這本由鄧進編著的《動畫大師(手塚治蟲)》講述的是：手塚治蟲的作品內涵豐富、耐人尋味，充滿了東方的智慧以及對未來的思索。無論是詩歌、小說、漫畫還是影視作品，都是他思想沉澱的一個反映。手塚治蟲在每一部作品中以不同的方式，提出“對生命的尊重，對心靈深度的思考”。無論是他創作的日本**部黑白TV動畫《鐵臂阿童木》與日本第。部彩色TV動畫《森林大帝》，還是世界**的**部少女漫畫《緞帶騎士》與堪稱醫學漫畫鼻祖之作的《怪醫黑傑克》，都深深觸動人們的內心，發人深思。就像他自己曾經說：“隻要是生命，不管是人類或其他生物，都是**平等的，因為人類不過是在這生命共同體中生存的一份子。”手塚治蟲在他一生的創作中，除了他*為關注的生命主題以外，成長和人與自然的關繫都是他反復思考和探討的哲學問題，他的作品將民族思想對民族發展造成影響等令人反思的社會學議題融入其中，顯示了濃郁的人文色彩。他作品的精髓就如他的經典之作一《火鳥》一般輪回、轉世、重生……對日本的動漫發展起到了基石的作用，如一座不朽的豐碑屹立在動漫的歷史長廊裡。

手塚治蟲的貢獻不僅僅是創作了大量膾炙人口的 漫畫，而且他還培養和孕育了整整一代日本動漫創作 人纔，近半個世紀以來，日本動漫的繁榮昌盛與他的 作用是密切聯繫在一起的。在他的一生中，有45年的 光陰獻給了動漫事業。就如他所畫的《火鳥》那不死 般的精神一樣，給後世留下了不滅的影響。世界的主 流媒體以及報紙、雜志均大篇幅對他的文化價值之貢 獻給予了極高的評價。並有《一億人的手塚治蟲》《 我的手塚治蟲》《手塚治蟲的世界》等50多種專書的 追念。手塚治蟲能在逝世後仍擁有如此高的地位，並 不是因為他驚人的創作速度與高質量的漫畫作品，而 是作品中那些帶有人性的哲學思想與對生命的思考。 他強調“不尊重生命與忽視精神世界的科技發展，一 定導致人類和地球的滅亡”，因此，重視“生命”和 “心靈”是漫畫之神——手塚治蟲留給後世的啟示。 他是一位傑出的創意天纔，無論是演繹古老傳說 還是講述現代故事，都帶有濃郁的魔幻色彩。他是一 位出眾的文化傳承者，將東方的文化與宗教衍生的樸 實民族傳說與神話充分展露，把神話、魔幻、科技、 虛構巧妙地植入動漫作品中，讓人體會到作品蘊含的 深意。他是日本現代動漫王國的締造者，他是日本第 一位導入助手制度與企業化經營的漫畫家，是日本動 漫高度產業化的重要人物。同時，他開創了日本TV動 畫的先河，將Tv動畫推向了一個頂峰，為日本動漫在 世界的輝煌奠定了重要的基礎，因此，他被世人稱為 “漫畫之神”“日本動畫之父”。 這本由鄧進編著的《動畫大師(手塚治蟲)》是文 化、娛樂、創意、動漫行業必讀之書。同時，也是和 為人父母的青年人的心讀之書，還是兒童健康成長的 引路者，更是創業者的好榜樣……

序言
目錄
第一章 手塚治蟲漫畫人生的開端
第一節 手塚治蟲的童年與漫畫
一、快樂的鄉村生活
二、金魚寶寶小學
三、“手塚治蟲”名字來由
第二節 繪制《原色甲蟲圖譜》與戰爭時期的生活
一、《原色甲蟲圖譜》
二、仁川訓練中心的生活
三、大阪空襲中僥幸生還
四、蝴蝶生命歷程的啟示
五、《小馬日記》名聲大振
第二章 世人皆知的“漫畫之神手塚治蟲”
第一節 手塚治蟲漫畫之路的探索期
一、《新寶島》成就新人漫畫家手塚治蟲(1947年)
二、《魔法屋敷》《地底國的怪人》《失落的世界》
《吸血魔團》(1948年)
