如果說，菲茨傑拉德創造了“了不起的蓋茨比”這個文學**的不朽形像，奏響了“爵士時代”的挽歌；那麼，布萊森則通過以“萬歷十五年”式的敘事手法，將紛繁復雜的人物和事件巧妙地組合在一起，讓20世紀20年代美國人和美國社會的特質自然而然地呈現在讀者面前。
布萊森著，閭佳譯的《那年夏天(美國1927)》亦堪稱威廉·曼徹斯特的傳世之作《光榮與夢想》的“前傳”。後者細致勾勒了從1932年至1972年美國社會整整四十年的社會巨變，而前者則見微知著，聚焦風暴來臨前的“那年夏天”，將“浮華時代”的天鵝之歌演繹得惟妙惟肖。
我們還為《那年夏天》特別制作了一本“小冊子”，其中囊括了圖書、報紙、雜志、法律文件和網絡資源等各種圖文信息，將書中涉及的重要人物和事件一網打盡。如果你不滿足一知半解，讀這本小冊子，你定會滿載而歸！

在那年夏天，美國的股票市場欣欣向榮，總統每 天隻工作4個小時，密西西比河流域發生了大洪災， 還有一場舉世嘩然的大審判。在那年夏天，美國人還 見證了有聲電影的誕生、電視的發明和一個黑幫頭子 的盛極而衰。當然，那年夏天還與兩位“凡人英雄” 密不可分：一位是單人不間斷飛越大西洋的航空英雄 查爾斯·林德伯格，另一位則是“棒球史上偉大的球 員”貝比·魯斯。在布萊森著，閭佳譯的《那年夏天 (美國1927)》中，作者用“萬歷十五年”式的寫史手 法，將各種人物和事件巧妙地拼接為一面“敘事之鏡 ”，折射出了一個時代的“光榮與夢想”。同時，也 讓我們在幽默睿智的文字後見識到了喧囂的冒險、盲 目的樂觀和狂熱的譫妄。布萊森不僅帶我們回到了“ 了不起的蓋茨比”生活的“那年夏天”，還為我們展 現了一種歷史敘事的優雅之美。1927年的美國已是一 個實力雄厚的大國，正步入世界舞臺的中心，將開創 被後人稱為“美國世紀”的新時代。但是，國家的成 長也伴隨著煩惱和彷徨，社會機制的失調雖然凸顯了 各種“人性之惡”，但也為反思和改革創造了空間。

楔子
5月
01 情欲·出軌·兇殺
02 “聖路易斯精神號”的誕生
03 一顆政界明星在大洪水中冉冉升起
04 壞天氣帶來了好運氣
05 一個瘋子在校園裡引爆了**
06 “那孩子”：飛越大西洋的**人
08 “耶穌復活以來*偉大的事件”
6月
08 “問題男孩”是個棒球天纔
09 棒球運動的“本壘打時代”
10 第二名也是英雄
11 神奇的無線電廣播
12 政府毒死了自己的公民
13 媒體掩蓋了事情的真相
7月
14 “毫無作為”也是一種治國之術？
15 他們埋下了“大蕭條”的引信
16 大洪水的意外遺產
17 福特汽車一家獨大的日子結束了
18 亨利·福特的烏托邦之夢
19 登普西衛冕了“世紀之戰”
8月
20 “激進分子就是殺人犯”
21 杠杆手段撬起的商業帝國
22 征服太平洋，征服全世界
23 《爵士歌手》纔是**部名副其實的有聲電影
24 幾十年後仍餘波蕩漾的案子
25 人人都愛紐約洋基隊
9月
26 三K黨與“優生學”運動
27 誰是真正的電視之父？
28 全民熱捧《人猿泰山》的時代
29 黑幫老大要倒霉了
30 創紀錄的第60記本壘打
尾聲
致謝
譯者後記

“那孩子”：飛越大西洋的**人 作為普通人在世界上自由走動的*後一晚，林德 伯格接受了理查德·布萊斯的建議，一起去城裡觀看 一場演出。
從上演的劇目數量（姑且不說質量）上來看，這 是百老彙有史以來*好的年景。當年上演了264出戲 劇，多過此前及之後的任何時代。這**，可供林德 伯格和布萊斯選擇的音樂劇和滑稽劇共有75出。他們 決定看一出上下兩幕的音樂喜劇《裡奧·麗塔》 （Rio Rita），這是個很好的選擇，不光音樂劇本身 是紅極一時的大熱門，也因為它在第六大道上的齊格 菲爾德劇院演出。這家劇院是新修的，相當奢華，本 身也很值得一去。
劇院三月份開張，室內裝飾極盡鋪張華麗。劇院 老板誇耀自己擁有全世界*大幅的油畫。油畫描繪的 是歷**諸多的愛侶情伴，畫幅比西斯廷大教堂天花 板上的壁畫還大，欣賞起來也*令人愉悅。《紐約客 》記者語帶諷刺地評論說：“至少你不用面朝上躺著 欣賞它。”許多觀察家說，新劇院太豪華了，座椅的 前後都包裹著長毛軟墊。
《裡奧·麗塔》的情節荒唐得有趣。故事背景設 在新墨西哥州和得克薩斯州，主要人物包括一個名叫 裡奧·麗塔的愛爾蘭裔歌手和一個得克薩斯州遊俠， 他們在尋找綽號為“蜜熊”的匪徒（“蜜熊”可能是 麗塔的哥哥，但也說不準）。劇中有一個犯了重婚罪 的肥皂推銷員名叫“雞豆”，還有一個人物，叫“蒙 特蘇馬之女”。這幾個人和其他一些同樣離奇的人物 之間發生了一連串有趣的誤解，中間穿插著跟前後情 節**不搭調的歌曲。演員多達131人，還有一支完 整的交響樂隊，演奏出一大堆歡樂的噪音——雖然不 見得有什麼豐富的情感。
現在看來，20世紀20年代的觀眾們對“合乎邏輯 ”這一點看得不怎麼重。前一星期在達利劇院開演的 《是凱蒂做的》（Katy Did），按劇情梗概所說，一 個女服務員愛上了“一個洗碗工兼走私販，結果那人 其實是索維亞的流亡國君”。多羅西婭·曼利 （Dorothy Manley）和唐納德·達夫（Donald Duff ）聯手演出的《污名》（Stigma）講的是寂寞的教授 太太愛上了英俊的房客，卻發現房客跟黑人女僕有染 ，結果就發了瘋。沃爾特·埃爾伍德（Walter Elwood）出演的《意亂情迷》（Spellbound）講述了 一位母親因為想阻止兩個兒子喝酒，就在其咖啡裡下 了毒，結果很不幸，一個兒子癱瘓了，另一個兒子左 腦受損。這位可憐的母親在*望中逃跑，做起了傳教 工作。就算按1927年的寬容標準，這出戲也糟糕得夠 嗆，上映3天以後就落幕了。
但說到空洞和喧鬧，上述劇目都還排不上號。
1927年，尤金·奧尼爾（Eugene O’Neill）排演了 情節*密集、演出時間*長的戲劇《奇異的插曲》（ Strange Interlude）。該戲劇表演歷時5小時，觀 眾在緊鑼密鼓、精疲力盡的狀態下觀看了一場事關瘋 狂、流產、心碎、私生子和死亡的大戲。他們從下午 5點15分到晚上7點觀看本劇的**部分。喫飯休息後 ，晚上8點30分再回來，在可怕的陰郁中再度過3個半 小時。
當天晚上，林德伯格一行人根本就沒進劇院。他 們趕到曼哈頓時，林德伯格決定聽聽那天*後一次天 氣預報怎麼說。（P75-76）