馮小鳳著的《黑夢》是一部少有的關於朋克的小說。
你談起朋克的時候，這些酒桌上的朋友卻一改往日的態度。他們不再說呂勇的憤怒是點燃中國朋克的火種，不再說那些小毛孩兒都是垃圾，隻有呂勇是真朋克。*多的時候他們含糊其詞，他們轉移話題或干脆大呼小叫。這種搪塞令父親憋悶，有些喘不過氣來，他吞吞吐吐地說：你們是不是也覺得我不夠朋克了？
在小說語言上，作者將音樂的韻律與詩歌的意像**地結合在一起；在小說結構上，作者以雙主線的敘述手法使每一章節做到流線型的無縫連接。這是一部像征主義、理想主義、浪漫主義與現實主義相結合的小說。除了具備像征主義的隱喻及意味，它還具備理想主義的力度，浪漫主義的唯美，以及現實主義的厚重。

馮小鳳著的《黑夢》這是一個關於父親和兒子的 故事。故事分兩條主線展開，單數章節講述主人公小 學生呂貝卡整個假期的生活，復數章節以閃回的形式 展現父親呂勇在呂貝卡的假期之前的三年裡搞搖滾樂 的經歷。最後兩章將這兩段截然不同的生活彙聚到一 個點，展現了父子兩代人在同一時代中不同的迷惘、 困惑、彷徨、掙扎與抉擇。

幻境**
現實第二
日子第三
靜坐第四
雜志第五
墜落第六
首都第七
圈套第八
演出第九
風箏第十
真偽第十一
歡樂第十二
瘋狂第十三
恐懼第十四
幽閉第十五
孤獨第十六
遠行第十七
等待第十八

幻境** 父親買了一輛摩托車：雅馬哈125。現在可以載 兩個人。在此之前，自行車作為家裡**的交通工具 ，常年使呂貝卡必須把自己搭在橫梁上，像一件被晾 曬的襯衫。呂貝卡在睡夢中撫摸到大腿根處被鋼管擠 壓的凹痕，夏夜對著鏡子欣賞臉上紅色的網格，那是 涼席的即興之作，如同母親的一幅無人能懂的畫。如 今，終於騎在柔軟的坐墊上，貼著父親的後背母親的 乳房，設想在紅燈前陡然剎車能把單薄的胸腔擠出“ 咯噔”的聲響。有時竟真的聽到，不過這種感覺很舒 服，他想。
經過幾個筆直的十字路口，映入眼簾的是一片綠 色的海洋。鋪天蓋地的綠色草坪，綠色警示牌，綠色 房子。著綠色軍裝的年輕人像綠色松柏林立在街道兩 旁。他們挎著長步*，從前隻在電視裡看到過。以為 那是一些雕塑，待斜出腦袋一路看過來，終於發現有 一對眼在乜斜著他們的車輪。於是知道了：那都是些 真人，如同你的父親。
一輛黑色轎車開過來。道路兩旁的活雕塑們轉過 身來，左腳在右腳邊敲響，敬禮。希望他們衝自己也 敬個禮，卻無人理睬。這構不成一個埋怨。後來他想 ，倘若能在一個**廣場上擺放四萬人，像擺弄玩具 變形金剛按動電鈕，他們一齊轉身，左腳在右腳邊敲 響，那一定比耿叔叔的鼓聲要響得多。盡管在當時， 呂貝卡並不清楚“萬”作為一個量詞，究竟表示多少 。但耿叔叔說：演唱會，四萬人啊！耿叔叔說這句話 的時候，眼神裡放射的光芒使呂貝卡感到：四萬，真 的很多。
經過重重關卡，摩托車放慢速度駛入一個潮濕的 院落，斜靠在花壇邊。一排紅色方磚，紅色瓦片壘築 的房子陳列在眼前。湊近來看，磚瓦像被水浸泡過的 樣子，使紅色顯得*為鮮艷。卻也無法改變房子的綠 色——除了那些濕漉漉的水泥花壇裡濕漉漉的鼕青樹 ，房頂的紅色瓦片上也覆滿青苔。呂貝卡肯定地認為 ，如果坐在直升機上看，這院子就是綠色的無疑。冷 不丁一隻大手在呂貝卡的腦袋上粗魯地揉了一圈。在 回頭之前，響亮的笑聲裡摻雜著濕漉漉的口臭——韭 菜墨魚仔的味道。
扭過腦袋仰視這具黝黑的大身軀，盡管在呂貝卡 眼裡，披在這身軀上的軍裝和裹在那些活雕塑身上的 並無兩樣，都是綠色的不是嗎？但黑男人背著的手， 挺起的肚子表明他們身份有所不同，帶著某種不容抗 拒的威嚴以及從威嚴中滲透出的威懾力。一些諸如喜 悅、慈祥、和藹、親切的神情在黑男人的眼睛裡跳動 ，這些攪拌過的、豐富多彩的表情，在那個多雲的午 後渾濁的陽光下，讓呂貝卡抿起的嘴角感受到一種異 常復雜的味道。黑男人對呂貝卡說的**句話就是： 你喫了嗎？那個下午，在黑男人家裡的所見所聞，令 呂貝卡銘記一生。盡管*終也沒有參透其中的“秘奧 義”，但這又有什麼關繫呢？他畢竟記住了，黑男人 的**句話是：你喫了嗎？這個城市裡的男人踫在一 起總是嘀嘀咕咕。有時神神秘秘的問候則是：你抓到 了嗎？開始以為大家生活在某種恐怖當中，長大了纔 知道他們指的是一條魚，一條有根有據地存在，卻永 遠也不被人抓到的魚。而黑男人則說：你喫了嗎？多 麼與眾不同。愣怔的停頓，母親在呂貝卡懷裡捅了一 下說：叫人。盡管母親用作提醒的中指捅得琴鍵般的 肋骨些許疼痛，但他仍然足夠機靈地喊道：黑伯伯好 ！童稚的嗓音響亮而餘音裊裊。
卻不知初逢偉大神情過於激動，或是懾於軍營威 嚴的氛圍，竟把姓氏和特征搞混了。在家母親交代得 清楚：伯伯極黑，是你沒見過也想像不出的那種黑。
為使兒子有生動的形像，母親在調色板裡調出一種顏 色，抹到畫紙上。一定要記得，見面要喊趙伯伯好！ 母親把話重復了多遍，仿若叫錯就會丟了性命那般緊 要。在被母親強硬的中指捅醒之前，呂貝卡頭腦裡正 在對比伯伯的黑與母親抹在畫紙上的黑，本質的區別 在哪裡。得出的結論是：伯伯的黑閃閃發光，帶著某 種氣息，而母親所抹的黑，盡管在顏色上相同，卻嫌 黯淡。若是用油漆來調色，或者在畫紙背面打上燈光 …… 童年留給呂貝卡的印像是晴天、雨天、雲彩、海 洋和一些零碎的面孔。撕碎的信紙一樣，漫天飛舞的 畫面在久遠的記憶中飄來蕩去。還無法通過左腦將這 些畫面組織成語言。若要成年之後的呂貝卡來形容童 年的印像，對於兩種黑色的比較，他會說：盡管是同 樣的顏色，但區別在於伯伯皮膚上的黑具備生命力， 而且是一種籐蔓般向外蔓延的、旺盛的氣息。P1-3