了得網青春文學_嘿文藝青年

聽話，和王導說再見 1 用拒*制造孤獨，用孤獨突出個體的感受，然後一個人穿過一片金燦燦的沙漠，走進一個未知的角落。
作為文藝教父，王家衛很擅長用這種方式助長文藝青年胸腔裡那些燒得正旺但又無的放矢的小情緒。
當這種情緒達到**，世界就會令人感到*望。
但是很多時候我們都忘了，*望是由於我們鑽牛角尖造成的。
電影會制造出一種錯覺，讓我們誤以為隻要走進導演精心布置的世界裡就可以不食人間煙火。
很大一部分原因要歸功於電影主角的代入感，看過《旺角卡門》後你會覺得自己是劉德華；看過《阿飛正傳》後你又覺得自己是張國榮；看過《花樣年華》後你開始想要一個張曼玉似的女朋友；看過《東邪西毒》後你覺得自己是歐陽鋒，你要找到屬於自己的那片沙漠；看過《2046》，你一定覺得世界上又多了一座城市。
因為主角身上總會有些令我們向往的長處，他們或義氣或叛逆或失意，就連卑鄙——都卑鄙得充滿詩意。
他們身上的這些長處足以令我們忽略掉我們並不是他們，甚至讓我們覺得自己在人生的某一刻就是他們。
看到這些精神偶像的時候，我們都忘記了一條規律：人都討厭和自己同類型的人，越是向往成為的人，恰恰證明了你們之間的距離有多遠。
2 雖然王導的片子荼毒了很大一票文藝青年，但是有一句話他說得沒錯，在《東邪西毒》裡張國榮飾演的歐陽鋒對張學友飾演的洪七公說：你坐在那裡既不動，也不講話，看起來又不像生病，我猜你一定是餓了。我有一份工作，你考慮下要不要做，不過要快哦，你知道肚子很快就會餓的。
那副卑鄙的表情簡直讓人想抽他，但是沒有人會動手，因為我們都知道他說的是真的。
那一刻，他代表的是生活。
肚子很快就會餓的，這是每個人生命裡*大的桎梏，我們要為了一日三餐日復一日、朝九晚五地去工作。
工作這東西，*能消磨人的意志，不論是什麼樣的工作，做上三個月都會索然無味，但是因為要喫飯，隻得繼續做下去。
這種單調重復而又匱乏的生活加劇了我們精神層面的需求，我們需要電影裡梁朝偉和張曼玉上樓下樓的邂逅；想要像阿飛一樣離去，堅決不回頭；想要像《東邪西毒》裡的張國榮一樣，守著一片荒無人煙的沙漠做殺手經紀人。
如果說電影裡真的有一個角色是導演為我們量身定做的話，一定是那些不停地重復同一件事情的角色。
比如，《阿飛正傳》裡的和張國榮分手後走出情傷的張曼玉，大半夜還要在空地上擺酒瓶。
這纔是生活原本的樣子，電影裡的美好屬於意淫，或者說受限於各種條件之下，就像要看彩虹就要等下過雨一樣。
在現實裡，想要宿醉我們通常要等到**；就算前**和女朋友分手，第二天也得忍著難過去上班；兄弟犯事了，我們首先想到的不是開*打死抓他的警察，而是想：這事和我沒關繫吧？這纔是生活的本質，沒有那麼多一往情深，沒有那麼多義薄雲天，*沒有那麼多堅持到底。
所有令我們難過的事情都叫傷口，我們會一點點地等著它愈合，然後小心翼翼地繼續過平淡的生活。
3 我朋友青松剛走上文青道路的時候，曾經半夜在網吧看《重慶森林》，破碎的鏡頭以及沉悶的鏡頭讓他昏昏欲睡，半睡半醒間聽著王家衛那些堪稱經典的臺詞。
此後的幾年時間，青松對王導的崇敬一發不可收拾，看遍了王導的所有電影，每次去網吧包夜，到了後半夜都會看見他的電腦屏幕上出現一片金黃色的沙漠。
據說他看了不下三十遍《東邪西毒》，還把王家衛的臺詞在簽名檔用了個遍。*喪心病狂的是，他還模仿《東邪西毒》寫過一部同人小說。
可以說，王家衛的電影曾經一度構成了青松的整個精神世界，看過王家衛的電影，其他的電影就可以不用看了。
這種狀況直到大學畢業後纔有所改觀，突如其來的社會生活讓他很不適應，直到這時候青松公子纔發現，原來文藝片都是在你無知並且又閑得蛋疼的情況下纔會看的。
如果你一個月隻拿兩千塊的工資，每天上班都要一邊想著這個月房租的著落一邊要和喜歡找茬的客戶糾纏，還要在公司裡忍氣吞聲看老板的臉色，這個時候你**沒有心情去欣賞王家衛的電影。你滿腦子想的肯定都是什麼時候纔能擺脫這種狗都不喫的生活。
到這個時候你纔會發現電影的另一層奧義：導演制造出你想要的環境，演員來成就你夢中的英雄，* 後呈現出一個你想要的故事。
這是平淡無奇的生活裡的一支興奮劑，告訴你世界上還有另一種生活。但永遠不會告訴你怎樣過上這種生活，因為答案無人知曉。
看到一座山，就想知道山的另一面是什麼，過去了也許會覺得這邊*好。
當我們還年輕，我們看到一座山，總是想看到山的另一邊有什麼，如果有**我們覺得這邊*好，這說明我們長大了，不再矯情了。
翻過這座山的意義是發現我們在這座山上落下了什麼東西，如果我們不翻過去，我們也隻能隔山興嘆，而且永遠也不會發現這座山比那座山*好。
P13-17

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