《雜魚集》收錄知名人氣畫家撒旦君的個人作品 近百幅。據作者介紹，自13年畫華夏異事錄以來，就 和各種精怪產生不解之緣。這本畫集用充滿個人特色 和創造性的畫面，表現了畫師對社會，男女，妖怪， 神獸，食物以及當今中國的理解和詮釋。 該畫集收錄知名人氣畫家撒旦君的個人作品近百幅。據作者介紹，自13年畫華夏異事錄以來，就和各種精怪產生不解之緣。這本畫集用充滿個人特色和創造性的畫面，表現了畫師對社會，男女，妖怪，神獸，食物以及當今中國的理解和詮釋。

撒旦君，野生漫畫家、插畫師，風格詭異華美，手法精妙絕倫，擅長畫怪人怪物。已出版作品《華夏異世錄》《撒旦叔叔給你講故事》《犬奸》。

朝拾鬼錄選
密扇
東海怪獸
神佛
華夏異事錄選
黑白雜魚
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黑白雜魚

繪畫相對而言還算花了挺多時間的。
某天編輯小哥說你寫個一千字的序吧，還讓我談談平時作畫時的狀態。我頓時手足無措，有種老師讓我寫語文作文的感覺。
常常我也會問自己，到底為什麼要繪畫？畫畫是為了什麼？繪畫在這個社會中到底存在著什麼價值？ 每個時期的答案都會不一樣。
有一陣，自己有一點虛無和落寞，覺得反正一切都會消亡，你畫這些個破畫有什麼意義。但人活在這個世界總要找一個所謂的意義，這個意義支撐起你的靈魂。在事物中總是需要簡單的因果來讓自己安心。這個世界因果也許不是真相。一個事物的產生有著無數的機緣，就好像我會畫出這樣的畫，是因為我看了這樣那樣的畫作，踫到了怎樣的良師益友。
但如果與這些畫的邂逅換了一下順序，也許如今我的畫就不是這樣的風格了。
所以，要說清楚風格的形成其實很困難。
繪畫是一種自我表達，是一個交流工具，是一種情緒釋放的載體。繪畫又好像是一種不成體繫的文字，但它的內心有個核，裡面有人類世界共通的一些東西。一個西方人也能看《清明上河圖》中的繁華街道。一個東方人對著蒙娜麗莎的微笑也能讀出些什麼。這個是我理解的繪畫。雖然每個時段可能都會變化，但至於我畫畫是為了什麼，這是個我曾經很苦惱的問題。如果沒有想清楚這問題，我會很難提筆。其實*簡單的緣由是為了獲取樂趣。但這個理由在我身上可能太單薄了，我需要一些大的東西讓自己*有動力，比如我能用繪畫討論一些社會議題；我能用繪畫去警示這個社會（“華夏異事錄”就是這樣的作品）；我能用繪畫諷刺一些現像，也許還能幫弱勢群體吶喊。確實這樣聽著好像很自大，但是在初期，確實需要某一種偉大的口號來支持自己的行為。在我的基因裡，好像有這麼一部分東西需要得到滿足以後纔能放下，享受單純的樂趣。
關於永恆的美，我曾經和朋友激烈討論。也會自己思考，看一些關於美學的書等。
然而，我們都還是找不到準確的答案。我本來覺得有些顏色的美麗是永恆的，比如食物的金黃色、閃光的石頭，但是它們在某種環境下可能也會變化。美可能是一個無常的產物，它藏在每個人心裡。根據時間、身體狀態、瞳孔的感光等纔能產生出讓身體愉悅的東西。但這種說不出的偶然，也許可以在某次繪畫中捕捉到。
每天我都花很長時間來畫畫，短暫的休息時間顯得珍貴，心靈暫時得到解放。我本是凡夫俗子，喜歡好喫的東西，喜歡在電腦上打拳皇，喜歡養花……這些興趣拼湊出了一個完整的我。
我果然是個話癆。不知不覺就寫了一千多字。也許下本畫冊我可能會**推翻上面說的話，但這些是我畫畫那麼多年的一點兒小分享。繪畫的技法固然重要，但我覺得*重要的是你看待這個世界的廣度，這決定了你的畫面傳遞的信息的深度。