楊樸、楊旸著的《二人轉與薩滿研究》將二人轉
意像與史前內蒙古岩畫圖像相比對，認為兩者的造型
是一致的。這種一致性標志了二人轉是來源於薩滿跳
神的；內蒙古岩畫的“二神轉”是遠古薩滿巫術—宗
教表現的創世神話意像；薩滿的“野人舞”造型轉換
到東北民族民間舞蹈，又轉換到東北大秧歌，形成東
北大秧歌上、下裝“一副架”；“一副架”從大秧歌
劈出來單獨演出，就形成了二人轉。二人轉是薩滿跳
神宗教經典的世俗化形式。

前言
第一章 二人轉與薩滿野人舞
二人轉的比較圖像學研究
薩滿的“野人舞”及其神話原型
第二章 從“二神轉”到“二人轉”
“野人舞”變形為韃子秧歌
“野人舞”與大秧歌和二人轉
第三章 “二神轉”與創世神話範型
“二神轉”是創世神話範型的表現形式
女神崇拜與薩滿的戲劇方式
第四章 薩滿與女神創世神話
何為薩滿
早期薩滿為什麼是男女成對的
第五章 二人轉譜繫
二人轉體裁史
宗教經典的進一步世俗化
第六章 二人轉丑旦與大秧歌上下裝
大秧歌的上、下裝
二人轉的形成和定型
第七章 薩滿重演神話與二人轉模仿原型
薩滿跳神是一種模仿的戲劇
二人轉的“雙重角色”與“半進半不進”
第八章 薩滿的迷狂與二人轉的狂歡
薩滿跳神的狂歡化
二人轉的狂歡化
第九章 薩滿與二人轉的出神
薩滿的脫魂與附體
二人轉的出神藝術
第十章 遠古薩滿降神會
遠古薩滿降神會的“文獻”記錄（上）
遠古薩滿降神會的“文獻”記錄（下）
第十一章 薩滿的戲擬與二人轉的戲謔化
戲擬化舞蹈的變形與發展
二人轉是一種獨特的戲擬派戲劇
第十二章 丑角的起源與功能
二人轉丑角的誕生
二人轉為什麼會出現一個丑角
第十三章 薩滿與丑旦的跳進跳出
薩滿“跳進跳出”的文化密碼
二人轉的跳進跳出
餘論
參考文獻
後記