威爾基·柯林斯是英國**推理小說家,1850年創作**部小說《羅馬的陷落》，他的小說情節渾然天成、天衣無縫的，嚴謹的推理剝繭抽絲一步步解開迷霧後的真相。其代表作有《月亮寶石》、《白衣女人》和《新濟良所》。《威爾基·柯林斯探案集(3)》收入《月亮寶石》和《白衣女人》兩篇短篇小說。

《威爾基·柯林斯探案集(3)》收錄了威爾基· 柯林斯的代表作《月亮寶石》和《白衣女人》。《月 亮寶石》是一部以懸疑著稱的偵探小說，主要講述由 一塊寶石引起的一繫列懷疑、跟蹤、自殺、決裂、謀 殺等懸疑事件……《白衣女人》一共分為三個時期， 講述了一位青年畫師應聘家庭教師，月夜路遇一個從 瘋人院逃出來的白衣女人的故事。兩張酷似的面孔。 一場爭奪遺產的陰謀，青年畫家一腳踏入愛情與陰謀 的漩渦，情節曲折，引人入勝。

白衣女人
故事的*後一個時期
1.沃爾特·哈特賴特的敘述
2.凱瑟裡克太太的敘述
3.沃爾特·哈特賴特的敘述
4.伊西多爾，奧塔維奧，巴爾達薩爾·福斯科的敘述
5.沃爾特·哈特賴特結束本篇故事

1.沃爾特·哈特賴特的敘述 事情的經過由沃爾特·哈特賴特繼續敘述。
我展開了新的一頁。我又過了一星期，纔重新開 始敘述事情的經過。
我所略過了的這段時期裡的事情，隻好不再補記 它了。一想起這個時期，我的情緒就會消沉，我的思 想就會開始混亂。我這寫故事的人應當引導你們讀者 ，所以這種情形是*不容許的。在我的筆下，整篇離 奇曲折的故事的線索應當是從頭到尾絲毫不紊的，所 以這種情形是*不容許的。
生活突然改觀——生活的整個目標被重新樹立； 它的希望與恐懼，它的鬥爭，它的興趣，它的犧牲： 整個兒一下子都被納入一個新的軌道——這就是我所 面臨的形勢，有如登上山頂，眼前突然呈現出一片新 的景色。我上次的敘述，是在利默裡奇村教堂旁寧靜 的陰影中結束的；一星期後的現在，在一條喧鬧的倫 敦街道上我的敘述重新開始。
人煙稠密的貧民區裡有一條街。街旁有一幢房子 ，它的底層開了一家小小的報紙店；二樓和三樓則作 為備有家具的*簡陋的住房出租。
我用化名租下了這兩層樓房。我住上面一層，一 間屋子當工作室，另一間當臥房。下面一層由兩位女 眷住，也是用同一化名租下的，她們算是我的姐妹。
我靠在幾份廉價期刊上刊登一些圖畫和木刻維持生活 。對外我就說我的兩個姐妹在做一些針線活幫助我貼 補家用。我們租賃了寒磣的住房，我們從事微賤的職 業，我們假報關繫，我們隱姓埋名：這一切都是為了 要讓自己隱沒在倫敦的茫茫人海中。現在我們已經被 擯斥於那些過公開生活的人的行列之外。我是一個默 默無聞的人，不被一般人注意，沒有保護人支持或朋 友幫助。瑪麗安·哈爾科姆變成了我的姐姐，她不辭 辛勞，操持家務。那些熟悉我們的人都認為，在一樁 荒唐大膽的欺騙行為中，我們倆既是盲從者，又是主 謀者。人們猜想，這是瘋人安妮·凱瑟裡克謊稱自己 為已故的格萊德夫人，企圖冒名頂替，僭據她的地位 ，而我們則是她的同謀者。
這就是我們所處的地位。這就是我們三人此後在 本文許多篇幅中出現時已經改變了的情況。
按照一切文明社會中**的慣例，在理智與法律 的觀點上，在親戚和朋友們的心目中，“羅拉·格萊 德夫人”已經和她母親合葬在利默裡奇村的墓地裡。
她在世的時候就已經從活人當中被排除了；對她的姐 姐來說，對我來說，***·費爾利的女兒和珀西瓦 爾·格萊德的妻子仍舊活著，然而對社會上所有其他 的人來說，她已經死亡了。她叔父相信她死了，不再 承認她了；莊園裡的僕人們相信她死了，也認不出她 來了；官府裡的人相信她死了，已將她的財產留給她 的丈夫和姑母了；我母親和妹妹也都相信她死了，相 信我是受了一個有野心的膽大女人的蒙蔽，中了一個 騙局的毒；因此，在社會上，在道義上，在法律上， 她都是一個已死了的人了。
但是，她仍舊活著！在窮苦中活著，在隱蔽中活 著。依靠一個可憐的畫師活著，這畫師要為她進行鬥 爭，要為她在活人的世界中贏回她的地位。
既然我也知道安妮·凱瑟裡克的面貌和她相似， 那麼，她初次向我露面時，難道我就不曾懷疑她是假 的嗎？自從她在記錄她死亡的碑文旁邊揭開她的面紗 時起，我始終就不曾對她有過絲毫懷疑。
那天，夕陽尚未西墜，對她閉門不納的老家尚未 在我們眼前消失，我們兩人都記起了在利默裡奇莊園 道別時我所說的話；我剛重新提起，她就記了起來。
“假如有**，我能獻出我的整個心靈和全部生命， 給您帶來片刻的快樂，或者為您消除片刻的煩惱，那 時候您能想到我這個曾經教過您繪畫的可憐的教師嗎 ？”她雖然已經記不清楚此後一個時期裡的愁苦與恐 懼，但是她仍舊記得我那幾句話，於是天真地，信任 地，可憐地把她的頭伏在說過這番話的人懷裡。
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