杉井光著的《樂聖少女(3)》作為一個“穿越”故事，本作具備了一切“穿越”小說的元素，但與一般穿越小說不同的是，作者給這個故事添上一些科幻的現代色彩。《樂聖少女(3)》的精彩之處在於，並不是單純地帶領讀者走馬觀花地瀏覽十九世紀的歐洲歷史，而是利用當時的歐洲各類文化競相綻放的背景，使音樂與文學的名作穿插其中，同時結合時間背景，將一些真實的歷史事件融入其中，達成了虛幻與現實的相結合。不僅能讓人從全新的角度認識和體會古典音樂和近代文學的精彩，*是另闢奇徑讓年輕讀者們學習了歷史知識，帶出一種與眾不同的閱讀感受。

杉井光著的《樂聖少女(3)》講述了：初次進行 歌劇公演便遭遇了失敗，小路因此很是沮喪。就在這 時，一封來自於普魯士王國的再度公演委托書被送到 小路手上。這令她重新振作起來，並開始提筆改寫樂 譜。然而，一場可怕的異變也隨之向她襲來——她的 聽力開始減弱了。 就在我探尋她的病因的過程中，發現了貝多芬那 不為人知的過去，以及更為神秘的謎團。 盡管我們心懷各種不安，但還是踏上了前往普魯 士的旅途。豈料恰好在這個時候，拿破侖也開始向普 魯士進軍。就這樣，我們的命運一而再，再而三地被 歷史玩弄著，並再次於戰場上擦出猛烈的火花。 華麗的哥特式奇幻佳作第三卷，登場！

**幕
第二幕
第三幕
第四幕
第五幕
第六幕
終 幕
後 記

“正因為這樣，外公纔總是指揮已經死去的人所 創作的曲子嗎？” 聽到我這麼問，身為指揮家的外祖父露出**苦 惱的神情，回答道： “……也有這方面的原因吧。嗯，逝去的人所創 作的曲子，遠比活著的人所創作的要多很多，這也算 是原因之一。不過，並不全是這樣的。” 外祖父緊皺著眉頭，一會兒十指交叉，一會兒張 開手指，思索著合適的話語。
“管弦樂這種音樂形態，已經不符合現在這個時 代的潮流了。你可知道以前的曲子為什麼都那麼長嗎 ？這是因為，那個年代缺乏娛樂手段，也沒有錄音播 放器這種東西。無論是對於舉辦方還是聽眾而言，演 奏會本身就是一件相當耗費成本的活動。因此，為了 讓演奏者及聽眾雙方都能盡興，就隻有盡可能地拉長 演奏的時間，讓音樂足以滲透進每一個人的細胞。然 而，現如今的時代已經不同了。” 我的親戚*大多數都是能言善道的，而外祖父* 是其中的佼佼者。面對當時還是小學生的我，講話也 是這種論調。而外祖父這番話，當時的我有一半以上 是聽不懂的。
“所以啊，隻創作管弦樂的作曲家已經越來越少 ，而且也賺不到什麼錢。正因為這個緣故，我表演的 曲目漸漸變得都是一些逝去的人所寫的曲子。就是這 麼一回事。” “可是，外公*近不是都在指揮遊戲音樂嗎？我 也去現場聽了哦，以後再多表演一些那類曲子吧。” 外祖父聞言，苦笑著說道： “你說的那個啊……被音樂評論家們說得很難聽 呢。” “他們說你的壞話了嗎？” “是啊。不論是報紙還是專門的音樂雜志上，都 有很多批評的言論。” “但是，大家的掌聲很熱烈啊。” 外祖父瞇起了雙眼，撫摸著我的腦袋。那是一雙 布滿皺紋、骨節突出，僅憑一根指揮棒，便征戰了海 內外管弦樂界數十年的手，強壯而有力。
“沒錯，有掌聲，就夠了。正是為了這個，我纔 拿起指揮棒的。” “那麼，他們為什麼要說你的壞話呢？” “那也是音樂評論家的工作哦。” 當時，我心裡想“這還真是奇怪的工作啊”。不 過，我的另一位祖父正好就是外祖父口中的“音樂評 論家”，而那位祖父也說過類似的話：在這個世界上 ，存在著“可以說的壞話”與“不能說的壞話”，說 了有錢可拿的就是“可以說的壞話”。你現在還不具 備那種本事，所以不能夠亂說別人的壞話哦。
“誰讓我說出‘遊戲的背景音樂正是十全十足的 現代音樂’這種招蜂引蝶的話啊，會受到抨擊是理所 當然的啦。” 我歪著腦袋問道： “遊戲的背景音樂，不就是現代音樂嗎？” 外祖父這番話，別說是一半了，我能理解的部分 連兩成都不到。但是，我真真切切地感受到了外祖父 的話語中所蘊涵的熱情，正從一處我不確定的地方流 露出悲傷的情懷。
“……他們死了。” 從外祖父喃喃自語聲的餘韻中，我甚至感覺到了 寒氣。抬頭向上望去，隻見在外祖父那深邃的雙眸中 ，耀眼的光芒逐漸散去，不一會兒便被大海的深沉色 澤填滿了。
“當年那些將演奏大廳視為一切的音樂家，都已 經去世了。隨之消失的，還有那種純粹的音樂形式。
我們的眼中也不能隻有已故音樂家們的名字，畢竟， 他們留給後代的遺產，都活生生地存在著。那些遺產 ，並不具有實際形態，而是音樂本身，並且它會長存 於世。其中，音樂家們的思想、氣息以及日積月累的 技術，則一直活在我們的心裡。這個時代的我們能做 的，就是坦率地接受先人們留下來的音樂，以現有的 可行方式來演奏它們罷了。” 說到這裡，外祖父那肅穆的神情終於開始放松。
“……對小幸來說，這些話，大概不太好懂吧。
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