繼《目客》之後，《視覺(3不需要安全感就是自由)》也是Lens雜志另作開發的的升級之作，與《目客》不同的是：
1.*加突出影像，注重視覺體驗，將原來Lens雜志素有口碑的影像閱讀調性發揮到**；
2.內容架構延續Lens雜志成熟的內容架構，繼續深度關注現實與人性，並升級閱讀體驗。
3.定位：人文影像讀物+定義影像之美+傳遞人性溫暖。作為一本****品質的人文影像讀物，《視覺》不僅定義影像之美，還以多元視角介紹世界文化精粹和生活方式。

視覺003：不需要安全感就是自由 《Lens·視覺003：不需要安全感就是自由》展現了一繫列攝影家們對本土社會長達數十年的記錄。 “二戰”後，面對戰爭廢墟和被美國占領並改造的狀況，新一代日本攝影家，不僅記錄了這一進程，也探索了絕望與希望、傳統與破壞、潰爛與重建這些復雜主題；而英國攝影家延續了英國國民性中的自嘲與黑色幽默，也延續了對公正、自由和改變的信仰，對改變世界“仍懷有一絲愚蠢的幻想”。 此外，本書還有一群“逃離城市”行動派的故事，以及一個關於父母間隱藏之愛的感人故事。 歷史、制度、風景總在不斷變遷，其中凝固的人性堅韌、樂觀、反省和希望，依然能源源不斷地帶來溫暖和力量。 視覺004：需要什麼，年輕的身體便去找尋 《Lens·視覺004：需要什麼，年輕的身體便去找尋》包含了兩組浪漫與現實並行的專題。 弗蘭齊斯卡，她40幾歲了，還像孩子一樣生活在白日夢裡； 喬納瑞德斯，開著一輛野營車上路，從不設定目的地； 麥克奈爾，他逃離了曾經榮耀的家族，在火車旅途中尋找那些背井離鄉卻仍在堅持自己的人； 還有演員德尼拉旺，夜宿棚區、酗酒、忍受心理折磨，隻為成就一個角色。 需要什麼，身體便帶他們去找尋…… 但另外一些情景下，我們卻正在成為自己欲望的棋子。 加拿大人伯汀斯基已經花了三十年，來記錄人類創造的巨型工業景觀。 它不是批判，而是矛盾和困惑。 “我也想過上更好的日子，想擁有一輛車和其他東西，但與此同時，我心裡清楚擁有這些東西是有代價的。” 就像為了煤，在山西，很多農民的生活被劇烈地改變，隻有老人留守在礦坑邊，混雜著期待、不安，以及一絲狡黠……

“戰後時間”裡的日本
每次看到春天開始，農耕開始……
“其實父母很相愛，可是肉眼看不到，需要拍出來”
不需要安全感就是自由
2030：變化、希望與機遇

**的7年 “每個人都有自己的‘7年’。”弗蘭齊斯卡豪澤（FranziskaHauser）的一位老師曾這樣對她說，“那7年裡，你不想工作，也找不到目標，但在那過程中就慢慢長大了。” “那時我很想問她：這7年結束後，你做了什麼？聽起來像小孩兒故意挑釁。於是我像個成年人一樣認真思考了這個問題，試著猜測她可能的回答。我想她會表情嚴肅地告訴我：‘然後我就開始工作了。’” 很多年以後，弗蘭齊斯卡纔確定：她的“7年”是從那張女人拖著樹根的照片開始的。
那是2003年，她去參加一位朋友的生日聚會，帶著3歲的兒子在後院閑逛。德國4月的天氣依然寒冷，滿是塵埃，她一邊走，一邊拿相機尋找著自己想要的畫面。
一個女人進入了取景框。她就住在附近，在鄰居院子裡發現了一個已經枯死的蘋果樹根，盡管大家都覺得它不可能活了，她還是打算把樹根拖回自己的院子試試。弗蘭齊斯卡隨意拍下了她拖樹根的樣子。
剛從雜貨鋪取回照片時，這張照片的意義還沒那麼清晰。漸漸地，她發現這張照片框定了自己的視野。“那個女人拖著樹根，艱難地走著，就像我在路上，尋找屬於自己的地方。” “你要尋找自己感興趣的主題。”一位老師給過弗蘭齊斯卡這樣的告誡。但她知道自己缺乏這方面的能力，“我隻是本能地喜歡創造優美的事物，拍下那些我想保留下來的東西”。
“16歲那年，我就想要孩子了。”弗蘭齊斯卡說，“謝天謝地，事情沒發展成那樣。”