了得網管理_光影人生--紀念朱今明先生百年誕辰

根據時局發展的需要，進步文藝工作者開始有組織地分批赴滬，在上海籌備建立自己的電影陣地。不久，今明也回到闊別多年的上海。
黨領導的電影陣地“昆侖影業公司”拍攝的** 部影片是《八千裡路雲和月》，這部片子的攝影原計劃由今明擔任，據說史東山導演覺得今明離開電影圈那麼久不大放心，纔改為韓仲良攝影。今明得知原委後，沒有任何怨言。雖說他從小酷愛電影，戰前也在明星公司苦干過，但他畢竟離開攝影工作十年有餘，需要有個重新學習和熟悉的過程。正巧陳鯉庭導演正籌拍電影《遙遠的愛》，他把今明引薦給吳蔚雲。吳不僅是該片的攝影，且早在20世紀30年代就是上海有名的攝影師。陳鯉庭囑托吳蔚雲同志一定把今明帶出來。蔚雲同志十分重視陳導演的囑托，他有計劃地對今明進行幫助，**步讓今明掌握攝影機，第二步讓他實踐布光。他們倆共同研究、探討，結下了深厚的創作友誼。蔚雲同志不僅在創作上對今明給予了無私的幫助，對今明的個人生活也倍加關懷，曾熱心地給他介紹對像。後因女方嫌今明貧寒，吳蔚雲的大媒也就畫了句號。後來，今明和演劇九隊隊員趙元相識相戀，於1947年11月在蘇州結為伉儷。
拍完《遙遠的愛》後，今明在蔚雲同志的鼓勵下，大膽地承擔了**導演蔡楚生、鄭君裡編導的《一江春水向東流》影片的攝影重任。影片通過一個家庭的悲歡離合，概括地反映了從“九一八”事變到抗戰勝利這段時間的真實歷史。在蔡先生的精心指導下，今明不斷地對影片的主題、人物、情節等反復思考揣摩、錘煉、推敲。通過鏡頭透視的光影來塑造人物，營造環境氣氛，處理畫面構圖，鏡頭角度的運用，以及掌握戲劇節奏等方面進行了攝影藝術的創作與探索。在拍攝女主人公素芬月夜思夫那場戲時，今明采用動與靜相結合的運動鏡頭和忽明忽暗的雲月光影，來揭示人物的向往與惆悵。為了在攝影棚營造出雲和月的效果，今明特制了兩個架子，上面繃上一塊大紗布，再用棉花厚薄不均勻地鋪在紗布上，在鏡頭運動中，隨著人物的心理變化，快慢不等地將紗布架在燈前移動，獲得了烘托人物心理的環境氣氛。
今明強調攝影一定要縝密構思，對每個場景他都要提煉出較為準確的攝影語言。如素芬在曬臺上與暴風雨抗爭的那場戲，他以驚濤駭浪中的一片孤帆命題，以此來體現時代大潮中一個弱女子的痛苦掙扎。拍 “雲山夢境”素芬思念丈夫那場戲時，君裡導演和今明，以及美工師韓尚義都遇上了難題，反復拍了幾次都不能達到蔡先生的要求。*後請蔡先生抱病親臨現場（蔡因身體不好，不經常到現場）指導，蔡先生修改了布景，調整了燈光，在高低不平的地板上潑上一攤水，再點綴些花草，放了點煙霧，一個荒涼潮濕、霧氣彌漫的雲山夢境出現了。蔡先生常說，寧願在銀幕外招人罵一百次，也不能在屏幕上讓人罵一次，可謂精益求精。蔡先生的話給今明留下深刻的印像，成為他創作的信條。
當年昆侖公司的技術設備很差，今明用於拍片的攝影機隻有一個鏡頭，被戲稱為“獨眼龍”，用這臺 “獨眼龍”要拍出高水平的畫面來可以想像他要克服多少困難，付出多少辛勞。拍攝王麗珍幻想情夫張忠良那場戲時，蔡先生設計了一個特技鏡頭，要張忠良跌進王麗珍的皮夾裡，今明和韓尚義費了很多心思，把桌椅、皮夾放大多倍，鏡頭近處王麗珍打開皮夾，遠處的張忠良跪在另一面放大的皮夾邊框上，用逐格和多次曝光的攝影手法使張仲良“跌進皮夾”，效果 **，簡直真實極了。而這些細節也是用那臺“獨眼龍”來完成的。
《一江春水向東流》於1946年鼕籌備至1947年秋末完成，受到了廣大觀眾**熱烈的歡迎和進步輿論的重視，各報紛紛發表文章，一致贊揚這部影片，稱它“標志了國產電影前進的道路，使我們為國產電影感到驕傲”。該片在上海大光明電影院連映三個多月，繼《漁光曲》後創造了*高票房紀錄。
人們在贊美編劇、導演、演員的同時，也給攝影很高的評價，今明得到了社會的關注。人們稱他為“ 中國影壇突起的攝影健將”。
在贊譽聲中，他為進步電影事業又一次成功地占領陣地而高興，深知這是一代藝術家用優異的作品戰勝與擊毀了那些烏七八糟甚至反動的壞片子取得的重大勝利，他為中國電影增添了光輝。半個多世紀過去了，《一江春水向東流》仍然受到中外人士的愛戴， **社會**為是20世紀雋永彌新的電影，亦有評論文章稱之為中國電影藝術的裡程碑。
P32－34

商品搜索

商品分类

【醫學】

【各大出版社】