三、《拳*天使》《森林魔境》《有尾人》《大娃娃》
《大都會》(1949年)
四、《浮士德》《不思議之旅》《平原太平記》
《森林大帝》(1950年)
五、《未來世界》《新世界之路》《原子大使》
《化石島》《人魚皮皮》(1951年)
六、《鐵臂阿童木》《洛克冒險記》《我的孫悟空》
(1952年)
七、《緞帶騎士》《罪與罰》《弁慶》《太平洋x點》
《李蒙小子》(1953年)
八、《火鳥》(黎明篇)、《少年偵探》(1954年)
九、《流星王子》《大洪水時代》《地球惡魔》(1955年)
十、《火鳥》(少女版)、《萊歐物語》《旋風z》
《虎之書》(1956年)
十一、《漫畫生物學》《電影萬歲》《驚奇博士》
(1958年)
十二、《魔神卡農》《噴射超少年》《零人》(1959年)
十三、《忍者猿飛》《肯恩隊長》《天使之丘》(1960年)
第二節 手塚治蟲漫畫之路的發展期
一、《神奇少年》《螞蟻和巨人》《第七號》(1961年)
二、《白色領航員》《勇者大丹》《鐵血絲路》(1962年)
三、《新選組》《小羅普》《大x》(1963年)
四、《踉蹌動物記》《直到天際》(1964年)
五、《三神奇》(1965年)
六、《狼人傳說》(1966年)
七、《搜集人．種》《火箭大使》《火鳥》
(黎明篇、未來篇)(1967年)
八、《火鳥》(大和篇)、《空氣底下》(1968年)
九、《海王子》《21世紀冒險》《火鳥》(宇宙篇、鳳凰
篇)、《多羅羅》(1969年)
第三節 手塚治蟲漫畫之路的**期
一、《人間昆蟲記》《桐人傳奇》《神奇糖》
《魔馬班帕》《我的瑪麗亞》(1970年)
二、《鳥人大繫》《阿常》(1971年)
二、《佛陀》《奇子》《玻璃城的記錄》(1972年)
三、《帕魯波拉》《巴倫卡一世》《怪醫黑傑克》
《玲瓏三勇士》(1973年)
四、《三眼神童》《英雄修馬力》《短路狂想曲》
(1974年)
五、《紙堡》《下雨小僧》《原人伊西物語》
《虹之序曲》《鐵的旋律》(1975年)
六、《火鳥》(望鄉篇)、《神奇的獨角馬》《變形人》
《MW》(1976年)
七、《火鳥》(亂世篇)(1978年)
八、《吸血鬼在日本》《真、留美子、綺》(1979年)
第四節 手塚治蟲漫畫之路*後十年
一、《七色鸚哥》《向陽之樹》(1981年)
二、《玫瑰寶劍》(1982年)
三、《三個阿道夫》(1983年)
四、《向布齊拉問好》《哥布林公爵》(1985年)
五、《火鳥》(太陽篇)、《午夜計程車》(1986年)
六、《魯德威西B》《未來人》《新·浮士德》(1987年)
第三章 家喻戶曉的“日本動畫片之父”
第一節 手塚治蟲的動畫情結
一、《鐵扇公主》的動畫情結
二、《米老鼠》的動畫情懷
三、意識形態上對動畫的眷戀
第二節 “電制作公司”崛起
一、蟲制作公司**部動畫作品——《某個街角的故事》
(1962年)
二、日本**部電視黑白卡通片——《鐵臂阿童木》
(1963年)
三、手塚治蟲的第二部黑白電影動畫《銀河少年戰隊》
(1964年)
四、日本首部彩色電視動畫《森林大帝》(1965年)
五、實驗性動畫片《展覽會的畫》(1966年)
六、少女動畫《藍寶石王子》(1967年)
七、《狼人傳說》(1968年)
八、《多羅羅》(1969年)
九、成人動畫《千夜一夜物語》(1969年)
十、《埃及艷後》(1969年)
