《寒星下的布拉格（1941-1968）》是一部回憶錄，富有文學色彩。出版後，被譯成多國文字，產生很大的影響。作者海達·科瓦莉是一位猶太女性。書中記敘了她親歷的兩段令她刻骨銘心的歷史：頭部分是納粹占領時期，作者從集中營死裡逃生；後部分的故事發生戰後的布拉格，作者的丈夫是**的一名副部長，在肅反中被處決，後獲平反，但作者被誅連，過上一段極動蕩的生活。書中對於過往的歷史，有相當的認識價值，也有很好的藝術感染力。

《寒星下的布拉格（1941-1968）》是個人回憶 錄。作者海達·科瓦莉是一位女性，記敘了德國和蘇 聯前後入侵布拉格的情景，及個人的婚姻錄和日常生 活。不但具有歷史價值，而且富於文學性，目前已經 翻譯成十多國文字出版，很受歡迎。

正文

1 在我生命中呈現出來的風景是由三股力量構成的 ，其中 兩股力量曾摧毀了世界的一半，但第三股力量卻難以 用肉眼 察覺，它卑微而弱小，藏在離我胸口左上方一兩寸的 肋腔， 像是隻羞怯的小鳥。有時，在*不經意的瞬間，那小 鳥突然 醒來，抬起頭欣喜地撲打著翅膀，這時我也把頭仰起 了，雖 然隻一剎那，我心裡已經確知：愛與希望要比仇恨和 憤怒強 大得多。在**我目力所及的地平線的遠方，存在著 一個頑 強的、堅不可摧的生命，而*終勝利的，便是那生命 。
**股力量是阿道夫·希特勒，第二股力量是約 瑟 夫·維薩裡昂諾維奇·斯大林。這兩股力量使我的生 命成為 歐洲中部一個小國的歷史縮影。那隻小鳥，也就是第 三股力 量，幫我活下來向後人敘說我的故事。
過去的事情，我將它們像手風琴的琴片一樣重重 疊疊地 折疊在心裡。那些往事就像人們到國外旅遊帶回的一 本明信 片，小而精致，可是，隻要將*上面的一張明信片的 一隻小 角稍稍抽出一點，馬上就有一條長長的、看不見尾巴 的毒蛇 逃出來，曲曲彎彎地爬著，將所有的相片都清楚地鋪 展在我 的眼前。那些照片的圖像在我的眼前久久地移動，輪 廓變得 愈來愈清晰，就像遙遠的過去的某個瞬刻被楔進了我 體內的 時鐘裡。時鐘停頓了下來，秒針輕輕朝前一滑，然後 脫離了 這個不可代替的、再不能重返的現在。
居住布拉格的猶太人被大批流放，*早發生在 1941年的 秋天，那時戰爭已經爆發兩年了。運載流放犯的火車 在10月 份離開布拉格城，那時，我們都不知道火車要開到哪 裡，隻 知道傳下來命令，讓大家帶幾天的干糧和生活必需品 ，不許 帶其他東西，到市博展會大廳報到。
那天清早起床時，見母親偎在窗旁。她轉過身來 ，用纖 細得像個女孩的聲音對我說：“瞧，天快要亮了。我 還以為 太陽**不會升起呢。” 博展會的裡面就像中世紀的瘋人院，除了那些* 能保持 冷靜的，似乎其他人都在精神崩潰的邊緣。有幾個病 重的人 被擔架抬進來，死在博展館裡。一個名叫陶希斯的太 太發了 瘋，把她的假牙從嘴裡掏出，朝當地負責長官福德勒 狠狠地 扔過去。幾個嬰兒和年幼的小孩不住地啼哭。在我父 母的一 側，一個矮胖的禿頂男人坐在他的皮箱上，不顧周圍 的嘈雜 和喧鬧，徑自拉著一支小提琴曲子。那是貝多芬的D 大調協奏 曲，他重復地拉，一遍又一遍。
我在數千名難民中漫無目的地走著，尋找著熟悉 的面 孔。我就是在那時和他頭次見面的，直至**，我仍 然認為 他是我見到過的*英俊的男子。他安詳地坐在一隻掛 著銀鎖 栓的黑木箱子上，腰板挺得筆直，白襯衫外面套著一 件黑外 套，繫著一條灰色的領帶，頭上戴著黑色的寬沿帽。
他長著 一對灰眼睛，灰白的小胡須修得齊齊整整，優雅修長 的兩隻 手交叉地握在一把雨傘的木柄上。雨傘束得很緊，細 得就跟 牙簽一樣。周圍一片混亂，人們都穿著毛衣和滑雪外 套，腳 上穿著厚重的靴子，他的那套穿戴，明顯地與環境很 不協 調，仿佛是赤裸著身體在那裡坐著。
我看到他的模樣，喫了一驚，不由地停下了腳步 。他微 笑地站起來，朝我鞠了一躬後，在木箱上讓出一個空 位邀我 在他身旁坐下。他早先是個古典哲學教授，在維也納 教書， 納粹占據了維也納後逃到了布拉格，沒想到德國人在 這裡追 上了他。我問他，既然不知道旅途的目的地，您干嘛 不穿實 用些的衣服呢？他回答，一向都是這樣的穿著，不願 因為環 境的壓力而改變自己的習慣。他說，不管如何，在這 種無答 案的困境中，*重要的是要保持平靜與沉著。接著， 他向我 講開了古典文學和古羅馬故事，我專注地聽著，心中 充滿了 喜悅。從那時起，我一有機會就去找他，每次見到我 ，他也 總是微笑著，客氣地歡迎我，很愉快的樣子。
兩天後我們登上了火車。雖然在以後的幾年裡我 們經過 無數次疲憊不堪的遷徙，因為那是流放中的**次遷 徙，覺 得還是*令人恐怖的一次。如果真的像人們所說的萬 事起頭 難，那麼*初的磨難和困苦，也是*令人感到悲憫的 。那 時，我們還沒有習慣聽*響，沒有習慣聽痛苦的呻吟 ，沒有 習慣忍受口渴饑餓，*別說在塞得滿滿的牲口列車廂 裡令人 窒息的空氣了。
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