（1）版本珍貴。《旅宿》是豐子愷翻譯版夏目漱石經典代表作《草枕》在**出版60周年後再次與讀者見面，翻譯水準**市場同類產品。 （2）一本殿堂級的文藝教科書。日本國民作家夏目漱石×文藝大師豐子愷，文中處處體現的與文學、藝術、美學相關的鋻賞、創作方法，無論對普通人還是專業的文學、藝術從業人員都有**高的學習價值，堪比一本理論與實例結合的經典教科書。 （3）情節動人，助人開悟。這部小說雖然優美如散文，但作者也處處埋下伏筆和懸念，一環接一環，人物的性格絲絲入扣，*後的答案令人意想不到，卻又讓人恍然大悟——人生天地間，又豈能真正如草木？ （4）淨化心靈，撫慰疲憊靈魂。本書的內容和文字表達都具有超高的藝術水準和抓力，能迅速讓讀者進入仿佛如宮崎駿和皮克斯動漫中呈現的異彩世界，美好而純淨，給心靈和頭腦來一場春光、山野、清風般的滌蕩，瞬間忘卻現實的紛爭喧囂。吉卜力工作室的《懸崖上的金魚姬》的創作靈感，多次來源於《旅宿》中的景物描寫。 （5）一個人的旅行聖經。越來越熱愛旅行的中國人，越來越需要一份旅途心靈指南。夏目漱石和豐子愷，教你學會用文學和藝術的眼光觀察這個世界，告別隻有喫喫喫、買買買的枯燥和無意義，重新找回自我。 （6）豪華制作。文字與圖畫的激烈踫撞，是為一場有**的閱讀。13幅豐子愷繪畫彩插+專業級別精華朗讀版+*美《浮世繪》卡冊，豐富閱讀體驗。

畫家為了擺脫俗世的羈絆來到深山，一路沉醉於絕美的春光和秀麗的風景。到達落腳的旅宿後，或主動或被動地卷入了當地人的生活，形形色色的人物命運和各種離奇的故事讓畫家在“非人情”的世界流連忘返。一環扣一環的故事情節中充滿了夏目漱石關於藝術論、美學觀和東西方文學的深刻見解。這既可以說是一本精彩絕倫的小說，也可以說是一本辭藻華麗的遊記散文，更可以說是一部充滿了真知灼見的藝術論著。書中特別收錄豐子愷深情致敬《旅宿》的5篇散文。

夏目漱石（1867-1916），本名夏目金之助，在日本近代文學史上享有很高的地位，文學史家公認他為日本近代文學史上傑出的代表作家，幾乎所有的日本人都讀過他的作品，被稱為“國民大作家”。1984-2004年，日本政府將他的頭像印在日鈔上。他對東西方文化均有很高造詣，既是英文學者，又精擅俳句、漢詩和書法，對個人心理的描寫精確細微，開啟了後世私小說的風氣之先，芥川龍之介曾深得他提攜。 豐子愷（1898－1975），浙江嘉興人，師從弘一法師，學貫中西，是現代著名畫家、散文家、翻譯家、教育家、卓有成就的文藝大師。他一生的著譯有150多種，其中翻譯有34種，涉及日、英、俄多國語種。可以說，豐子愷的文筆生涯，是從翻譯開始的。朱自清、郁達夫、巴金、葉聖陶、林清玄，對豐子愷的作品贊譽有加。日本漢學家吉川幸次郎說，豐子愷是最中國的中國人。