十一、《神奇糖》(1971年)
十二、《哀傷的貝拉多娜》(1973年)
第三節 “蟲制作公司”破產
第四節 手塚治蟲實驗動畫集(13部)
第五節 “手塚株式會社”動畫之路
一、《神奇的獨角馬》(1979—1983年)
二、TV動畫《100萬年地球之旅：班達之書》(1978年)
三、TV動畫《海底超特急》(1979年)
四、動畫電影《火之鳥2772》(1980年3月)
五、TV動畫《鐵臂阿童木》(1981年)
六、《不來梅四重奏：地獄天使》(1981年)
七、《大自然的魔獸巴奇》(1984年)
第六節 手塚治蟲1980年後的“新制作”
第七節 未完成的繫列動畫作品
一、《青色杜馬》繫列動畫
二、《聖經》繫列動畫
三、《新森林大帝》繫列動畫
四、《我的孫悟空》繫列動畫
第四章 手塚治蟲筆下的經典動漫角色
第一節 手塚治蟲筆下的**明星
一、鐵臂阿童木
二、怪醫黑傑克
三、洛克·福爾摩斯
四、小白獅”金巴”
五、美樂蒙
六、藍寶石公主(緞帶騎士)
七、海王子
八、小白角
九、胡子爺爺
七、火鳥
十一、寫樂保介
第二節 手塚治蟲筆下的經典角色
一、天馬博士
二、手塚治蟲
三、阿特拉斯
四、茶水博士
五、火腿蛋
六、百鬼丸
第五章 手塚治蟲的生平成就與藝術評價
第一節 手塚治蟲的生平成就
一、《新寶島》：動漫**裡程碑式的漫畫
二、《我的孫悟空》：倡導漫畫改編潮流
三、《鐵臂阿童木》：日本動漫的經典巨作
四、《森林大帝》：劃時代意義的彩色TV動畫
五、《緞帶騎士》：日本*早的少女漫畫
六、《怪醫黑傑克》：醫學漫畫的鼻祖
七、開創日本動畫制作流程
八、建立日本動畫播放模式
第二節 手塚治蟲的藝術評價
一、宏大的主題，對生命的追
二、消費者分類，對市場的尊重
三、經典角色再應用，動漫生命周期的探
四、故事題材多樣化，開拓市場與文化整合
五、唯美誇張的視覺造型藝術
六、對日本動漫大師的影響與啟發
七、堅定的信念、獨特的魅力
八、不死的神話、持久的效應
手塚治蟲年表
作品名單
漫畫少年類
四格漫畫
少女類
成人類
幼齡類
動畫原作
參考文獻

第一節 手塚治蟲漫畫之路的探索期 第二次世界大戰日本成為戰敗國，整個**百廢 待興，漫畫出版界也是如此。由於東京遭到空襲，出 版社人員四散，很多從軍的編輯來不及復員到崗，加 之戰後日本的生育達到一個高峰期，出於生活的壓力 與社會的復興，幾乎每個家庭的成年人都要參與社會 建設，這一特定的歷史時期造成了大量的兒童留守家 中，孩子們需要一些娛樂活動以及可看的書籍。一些 出版商很快發現了這一商機，在簡陋的制作條件下印 制了當時極為流行的“赤本漫畫”，當時，將這種赤 本漫畫推上**的，是手塚治蟲的漫畫《新寶島》。
由於他采用了革命性的漫畫技法——將電影和電視中 的變焦、廣角、俯拍等手法運用到漫畫中，使畫面充 滿速度感，可以感覺到人物“動”了起來——因而極 受兒童的歡迎，大暢其銷，據說賣出了四十萬冊。《 新寶島》成了引爆劑，大阪批發一條街所在的松屋町 一下子冒出很多臨時出版社，紛紛印制面向兒童的漫 畫。
戰後日本的漫畫如雨後春筍，手塚治蟲從一個醫 學院的學生變成紅極一時的青年漫畫家。面對當時的 市場，手塚治蟲在1947年至1960年間不斷地變化創作 的手法與題材，並在多家雜志連載漫畫作品。這時期 的作品在手塚治蟲創作生涯中算早期作品，因為作品 題材的多樣性，繪畫的風格與技巧都處於一個摸索時 期，手塚治蟲在1961年建立“蟲制作公司”並正式擁 有自己的團隊，因而，本書將1947—1960年劃分為手 塚治蟲漫畫之路的探索期。
