陳燮君主編的《南宗正脈：畫壇地理學》從美術史角度解析了明末清初二王為代表的南宗山水畫的筆墨技法、構圖意蘊，並解析了二王的時代背景、生活交遊以特色的書畫船等內容，進一步探討了明末的社會背景和人文精神，展現了解讀“南宗正脈”繪畫的廣闊歷史空間。

《南宗正脈：畫壇地理學》由陳燮君主編。 17世紀中葉，中國社會經歷了天崩地裂的鼎革，清王朝取代了明王朝， 建立了統一中國的新政權。出身於仕宦世家的王時敏，入清以後不思為官， 退身鄉裡，，潛心於書畫創作。他和同裡王鋻一起，繼承了董其昌“畫家以 古人為師”的思想，開闢出以摹古、仿古為宗旨的繪畫風氣。他們師承的古 人是以董其昌所推崇的董源、巨然和“元四家”為主的南宗傳繫，王時敏尤 其傾心於元黃公望，從而將文人山水畫的發展推向了新的進程。在清初，王 時敏被譽為“畫壇領袖”。王時敏之孫王原祁，走的是正規的仕途，他繼承 家學，並獲得康熙皇帝的欣賞…… 《南宗正脈：畫壇地理學》由國內藝術史領域重要的研究學者多角度地 呈現了四王研究的當代視野，也邀請了歷史、地理、思想史、民俗等領域的 學者，從不同的角度對其時代和地區予以觀察，擷取標注“17世紀江南”的 歷史切片，置於文化之“顯微鏡”下，探尋婁東畫派的文化價值。

前言 陳燮君
“二王”繪畫藝術與王時敏代筆問題例證 單國霖
龍脈——“四王”之研究 李維琨
奉常祖孫——“二王”的藝術蹊徑 薛永年
王時敏的生活經歷 餘輝
王時敏、王原祁繪畫真偽例說 王連起
“金剛杵”——“四王”的筆墨功夫 徐建融
閥閱江南**家——“婁東畫派”研究三則 凌利中
宗師——“二王”與黃公望 傅申
“書畫船”——中國文人的“流動畫室” 傅申
婁水東注 葛劍雄
地傑人靈的婁東 樊樹志
晚明政治與人文主義 商傳
風物閑美——明代的江南及其文化生活 陳寶良
思舊賦——嘉定侯氏 馮賢亮
婁東尋古 杭侃
另一種維度下的“四王” 陳曾路