薩繆爾·貝克特所著的《夢中佳人至庸女（精）》是精雕細刻之作，有著鮮活而騷動的語言，它以一部長篇小說的完整形式和豐滿結構刻畫了一個年輕人貝拉誇的形像，講述了他在幾個女人之間的愛欲周旋，以飽含音樂感的夢幻架構，描繪了他在歐洲大陸和愛爾蘭之間的不倦穿行。在這部具有半自傳元素的小說中，貝克特師法喬伊斯，陶醉於發明新詞彙、制造新短語、使用多種語言、挑戰語法陳規，賦予文本以特立獨行的標點、縮進和行距；而讀者也得以管窺包裹在這“言語的豐繁”“想像的肆意”“智力的高妙”之中的對人性的洞見，追溯他後來的詩歌、小說和戲劇的精神之源。

《夢中佳人至庸女（精）》是薩繆爾·貝克特的 長篇小說處女作，寫於20世紀30年代，直到作者身後 ，於1992年纔得以出版。本書深得作者的偶像喬伊斯 真傳，以其晦澀難解聞名於世。小說著重描繪了幾個 女性形像，都在真實生活中與貝克特有著緊密的聯繫 ，是一部源於生活而高於生活的作品。

正文

二 貝拉誇坐在卡萊爾碼頭***的立柱上，細雨迷 蒙，他正自腰帶以上愛著一位名叫斯梅拉迪娜一麗瑪 的邋遢女孩。仿佛命中注定，他在某個晚上遇見了她 ，當時他踫巧覺得百無聊賴，而她的臉上踫巧美麗多 於傻氣。在那個致命的場合，疲倦令他隻能專注於她 的面容，在他模模糊糊地看來，她身體的這個部位閃 爍著超凡脫俗的光芒。他是如此忘我地沉醉於她的面 容，以至投身在她胸前平靜的凝波裡並在那裡停泊。
他曾根據她那讓人除了死亡別無欲求的五官貿然推斷 ，在缺少亞伯拉罕的懷抱可以投靠的情況下，在這個 **和騎士精神當道的脆弱世界裡，那裡便是可以讓 人暫時過下去的好地方。然後，在他能夠看穿自己對 她的感覺之前，她說起了巴赫的音樂，說她對天上或 地下或者地下水域裡的任何其他事物都興趣寥寥，說 她即將永遠離開雲雲，去維也納學習鋼琴。因為這番 話，她的凝波裡伸出馬尾藻的觸角來，緊緊纏住了他 。
所以，現在他在恰到好處的迷蒙細雨裡頹然跌坐 在碼頭欄杆上，一場**離別剛剛結束，他的雙手像 肉凍似的攤在大腿上，腦袋耷拉在手上，抽壓著那種 噴發。他坐在那兒拼命想讓自己流出一股眼淚，這樣 人就會輕松起來。感覺眼淚即將來到時，他關閉了頭 腦好讓眼淚流個痛快。首先是她在他的頭腦裡小心翼 翼地轉啊轉，直到她和對她的思念一起踫撞著旋轉著 ，然後分秒不差地，他的頭腦猛地一下子排空了，變 成了一片空白，於是這股眼淚平息下來，瑟縮著又被 趕回了源頭。他發現在**時間反轉活塞的*招，就 是回想船開始靠岸時她從頭上突然扯下來使勁揮舞著 的貝雷帽。陽光已經把帽子從綠色漂成了一抹異常淒 美的木犀草色，看到它的**眼就打動了他，他始終 覺得這是他生平所見*破敗、**望、*動人的一件 衣物。它也可以是從她那小腦瓜裡長出的一簇草，她 就這麼把它揪下來並開始揮舞，手臂像傻瓜似的順時 針搖動著，上上下下，不像手帕那樣扇動，而是抓住 帽子的中央，拎起來，放下去，手臂僵硬，仿佛是在 做啞鈴體操。現在隻要他的思緒一觸及這告別的抽搐 動作，想到緊攥鐵青色貝雷帽像搗杵般起落的那隻手 裡握著駭人的悲痛，以至於那條僵硬的手臂每揮動一 次似乎都在猛擊他的心髒，把她*遠地推出他的視線 ，這就足以把他的頭腦攪動成必要的悲情風暴。他在 幾次錯誤的嘗試後發現了這個秘訣。因此，技術確定 之後，他就專心靜坐著醞釀情緒直至一次小小的洩洪 ，在完成排放動作的同時把淚水嗆回去，大腦中一片 空白等待它平復，然後，當一切秩序井然時又再次打 開悲情貝雷帽和臂板信號谷的開關，讓這一切重新開 始。他在傍晚的細雨裡駝著背坐在欄杆上，以這種奇 特的方式忽而煽動忽而熄滅沸騰的情緒，雙手擱在大 腿上，濕漉漉、冷冰冰、白花花的兩坨鱈魚塊。直到 他惱火地發現，我們（這裡及以後是我的共識）剛纔 賣力描述過的她那揮舞著貝雷帽的動作失去了戀物癖 般的神效。在又一輪減速和消停之後，他照常擰開開 關，但什麼都沒有發生。他頭腦的氣缸裡一片寧靜。
這對他來說是一種卑鄙的打擊，想想看吧，整個工程 就這麼**崩潰了。他在莫名的恐慌中四下搜尋可以 讓一切重啟的某個圖像：夜晚將盡時她深陷的眼睛裡 一抹拉西瑪的眼神，在黑發下低低生長著直入雲鬢的 濃眉間那隱約的天窗，她曾允許他用食指墊和指甲去 踫觸去摸索的鼻根處的幽谷。但這些全都無濟於事。
他的頭腦裡一片寧靜，淚水之井已經干涸。
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