牛緒妹著的《高盛麟評傳》是自20世紀80年代末之後，對高盛麟京劇藝術全面論述，並且是截止目前，**外**一本詳細講述高盛麟一生及其從藝經歷的書籍。挖掘、整理、編寫了大量梨園紀實，在保留老一輩藝術精華、傳承京劇典範方面，具有一定學術價值。
《高盛麟評傳》按照時間順序，以高盛麟藝術人生軌跡為線索，夾敘夾議，重點撰寫不同時期高盛麟演戲情況及其代表劇目特色等。

牛緒妹著的《高盛麟評傳》按照時間順序，以高 盛麟藝術人生軌跡為線索，夾敘夾議，重點撰寫不同 時期高盛麟演戲情況及其代表劇目特色等，以人帶戲 ，以戲寫人，其實戲曲藝術家的一生也就是不同劇目 組成的一出大戲。全書共分十章，從其祖父高四保為 高家第一代京劇演員開始撰寫，至其父輩再到高盛麟 本人，家學淵源一脈相承。最後將筆觸放到2015年紀 念高盛麟誕辰100周年繫列活動的描述上。以一個從 祖上到其出生、少年到中年、晚年，再到身後評論為 完整的敘述框架，令戲曲界內外的讀者對高盛麟本人 有一個全面、深入的整體了解。無論是從談戲說藝的 專業角度分析，還是從其人生經歷的百姓口味觀摩， 該書都會滿足不同讀者的需求，是一本雅俗共賞的書 籍。中國戲曲學院戲文繫主任謝柏梁教授為本書撰寫 總序，中國戲曲學院鈕驃教授為作序，高盛麟之子高 小麟和原中國光大集團總公司黨委書記、董事長王明 權為作跋，錦上添花並提出殷切期待。本書對高盛麟 京劇藝術進行了全面論述，並且是唯一一本詳細講述 高盛麟一生及其從藝經歷的書籍，挖掘、整理、編寫 了大量梨園紀實，在保留老一輩藝術精華、傳承京劇 典範方面，具有一定學術價值。

引子
第一章 高氏一脈家學淵源
第一節 走進北京城
第二節 高家第二代京劇演員
第三節 高家第三代京劇演員
第二章 娃娃小生童年氍毹
第一節 天生是塊唱戲的料
第二節 小仲麟與大英雄
第三節 小荷纔露尖尖角
第三章 坐科富社七年大獄
第一節 富連成社
第二節 從仲麟到盛麟
第三節 高家楊迷初長成
第四章 立業成家成家立業
第一節 “下掛”丁永利
第二節 進得楊門方知春色如許
第五章 海上生涯酸甜苦辣
第一節 初下江南的浮浮沉沉
第二節 “小雜拌”的海上生涯(上)
第三節 “小雜拌”的海上生涯(下)
第六章 新的轉機新的生命
第一節 感謝共產黨
第二節 我以唱戲保家衛國
第七章 走馬換將文化波瀾
第一節 “走馬換將”(上)
第二節 “走馬換將”(下)
第三節 從現代戲到樣板戲
第八章 北京傳藝薪火相承
第一節 北京，我回來了
第二節 傳道授業解惑
第九章 病中授業鞠躬盡瘁
第一節 梨苑芬芳
第二節 遺憾與嘆惜
第十章 楊門高派千秋武生
第一節 高盛麟逝世一周年紀念
第二節 高盛麟誕辰一百周年紀念
附錄一：高盛麟大事年表
附錄二：高氏族譜(自高士林始)
附錄三：戲單
附錄四：高盛麟身段動作套圖
跋一
跋二
結語

