對歌迷的向心力，打造出演唱會帝國。
《誰也奪不走我們做夢的自由--五月天的搖滾本事(精)》作者鄒小櫻從2003年開始撰寫樂評，見稿於《三聯生活周刊》《人物》《南方都市報》《新京報》《**畫報》等。任歷屆華語音樂傳媒獎評委。
鄒小櫻作為五月天所在公司“相信音樂”的御用作者，文章多次被用於五月天的對外宣傳，在“相信音樂”官方微博和微信上刊載。
五月天今年8月起將進行大規模的巡演。

鄒小櫻著的《誰也奪不走我們做夢的自由--五月 天的搖滾本事(精)》以時間為軸，從五月天的出道、 休團，再到進軍大陸市場、成為演唱會之王、攻占鳥 巢，選取其專輯和標志性事件為裡程碑，回憶五月天 之音樂所帶給聽者的共鳴，剖析五月天史詩般成功背 後的秘密，並在敘述過程中融入社會意識的流向、粉 絲經濟的規律、搖滾樂及其他流行音樂文化的普及等 。

0 序章
1 通往光復南路
2 瘋狂世界的一紙戰書
3 張牙舞爪的愛情密語
4 飛過那片茫茫人海
5 等待黎明
6 新世界
7 永不褪色的青春
8 在遠方相遇
9 既是一座島嶼，也是一片大陸
後記

三十六年之後，距離披頭四發源地八個時區外的 臺北，有五位懷抱著和約翰·列儂一樣夢想的年輕人 ，以吉他為**，寫下了他們對沉悶世界的一紙戰書 。這五位年輕人到底是有多愛披頭四？他們的首張專 輯同樣以數拍子為起點，**首歌《瘋狂世界》和披 頭的開篇曲《我看到她站在那兒》節奏極其相似，貝 斯旋律線幾乎是一個模子倒出來。當你翻開專輯內頁 ，看到宣傳照中貝斯手拿著的是保羅·麥卡特尼標志 性的德國Hofner牌“小提琴貝斯”，*會心有戚戚焉 。這群臺灣的男孩把自己稱作“五月天”，和“披頭 四”相比多了一名團員，也多了幾分夏日裡太平洋吹 過來海風的咸味和濕度。
男孩一號叫作陳信宏，在樂團裡擔任主唱，大家 習慣喊他阿信。阿信長著一張日式美男子的臉，面如 滿月，眉若細柳，總喜歡不自覺地抿著嘴，露出似笑 非笑的表情。阿信的父親早年經營了一家唱片店，雖 在阿信出生前就已經關門結業了，但留下的堆積成山 的唱片，就此成為阿信的玩具，也是阿信*早的音樂 啟蒙。小學的時候，阿信*喜歡做的事情之一，便是 把父親沒來得及賣出去的黑膠唱片一張接一張地拆封 ，掀開老式唱機的蓋子，放下唱針，讓旋律隨著唱片 一圈圈旋轉而鋪滿整個房間。“我在小學三年級時， 那時候周三下午是不用上課的小**。有一次小** ，我坐在黃昏沒開燈而發黑的客廳裡，聽著歌曲，突 然間有一種很奇異的感覺——歌詞裡描述的東西明明 都真實存在，卻沒有形體，當歌手唱出某些歌詞時， 那句詞的描述就立即消逝了，可是立刻又有新的句子 進來。音樂旋律在空間裡，是不具體的，卻令我很有 感覺。這是一個很特別的記憶，我想那時自己大概知 道音樂與我的關繫會是什麼了。” 在沒有遇上五月天裡那位彈貝斯的男孩之前，阿 信聽歌的口味**“傳統”，他幾乎沒有接觸過任何 西洋音樂。*初，他聽的是鳳飛飛、林淑容這些來自 父親的存貨；小學六年級，張雨生的《天天想你》成 為了他**張掏錢買下的唱片；中學時代，他和同班 同學一樣，為庾澄慶《讓我一次愛個夠》痴狂；初三 ，他聽到了陳升的《貪婪之歌》，“如果山要老去， 孩子們要如何知道什麼是堅定的；如果海會枯竭，詩 人要如何感受什麼是溫柔的”，阿升哥細膩敏感的情 詩讓阿信**次知道了流行音樂的可能性。曾經夢想 過成為科學家，成立五月天後滿世界跑通告依然科普 讀物不離手，也曾夢想當漫畫家，中學聯考時選擇了 師大附中美術班，不料卻在那裡當上了吉他社社長， 從那開始在音樂的夢裡從未醒來。
夢想家阿信總喜歡說一些浪漫而煽情的話。“宇 宙中，不停地有星星誕生。世界開始形成的**天， 就有我們的位置。我們就在那位置上，好好地等著為 將來的相遇，而成長著。”也似乎沒有比這*好的話 來形容他和五月天其他男孩兒們的相遇了。
師大附中吉他社的副社長就是我們的男孩兒二號 ——溫尚翊，昵稱怪獸。他出身於一個家教嚴明的家 庭，父親是一位律師，打小希望兒子能繼承衣缽。若 非要說怪獸小時候有什麼音樂基因，那隻能追溯到父 親的古典唱片上了。怪獸升上高中，纏著母親買下第 一把吉他時，父親的警報還未拉響，他把怪獸彈吉他 視作一項和打棒球沒啥兩樣的課外愛好罷了。誰也想 不到，怪獸就此沒讓手上的六弦琴閑下來過。他和身 邊彈吉他耍帥的小伙伴們不同，他專挑那些*難練的 歌曲，一小節一小節地攻克掉，這讓他的吉他技巧把 同齡人遠遠拋到身後，是吉他社裡學弟們無可企及的 目標。一把吉他、三個和弦、一項真理，怪獸走上了 向世界挑戰的搖滾之路。
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