一、《新寶島》成就新人漫畫家手塚治蟲(1947 年) 1947年，由漫畫名家酒井七馬設計腳本，19歲的 手塚治蟲擔任繪畫《新寶島》漫畫單行本發行，40萬 本的銷量震撼日本全國，手塚治蟲從此便過著漫畫家 和醫學院學生的兩棲生活。同時代的作品有《金剛》 (不二書房)、《火星博士》(不二書房)、《怪盜黃金 棒》(東光堂)。
手塚治蟲從來沒有經過繪畫專業繫統的學習，隻 是憑著從小對漫畫的喜愛堅持畫畫，即便在大阪大學 附屬醫學專業部學習的日子，手塚治蟲也總是坐在階 梯教室的*後面一排，躲在一個不容易被老師發現的 地方畫漫畫。有**，手塚不小心弄翻了墨水瓶，墨 汁從教室的階梯一直流到講臺前的地板上，“這是什 麼呀？”老師驚奇地走過來，畫漫畫的事情終於被傳 開了。很快，手塚治蟲在醫學院快要畢業了，他開始 去醫學院的醫院做實習生，那時，手塚治蟲還在陸陸 續續地為(《每日新聞》和其他一些報紙雜志畫漫畫 。於是，手塚治蟲跟大阪大學醫院借了個休息室，利 用空餘休息的時間專心地畫漫畫，由於報紙刊發漫畫 的周期太快，無論手塚怎麼加快速度繪制漫畫，在截 止的日期內，手塚都無法完成任務。他隻好找來一個 護士幫忙，每天晚上，他讓護士幫忙用橡皮擦去多餘 的線條塗上部分的顏色，給護士的回報是有空的時候 帶她去舞廳。漸漸地，醫院裡流傳了手塚的“桃色事 件”，大家都議論：“手塚每天晚上都把護士拉進房 間，還在裡面將門反鎖著，不知在干什麼呀？第二天 護士出來後一臉疲憊。”終於有**，執教手塚實習 的教授忍不住了，把手塚叫了過去說：“拜托，你還 是不要當醫生了。”醫院的閑言閑語並沒阻擋住手塚 治蟲繪制《新寶島》的腳步，1947年4月1日，《新寶 島》由《你好，漫畫》的出版商育英出版社出版。
《新寶島》和以往的漫畫不同，它是一部富有電 影般動感的、新穎的故事漫畫，故事講述：“一位少 年在其亡父的遺產中找到一張藏寶圖，與一位船長一 齊踏上尋寶旅途。不料被船長手下竊聽，聯手與海盜 霸魯劫船。船長與少年逃出後，在一座島上生活，發 現了藏寶圖上所標示的藏寶點。”雖然現在看來《新 寶島》的故事情節過於簡單，不過這本漫畫輕松活潑 ，對於那時戰爭剛結束，孩子們還缺乏娛樂，為戰後 情緒一片灰暗的日本人緩解了不少憂郁狀況，引起了 讀者的極大興趣，《新寶島》取得了巨大的成功，40 多萬冊的漫畫轉眼之間就售賣一空。然而，成功之餘 ，手塚治蟲對酒井七馬的改動感到不滿，當初酒井七 馬交給手塚治蟲的腳本，屬於傳統的連環畫類型，手 塚求新求變，以嶄新的形式進行繪制。酒井將原始畫 稿中自己不滿意的地方，一律貼上白紙重新畫過，這 就破壞了畫風的統一性。在還未取得手塚同意的情況 下，大幅度刪減手塚的原畫達100多頁。
酒井七馬在《新寶島》**版付印時，竟然不給 手塚治蟲署名。漫畫**後，出版方來人詢問繪畫者 是誰，酒井卻含糊其詞。署名是文藝創作*基本的權 利，手塚為此怒不可遏，直接找到出版方說明情況， 纔在第三版印刷時，在封面加上了“作畫·手塚治蟲 ”的字樣，兩人至此***交。
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