您怕我聽“雜拌”這兩個字吧?其實，人家說我 是“高雜拌”，我也承認。本來嘛，我是演二路角色 出身的，什麼派的好角，我都陪著唱過，什麼派的好 戲，我也都學過，我的老師也多；我有一個死心眼的 毛病，學就得學真著了。您想，我的戲路子怎能不雜 呢?可是有一樣，老生戲以唱為主，我總得要對各流 派的唱法都摸著點門兒，演起戲來就仿佛有本錢似的 ，可以用各流派裡頭的唱法，演出各種各樣的人物。
幾十年來，我每排一出新戲，盡管這個人物以前未曾 見於舞臺，隻要我明白了劇情，我就有法子唱他。您 說，“雜拌”沒有好處嗎?① “高雜拌”對所學流派加以創新，日久天長形成 了獨特的藝術風格，“雜拌”出了一個“高派”老生 ，享譽梨園，傳誦至今。 一 高四保的三子高聯奎(1900—1937)自幼飾演娃娃 生，起初同大哥高慶奎一起坐科小洪奎科班習正工老 生，如《汾河灣》《南天門》《天堂州》等戲，均學 習演唱，倒倉後因嗓子有損改習胡琴。出科後長期為 高慶奎伴奏並一同排練整理劇目。還給**花臉金少 山當過琴師，藝術上有一定的造詣。高派自然是高慶 奎唱紅的，但場面上的打鼓老律鳳山、琴師高聯奎亦 發揮了紅花綠葉之作用，功不可沒。高聯奎是場面琴 界一把妙手，他琴技高超，托腔惟妙惟肖，不爆不溫 ，琴音雄渾寬闊、甘醇尤烈。他終身隻為其兄操琴， 高慶奎流傳於世的唱片，皆為高聯奎為其伴奏，是高 派藝術不可或缺的重要組成部分。1919年4月21日， 高聯奎隨梅蘭芳**赴日本演出。後來，高聯奎隨唐 韻笙去東北演出，不幸得疾病去世，享年38歲，很是 可惜。
高四保有一女兒，名叫高驪瑛，她與梅蘭芳夫人 福芝芳、美籍華裔電影明星盧燕的母親李桂芬(老旦 名家李盛泉的胞姐)同為***代坤伶女演員，三 人感情要好，用現在的話說就是“閨蜜”，常常走動 ，情如姐妹。後來，高佩瑛嫁給了京劇琴師郭效卿， 他倆的姻緣還有這樣一段故事。郭效卿，梨園行一傳 奇人物，他原名郭效青，為北京某洋行職員，自小酷 愛京劇，用現在話說就是“鐵粉”，終日看戲、談戲 ，參加工作後仍舊一心痴迷，戲癮越來越大，*終在 朋友的鼓勵下，放棄“鐵飯碗”，正式“下海”學戲 。他拜了“通天教主”王瑤卿為師學青衣戲，改名郭 效卿，即效仿王瑤卿之意。平日裡與梅蘭芳、程硯秋 等名家交誼深厚，出師以後，傍高慶奎掛二牌，這一 “傍”可謂是大小登科一起來。相處日久，高慶奎見 郭效卿人品可靠，有文化且敏而好學，便萌生了一個 念頭。這一日，高約郭到家中說戲，同時讓胞妹高驪 瑛在一旁看，中途高借口出門，留下郭效卿與高驪瑛 二人。對戲曲痴迷的相同愛好，使得他們隨即在一番 暢談中打破了尷尬。這次面對面的初見，兩人心中都 彼此產生好感，隨後，你找機會家中說戲，我看時機 後臺見面，在高慶奎的有意撮合下，一來二往，一對 璧人喜結良緣，傳為梨園一時佳話。新中國成立前後 ，郭效卿參加梅蘭芳劇團工作。
高四保的哥哥高士林有一子二女。兒子高壽山工 架子花臉，20世紀40年代病故。長女嫁給了京劇老生 李壽臣，幼女嫁給了當時的福壽班武旦孫德祥(原名 孫棣珊，?一1919年)。 高家自高士林、高四保兄弟 倆開始扎根北京城，到了第三代，枝繁葉茂，男的大 都坐科唱戲，從事了梨園工作，女的也大都嫁給了行 裡人，高家上下可謂是：滿門梨花香。
先說高士林這一支。
高士林的兒子高壽山工架子花臉，20世紀40年代 病故，因辭世較早，史料無從查證，也就給後人留下 無限的未知。P24-25