**文學大家瀋從文1949年以後轉行做了歷史文物研究專家，把滿腔的愛與對美的熱忱投入到六千年間中華文物上，專注地和壇子、罐子、綢子、緞子打了近四十年交道，對文物的鋻賞和積澱的藝術觀同樣是大師級的。《瀋從文說文物（書畫篇）》是“瀋從文說文物”繫列中的一本，收錄了瀋從文有關書畫類的考古鋻賞文章。這些文章從傳世書畫名作出發，以小見大，如點將一般，將歷代書畫大家的風格提點評論，繪出一幅中國古代書畫藝術風格流變圖，見解獨到，頗有啟發。

瀋從文不僅是文學家，也是歷史考古學家。“瀋 從文說文物”是對瀋從文先生的文物藝術研究進行整 理、編排、配圖推出的一部繫列叢書。《瀋從文說文 物（書畫篇）》是“瀋從文說文物”繫列之一，收集 了瀋從文研究書法字畫的筆記、講稿和論文，抒發了 對書法字畫研究、甄別、鋻賞的心得和感悟，是瀋從 文先生書畫研究的思想精華。《瀋從文說文物（書畫 篇）》不僅對瀋從文研究和書畫藝術研究有很大價值 ，同時也為廣大收藏愛好者提供了很好的學習機會。

我為什麼始終不離開歷史博物館
談寫字（一）
談寫字（二）
讀展子虔《遊春圖》
談談《文姬歸漢圖》
春遊頤和園
北京是個大型建築博物館

書畫到宋代後，有了極大變化，說壞處是去傳統 標準日遠，說特色是敢自我作古。“經生體”的穩重 熟練把握不住，虞歐褚顏的創造天賦也都缺乏。** 代表這個時代的蘇黃米蔡作例，就可知道這幾個人的 成就，若律以晉唐法度規模，便見得結體用筆無不帶 點權譎霸氣，少端麗莊雅，能奔放而不能蘊藉。就中 蔡襄楷書雖努力學古，也並不成功。米書稱從蘭亭出 ，去蘭亭從容和婉可多遠！若遇遊山玩水，探勝訪奇 ，興會來時，攘袖揮毫，摩崖題壁，草草數行，尚有 些動人處。函簡往還，敘述家常瑣事，跋贊法書名畫 ，間或記點小小掌故，也留下些妙墨佳書。至若一本 正經的碑志文字，四家實少佳作。蘇書《羅池廟碑》 ，蔡書《荔枝譜》、《萬安橋記》，都筆不稱名。黃 書做作，力求奔放瀟灑，不脫新安茶客情調。恰如副 官與人對杯，終不能令人想像曲水流觴情景也。米書 可大可小，*不宜中。一到正正經經來點什麼時，即 大有不知如何做手腳的急窘。此外，理學大儒，館閣 詞臣，元勛武將，詞人騷客，也留下許多作品，如王 安石、司馬光、文彥博、韓絳、朱熹、吳琚、範成大 、陸遊，大多數可說字以人傳，無多特別精彩處。其 中倒還是範成大和陸遊、朱熹較好。即以四大家而論 ，米稱俊爽豪放，蘇稱嫵媚溫潤，黃號秀挺老成，蔡 號獨得大王草法，其實則多以巧取勢，實學不足，去 本日遠。即以對於藝術興趣特別濃厚賞鋻力又極高之 徽宗皇帝而言，題跋前人名跡時，來三兩行瘦金體書 ，筆墨秀挺自成一格，還可給人一種灑落印像。寫字 一到二十行，就不免因結體少變化而見出俗氣，難稱 佳制。《墨莊漫錄》稱： 海嶽以書學博士召對。上問本朝以書名數人。海 嶽各以其人對，曰：“蔡京不得筆，蔡卞得筆而少逸 韻。蔡襄勒字，瀋遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字。
”上復問：“卿書如何？”對曰：“臣書刷字。” 倪思評及宋賢書時，也有相似意見。大米雖有痴 名，人實不痴，對於自己一筆字，平時倒看得極重。
其實論到宋代幾個有名書家筆墨長短時，這種應 對可謂相當準確，並非**戲謔。說宋人已不能如虞 歐褚顏認真寫字，並不為過。
宋人雖不長於認真寫字，可是後世人作園林別墅 匾對，用宋人字體寫來，卻還不俗氣，照例可保留一 種瀟灑散逸情趣，容易與自然景物相襯。比之傻仿顏 柳字體少市儈氣，獃仿六朝碑少做作氣。就中米蘇字 體，在卷軸上作一寸以內題識時，如吳琚與吳寬，筆 墨盡管極力求脫俗，結果或者反而難免八分俗氣。成 行成篇還看得去，一個一個裁下看，簡直不成東西！ 可是若把字體放大到一尺以後，不多不少來個三五字 ，卻雅韻欲流，面目一新。然放大米書容易，放大蘇 書似不容易。因此能作大字米黃體的有人，作蘇書的 世多不見。
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