20世紀“文學洛神”，與張愛玲、呂碧城、石評梅並稱“民國四大纔女”在中國現代文學**，蕭紅被視為20世紀的“文學洛神”
她的。《呼蘭河傳》和《生死場》，為中國大地立傳其深厚的悲劇內容，以及富於天纔創造的自由的詩性風格使她躋身於中國文壇巨匠之林。
蔣亞林所著《從呼蘭河到淺水灣－－蕭紅傳》為我們帶來蕭紅那坎坷波折的一生。

蔣亞林所著《從呼蘭河到淺水灣－－蕭紅傳》講 述蕭紅自幼喪母，父親性隋乖戾，19歲因不滿包辦婚 姻離家出走，之後蕭紅的生活一直處在極端苦難．與 坎坷之中。除了身逢國難，顛沛流離，蕭紅一生的感 情經歷，看似浪漫其實艱難。臨終前，她在紙上寫下 這樣的句子：“我將與藍天碧水永處，留下那半部‘ 紅樓’給別人寫了半生盡遭白眼冷遇……身先死、不 甘、不甘。”

第一章 有一種童年，就有一種未來
女性的天空是低的
探求與發現
這樣的父親
溫暖的脊背
朝向基層的草根情懷
與大自然親切對話
遠方的呼喚
第二章 青春的追求與迷惘
婚約的背後
從春天走向秋天
追夢的逃亡
沒有水，鮮花也會枯萎
福昌號屯的天空
一輛運白菜的大車
冰雪中的堅挺
滴血的翅膀
第三章 一朵花*初開放的理由
文學的啟蒙
世界是一本大書
美術成為重要的推手
**次使用“悄吟”的筆名
苦難成為一種有機肥料
第四章 愛與淚（上）
春曲
愛的方舟
堆起的砂粒
第五章 在魯迅先生身邊
**次參加魯迅先生的宴會
別樣的情感
悲痛與懷念
第六章 愛與淚（下）
一逃再逃
一次次被擊碎
分手是一種必然
第七章 心靈的奧區
蕭紅的故鄉
心與心之間
一次談話
隱秘的哭
第八章 花落
疾病像瘋狗一樣緊追在身後
*後陪伴在蕭紅身邊的人
*後的遺願
蕭紅生平事略
一瓣心香飄向呼蘭河(後記)
主要參考書目

蕭紅小時候膽子大，對什麼都懷有好奇心。她喜 歡玩，可蕭紅在家是老大，弟弟比她小好多，大人又 忙著各人的事，對她有所忽視，沒人陪她玩，這就讓 她自然而然地養成了一個人獨玩單耍的習慣。
蕭紅的玩有時是很讓人頭疼的。三歲那年，** ，二姑抱著她到祖母屋裡。二姑抱久了，胳膊喫不消 ，把她放在炕上。蕭紅脫離了二姑兩臂的約束，好開 心！炕是很大的炕，蕭紅“篤篤篤”從這頭跑到那頭 ，又“篤篤篤”從那頭跑到這頭。祖母怕她從炕上跌 下，不讓她跑，二姑伸手一把拉住她，可蕭紅掙脫二 姑的手，“篤篤篤”又跑起來。二姑與祖母沒辦法， 就在炕沿坐下，不讓她到邊上來。蕭紅跑了一陣，不 想跑了，站下。炕裡面是一扇窗，窗格上糊著白白的 紙，白紙透著院子裡的光，很干淨，很亮堂。蕭紅往 炕裡邊跑，跑到跟前，舉起胖胖的二拇指，“嘭！” 往上一捅，窗紙開了一個洞，像一隻毛拉拉的大眼睛 望著蕭紅。蕭紅覺得好玩，不假思索地又往上捅，“ 嘭！嘭！嘭！”窗上睜出好幾隻眼。
祖母罵起來：“你這個小闖王，剁手啦！” 二姑伸手拉她，哪裡拉得住，蕭紅加速搶著又多 捅了幾下，手指一觸到窗上，那紙窗就像小鼓似的， “嘭嘭”破了。破得越多，蕭紅越得意。
過後**，蕭紅又向窗紙捅去，手指突然感到一 陣痛，痛得好厲害，大聲叫起來。原來是祖母看她不 聽話，用針教訓她。
到了五歲，蕭紅可以一個人自己玩了。張家大院 ，蕭紅祖父母住西屋，蕭紅跟父母住東屋。都是青磚 牆，玻璃格窗子，瓦頂房。祖母的屋裡老東西*多， 蕭紅*喜歡過來玩。外間屋裡擺著大躺箱、長條桌、 太師椅。椅子上鋪著紅椅墊，躺箱上擺著朱砂瓶，長 條桌上列著座鐘。鐘的兩邊站著帽筒，帽筒上並不戴 帽子，而是插著幾根長長的孔雀翎。蕭紅特喜歡孔雀 翎，它上面長著一隻隻金色的大眼睛，讓她總想伸手 摸摸。
祖母躺箱上擺的那個座鐘也稀奇，上面畫著一個 穿古裝的大姑娘，好像活的，蕭紅覺得十分奇怪的是 ，每當她到祖母屋去，隻要旁邊沒有人，她總用眼睛 瞪她。她想不通這是為什麼，幾次問祖父，祖父總說 那是畫，不會瞪人。蕭紅不相信，一個人又跑去看。
她還是瞪她，眼睛還轉！蕭紅想不通，祖父為什麼要 說不會瞪人呢？ 祖母的大躺箱上盡雕著小人，盡是穿古裝衣裳的 ，寬衣大袖，還戴著頂子，插著翎子。滿箱子都刻著 ，大概有二三十個人，有喝酒的、喫飯的，還有作揖 的……蕭紅不光看，還想用手摸。可是離得還很遠， 祖母就喊起來了： “可不許動手呀，你的手髒。” 或者嚇唬她： “快別動，動一動，拿刀剁手！” 蕭紅望著祖母把手縮回，可是強烈的好奇心驅使 她總想走過去，趁祖母不在，偏要摸一摸，再摸一摸 。
祖母的屋裡好像還有很多別的，但蕭紅覺得*好 玩的，好像就這些了。
母親的屋裡，上面說的這些古怪的玩意沒有，有 的都是些普通的描金櫃，也有帽筒花瓶之類，都不好 玩。
家裡還有一個好玩的地方，那就是儲藏室，祖母 一間，母親一間，蕭紅常常一個人鑽進去。
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