●001
●1918年
●兩個大調色板也擦洗得干干淨淨，像新的一樣。其中一塊已放上了油色，一小堆一小堆均勻分布，其中有老黃、深藍、紫色、朱紅、赭紅、暗綠、鮮綠、琉璃黃等色。色板當中是一小堆白油色，堆得就像一座小雪山似的。
●052
●1919年
●在這樣一幅景物畫中，作者對天道無常作了高度的概括：故園得遠離，家庭得拋棄，然而渺渺蒼穹，歸宿又在何處？他身下的坐騎，一時顯得疲累，一時又像在奔馳，在那崎嶇不平的道路上，舉蹄艱難地去尋求那永恆的樂園。
●083
●1920年
●室內清一色黃色色調，層次分明，十分悅目，都是莫奈自己設計，加上掛了約四十件日本美術圖片，就顯得更為雅致了。另外一些圖片則點綴在飯廳前面的一間小屋子裡，隻見它四壁都刷成藍色，也是層層色調不一，但總的來說效果似稍差一點。
●1921年
●他對《德爾福特小巷風光》不大感興趣，但對布達佩斯博物館收藏的《老婦人肖像》卻很欣賞。他又指著柏林博物館所藏《戴珍珠項鏈的女人》說道：“人們都說光是現代派畫家的創造，其實還有哪件作品的光，能比這件作品反映得更生動、更真實、更富有質感？”
●118
●1922年
●我們又談到了現代派的作品，談起馬蒂斯、德蘭等人。他對這些人的東西看不慣。他說：“這幫人是盲人瞎馬，故意標新立異，在他們看來這叫藝術，其實他們根本不懂：美術創作僅次於賣畫，是最最高尚的職業。”說完，福蘭故意做了一個鬼臉。
●143
●1923年
●洛朗森正起身要走，我問她是不是要去給她的作品上一層油，她說她從不上油。她講：“怎麼上法我都不知道，你自己去上吧。我倒是很想看看我畫的東西，上了油以後是個什麼樣子。不過，我勸你給它配個舊式畫框，用白、金兩色的框子最合適。用白色，是配那個灰色；用金色，是因為我沒有用黃色。”
●174
●1924年
●雖然是獲得了一大筆收入，但是拍賣整個畫室畢竟給德加的聲譽帶來了一些損害，何況裡面還有那麼多的習作、那麼多未完成的作品以及不少破損的水粉畫。其中有些作品尚屬追懷維米爾性質。然而，在這個數量巨大而又意想不到的展品之前，今天的觀眾卻不能理解，毫無反應。......
內容簡介
雷奈.詹泊爾編著的《畫商日記》講述了詹泊爾與各界藝術名流的交往故事，記錄了藝術作品在買賣之間的流轉遷徙，展示了作者對於藝術本身的獨到見解；雖不過是對流水生活的點滴摘錄，卻反映出整個時代的風雲變幻。 《畫商日記》是一部內容極其豐富多彩的日記，能從中見到數十位藝壇知名人物，不論是見一次兩次，或多次相見，皆令人感到十分親切，文字描寫栩栩如生，仿佛作者對人物刻畫這門藝術早已運用自如。
一隻活蹦亂跳的小老虎要是能夠講話，它的聲音和它那副機靈勁兒，肯定會和這個狡猾的波蘭人差不多。它表面上裝得溫溫順順，背地裡卻會狂吼一聲。它的腳掌柔軟而光滑，但潛藏其中的利爪卻尖利如鋼。他之所以蓄上一臉大胡子是為了掩蓋他隻有半分人性這樣一個事實。他的兩眼倒是藍的，那是為了便於自欺欺人。他曾經在美國求學，至於是否在美國出生，卻隻有天曉得。他住在意大利，但也有人說他是英國籍。他處心積慮要讓世人認可他是研究文藝復興前意大利藝術的非常不錯，盡管這一目標大致在三年之前就已實現，但是仍舊雄心勃勃；他已在走下坡路，隻是這個路還很長，很長。他一不傲買賣，二不收傭金，但是參與分紅。
“布林遜，這兩萬五千法郎，給你。”
“謝謝你，詹泊爾。”
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