富山的靦腆少年，相遇命運中的摯友。
立鴻鵠之志，高中時代一舉躋身漫畫界。
有幸得到心中的偶像手塚治蟲先生和漫畫聖地“常磐莊”眾多漫畫家支持。
在“漫畫之路”上，一路闊步前行！
難得的知遇、可貴的**和創作的熱夢。
請聽一代漫畫大師機器貓的創始人，娓娓道來！
日本殿堂級漫畫大師**在中國大陸地區授權出版的自傳
籐子不二雄A著的《追夢漫畫60年--籐子不二雄A自述(精)》展現了幽默風趣的語言，樸實無華的文字展現大師樂觀、積極的生活態度、不斷進取的創作精神！

籐子不二雄A著的《追夢漫畫60年--籐子不二雄A 自述(精)》深情敘述了偶像手塚治蟲先生為其騰讓日 本漫畫聖地“常磐莊”的故事，與摯友籐子·F·不 二雄長期默契合作的經歷及單飛的過程，以及回憶與 著名漫畫家赤塚不二夫、石森章太郎成名前堅持創作 漫畫的歲月。在感謝給予他支持與鼓勵的人們的同時 ，為讀者傾情述說六十餘年始終如一的藝術創作熱忱 。書內配有多幅作者及漫畫家朋友們的珍貴照片以及 生活場景照，可令漫畫迷一飽眼福。

序言
一 電車上班與便當
我是通勤族/愛心便當
二 漫畫成功靠人物
忍者也賣萌/怪力亂神主角逆襲
三 結識籐子·F·不二雄（籐本弘）
兩個宅男/命中注定的相遇
四 刺激來自《新寶島》
紙上電影《新寶島》/手塚先生回信啦/純手工打造《少太陽》
五 小荷纔露尖尖角
續貂前輩漫畫/**桶金/不可思議的默契/“籐子不二雄”出道
六 報社兩年長見識
廣交結友/讓我糾結的辭職/“你愛干啥就干啥”
七 進京！進京！
初見手塚先生/搬進“漫畫聖地”/我畫漫畫我做主
八 聖地常磐莊之緣
新漫畫黨“寺哥錢莊”/良性競爭
九 開拓漫畫新領域
“籐子不二雄”解散單飛/黑籐子/《毛澤東畫傳》/高爾夫球漫畫始祖/正面思考法
十 另一個夢——電影夢
從小就是電影迷/自傳體漫畫/獨立紀念作——《少年時代》/圓夢電影
十一 回首來時路：漫畫生涯六十年
追夢漫畫六十年/漫畫界的“活化石”
附錄 寫給一百年之後的你
作者簡歷

我畫漫畫畫到**，創作了各式各樣的漫畫人物 。當年看我漫畫的小讀者們，如今有的都有了兒子， 有了孫子，可以兩代人、三代人一起來看我的漫畫。
聽到這樣的事隋，真讓我高興。
這些**年齡層、為讀者們所喜愛的漫畫人物， 他們都是不可或缺的。我的漫畫，當然人物是主角， 演繹他們的故事。有人說，這是漫畫**采用了和手 塚治蟲先生不同的創作方式。
就算我和手塚先生的創作方式一樣，要讓讀者們 滿意，也不是件容易的事……我覺得，在我考慮另闢 蹊徑的時候，大概漫畫中的人物也在煩惱，也在思考 ，他們的活躍會使故事*加精彩了吧！手塚先生的漫 畫也即我們所說的故事漫畫，是先有一個故事，然後 故事裡有個主人公。這個主人公是故事的主角，不是 漫畫的主角。手塚先生的故事的主角其實是情節。我 的漫畫和這**是不同的形式。我是先有個人物，然 後在這個人物身上發生著各種有趣的故事，我是照著 這個路子走的。
也就是說，先是主人公出場，接著他歷經世事， *後纔見分曉。這就是整個漫畫的脈絡。如果作者也 期待著：“呀，下一回又會有什麼好玩兒的事呢？” ……這就妥了！我的思路就從這裡升始。
比如，《忍者服部君》①這部漫畫。我在1964年 開始畫的時候，電影界正悄然興起了忍者熱。然而， 所謂忍者，總是躲在暗中的人，搞的都是一些不那麼 光明正大的事。我就想，如果我把忍者畫成搞笑漫畫 的主角，一定會很有趣。
哈特利來自伊賀的鄉下，整天東遊西逛，無所事 事。這個大眼活寶，無論是哪副表情，都面朝著你… …雖說看起來像是個假面具，但他那微微上翹的嘴角 和腮幫子上兩個螺旋形的酒窩，看見他的人都會樂起 來。就是這個哈特利，每當房東的兒子小健受到別人 欺負的時候，就和弟弟小新兩人前去暗中相助。正是 這一點，贏得了眾多讀者的支持。
那個時候，《弗蘭肯斯坦》《德拉古拉》之類的 恐怖片也**流行。我偶然間突發奇想：“嗨，如果 把那些大家都害怕的鬼怪畫成大家的朋友，不是*有 趣嗎？” 鬼怪王國的怪物小王子被派到人間修煉。出發時 ，他的父親大王給弗蘭肯斯坦、德拉古拉和狼人交代 了任務：“你們三個要好好地保護王子！”於是，這 三個鬼怪化身為人，結成朋友，一同在暗中幫助王子 ……我畫的就是這樣的一個故事。
那些令人恐怖的怪力亂神，也許，把他們畫成滑 稽的形像*有趣。於是，《怪物小王子》的題目和人 物就這樣定下來了。
接著，在連載的前一個月，刊登了預告。在這個 預告圖片上，我在回頭張望的怪物小王子的前面，畫 上了表情驚異的弗蘭肯斯坦、德拉古拉和狼人。“這 小子長得一副什麼模樣？居然能讓這三個家伙大喫一 驚？敬請各位期待下期！”我覺得，這是個讓讀者渴 想期盼的好辦法。
然而，實際上，把怪物小王子畫成回頭張望，是 有其原因的。在預告連載的時候，我還沒有想好怪物 小王子的形像。是不是一副兇神惡煞的樣子，能讓跟 著他的三個家伙都大喫一驚？……可是，隻靠嚇人的 外表，是成不了搞笑漫畫的。
於是，我就想到了來做一個怪物小王子的招牌形 像：略顯可愛的臉蛋，兩手交叉在胸前，動作機靈， 表情豐富。臨到交稿的前三天，我纔想到了這一招。
我開始畫《忍者服部君》和《怪物小王子》的時 候，社會上的少子化趨勢正愈演愈烈。父母都出去工 作了，孩子脖子上掛著鑰匙的家庭也越來越多。於是 ，我設定了這樣的情節：少年小宏和姐姐相依為命。
被派到人世修煉的怪物小王子，帶著他的3個隨從， 去到小宏家裡，幫助他們姐弟倆。
怪物小王子有七大變臉，這一點，我確實是在臨 交稿前纔想出來的，但我卻絲毫沒有覺得有什麼冥思 苦想，絞盡腦汁，那麼費勁。
創作作品的時候，一旦作者用盡心，苦力作畫， 那份辛苦也會躍然紙上。而漫畫，一旦給讀者傳達出 的信息是“哎呀，這個作者畫得好辛苦啊！”那麼， 讀者自然也輕松不起來了。所以，我並不事先設計好 主人公的動作，而是把自己盡情地幻想成人物，快樂 地描畫。（P9-12)