《萬壽寺(精)/王小波全集》是王小波寫定的*後一部長篇小說，也是他篇幅*長的一部小說，*是他追求極限寫作，探求小說的無限可能性的一部小說。他曾說過：寫《尋找無雙》時，還是中規中式的，寫《紅拂夜奔》時，對敘事本身就有點著迷，不再全神貫注於寫故事。本書則全然不關注故事，敘述本身成了件抒情的事。因此，《萬壽寺》是解讀王小波敘事藝術*好的文本。

王小波所著的《萬壽寺(精)/王小波全集》在文 體結構層面上，或者更確切地說在篇章結構和敘述結 構層面上的構成是：手稿中的故事、敘述人重新寫的 故事，敘述人自己的故事，它們交織錯落，互為表裡 ，形成一個三維空間的三維立體結構圖像。

序：我的師承
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章

**阿諾的主人公失去了記憶。毫無疑問，我現 在就是失去了記憶。和他不同的是，我有張工作證， 上面有工作單位的地址。循著這個線索，我來到了“ 西郊萬壽寺”的門前。門洞上方有“敕建萬壽寺”的 字樣，而我又不是和尚……這座寺院已經**破舊了 。房檐下的檁條百孔千瘡，成了雨燕築巢的地方，燕 子屎把房前屋後都變成了白色的地帶，隻在門前留下 了黑色的通道。這個地帶對人來說是個禁區。不管誰 走到裡面，所有的燕巢邊上都會出現燕子的屁股，然 後他就在繽紛的燕糞裡，變成一個面粉工人。燕子糞 的樣子和擠出的兒童牙膏類似。院子裡有幾棵白皮松 ，還有幾棵老得不成樣子的柏樹。這一切似曾相識… …我總覺得上班的地點不該這樣的老舊。順便說一句 ，工作證上並無家庭住址，假如有的話，我會回家去 的，我對家*感興趣……萬壽寺門前的泥地裡混雜著 磚石，掘地三尺也未必能挖干淨。我在寺門前逡巡了 很久，心裡忐忑不安，進退兩難。直到有一個胖胖的 女人經過。她從我身邊走過時拋下了一句：進來呀， 愣著干啥。這幾天我總在愣著，沒覺得有什麼不對。
但既然別人這麼說，愣著顯然是不對的。於是我就進 去了。
出院以前，我把《暗店街》放在廁所的抽水馬桶 邊上。根據我的狹隘經驗，人坐在這個地方纔有*強 的閱讀欲望。現在我後悔了，想要回醫院去取。但轉 念一想，又打消了這個主意。把一本讀過的書留給別 人，本是做了一件善事；但我很懷疑自己真有這麼善 良。本來我在醫院裡住得好好的，就是因為看了這本 書，纔遇到現在的災難。我對別的喪失記憶的入有種 強烈的願望，想讓他們也倒點霉——喪失了記憶又不 自知，那纔是人生*快樂的時光…… 對於眼前這座灰蒙蒙的城市，我的看法是：我既 可以生活在這裡，也可以生活在別處；可以生活在眼 前這座水泥城裡，走在水泥的大道上，呼吸著塵霧； 也可以生活在一座石頭城市裡，走在一條龜背似的石 頭大街上，呼吸著路邊的紫丁香。在我眼前的，既可 以是這層白內障似的、磨砂燈泡似的空氣，也可以是 黑色透明的、像鬼火一樣流動著的空氣。人可以邁開 腿走路，也可以乘風而去。也許你覺得這樣想是沒有 道理的，但你不曾失去過記憶——在我衣服口袋裡， 有一張工作證，棕色的塑料皮上烙著一層布紋，裡面 有個男人在黑白相片裡往外看著。說實在的，我不知 道他是誰。但是，既然出現在我口袋裡，除我之外， 大概也不會是別人了。也許，就是這張證件注定了我 必須生活在此時此地。
2 早上，我從醫院出來，進了萬壽寺，踏著滿地枯 黃的松針，走進了配殿。我真想把鞋脫下來，用赤腳 親近這些松針。古老的榆樹，矮小的鼕青叢，都讓我 感到似曾相識；令人遺憾的是，這裡有股可疑的氣味 ，與茅廁相似，讓人不想多聞。配殿裡有個隔出來的 小房間，房間裡有張桌子，桌子上堆著寫在舊稿紙上 的手稿。這些東西帶著熟悉的氣息迎面而來——過去 的我帶著重重疊疊的身影，飄揚在空中。用不著別人 告訴，我就知道，這是我的房間、我的桌子、我的手 稿。這是因為，除了穿在身上的灰色衣服，這世界上 總該有些屬於我的東西——除了有些東西，還要有地 方喫飯，有地方睡覺，這些在目前都不緊要。目前* 要緊的是，有個容身的地方。坐在桌子後面，我心裡 安定多了。我面前還放了一個故事。除了開始閱讀， 我別無選擇了。
“晚唐時，薛嵩在湘西當節度使。前往駐地時， 帶去了他的鐵*。”故事就這樣開始了。這個故事用 黑墨水寫在我面前的稿紙上，筆跡堅挺有力。這種紙 是稻草做的，呈棕黃色，稍稍**就會斷裂，散發著 輕微的霉味。
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