旅宿
/ 001
暫時脫離塵世
/ 199
塘棲
/ 201
秋
/ 205
新藝術
/ 211
敬禮
/ 216

一面登山，一面這樣想： 依理而行，則稜角突兀；任情而動，則放浪不羈；意氣從事，則到處踫壁。總之，人的世界是難處的。
越來越難處，就希望遷居到容易處的地方去。到了相信任何地方都難處的時候，就發生詩，就產生畫。
造成人的世界的，既不是神，也不是鬼，就不過是那些東鄰西舍紛紛纭纭的普通人。普通人所造的人世如果難處，可遷居的地方恐怕沒有了。有之，除非遷居到非人的世界裡去。非人的世界，恐怕比人的世界*加難處吧。
無法遷出的世界如果難處，那麼必須使難處的地方或多或少地變成寬裕，使得白駒過隙的生命在白駒過隙的期間好好地度送。於是乎產生詩人的天職，於是乎賦與畫家的使命。所有藝術之士，皆能靜觀萬物，使人心豐富，因此可貴。
從難處的世界中撥除了難處的煩惱，而把可喜的世界即景地寫出，便是詩，便是畫。或者是音樂，是雕刻。詳言之，不寫也可以。隻要能夠即景地觀看，這時候就生出詩來，湧出歌來。詩思雖不落紙，而璆鏘之音起於胸中。丹青雖不向畫架塗抹，而五彩絢爛自映心目。隻要能夠如此觀看自身所處的世間，而把澆季溷濁的俗界明朗地收入在靈臺方寸的鏡頭裡，也就夠了。是故無聲之詩人雖無一句，無色之畫家雖無尺絹，但在能如此觀看人生的一點上，在如此解脫煩惱的一點上，在能如此出入於清淨界的一點上，以及在能建立這清朗的天地的一點上，在掃蕩我利私欲的羈絆的一點上，——比千金之子，比萬乘之君，比一切俗界的寵兒，都*加幸福。
在世上住了二十年，方知世間有住的價值；二十五年，相信明暗同表裡一樣，陽光所照的地方一定有陰影。三十年的**就這樣想：歡樂多的時候憂愁也多，幸福大的時候苦痛也大。倘要避免這情況，身體就不能有；倘要根除這情況，世界就不成立。金錢是重要的，重要的金錢倘使增多起來，夢寐之間也操心吧。戀愛是歡喜的，歡喜的戀愛倘使累積起來，反而要戀慕沒有戀愛的從前吧。宰相的肩上抗著數百萬人的腳，身上負著天下之重。甘美的食物不喫可惜，少喫些不滿足，喫得太多了後來不愉快…… 我的思想漂流到這裡的時候，我的右腳忽然踏翻了一塊沒有擺穩的尖石頭。為了保持平衡，左腳倉皇地向前踏出，借以補救這失錯，同時我的身體就在近旁一塊大約三尺見方的岩石上坐了下去。隻是肩上掛著的畫箱從腋下拋了出來，幸而平安無事。
站起來的時候向前面一望，看見路的左邊聳立著一個山峰，像一隻倒置的桶。從腳到頂，滿長著蒼黑的樹木，不知是杉樹還是檜樹；蒼黑中橫曳著淡紅色的山櫻花，霧靄彌漫，模糊難辨。附近有一個禿山，孤零零地突出著，直逼眉睫。光禿禿的側面好像是巨人的斧頭削成的，峻峭的平面一落千丈，埋在深谷的底裡。望見天邊有一株樹，大概是赤松吧。連樹枝間的空處也可分明看出。前方兩町遠的地方斷*了，但是望見高處有一條紅色的毛毯飄動著，想來是要從那地方登山的。路很難走。
隻是開一條泥路，到也不十分難；可是泥土裡面有很大的石頭。泥土雖然平了，然而石頭不平。石頭雖然砍碎了，然而岩塊沒有弄平，悠然地聳峙在崩下來的泥土上，並沒有給我們讓路的氣色。對方既然不動聲色，那麼我就非跨過或繞過不可。沒有岩塊的地方也不好走。因為左右高起，中間凹進，好比是在這六尺寬的地方鑿出一條橫斷面成三角形的大溝，三角形的頂點貫穿在溝的中央，就是我所走的地方。與其說是在路上走，不如說是在河中涉水*為適當。我反正不是急於趕路，就慢慢地爬上這迂回曲折的山路去。
忽然腳底下響出雲雀的叫聲。向山谷裡望下去，形影全無，不知在會什麼地方叫。隻是清楚地聽見聲音。急急忙忙地不*地叫著。周圍幾裡內的空氣，似乎都被蚤虱釘住，有癢不可當的感覺。這隻鳥的叫聲中沒有瞬間的餘裕。它把悠閑的春天叫亮了，又叫暗，似乎不把春光叫盡不肯甘休的樣子。況且沒有止境地都在飛升上去，無論什麼時候都在飛升上去。雲雀一定是死在雲中的。也許升到不能再升的時候流入雲際，形骸在飄泊中消滅，隻有聲音留存在空中。