張立憲所著的《讀庫(1306)》延續其一貫風格，選用十餘篇文章，配以30餘副圖片，側重對當今社會影響很大的文化事件、人物做深入報道，回憶和挖掘文化熱點，對文藝類圖書、影視劇作品、流行音樂等進行趣味性分析和探究，為讀者提供珍貴罕見的文字標本和趣味盎然的閱讀快感。

《讀庫(1306)》一共包含六篇文章，《二十年前 ，<我愛我家>》，《下鄉養兒（下）》，《偽造的天 分》，《俺家人》，《一個畫店的1921》以及《我和 你》。 二十年前，中國第一部情景喜劇《我愛我家》開 拍。鄭猛記述了這部劇籌拍和拍攝過程中臺前幕後的 故事，大致按播出順序的脈絡挑選劇集回顧了大家記 憶中的那些情景。二十年過去了，再回看《我愛我家 》，當年的副導演林叢最大的感受是劇本過硬，演員 搭得扎實，劇組裡的工作人員有著無法復制的熱情， 對新東西勇於嘗試，摸索著向前走。 《讀庫1304》裡的《下鄉養兒（上）》曾引起讀 者們的熱議，這次奉上《下鄉養兒（下）》。天天一 家繼續在鄉下生活，也認識了新朋友，學包餃子，做 飯，種菜，養狗養兔養羊。幾個月過去了，天天問， 我們可不可以在這裡住久一點？ 《偽造的天分》是周翠老師所寫德國司法案例繫 列的最後一篇。藝術行業的偽造，由來已久，長盛不 衰。德國戰後史上最大的藝術欺詐案，在庭審時法庭 、檢方與辯方三方迅速達成刑事協商，被告做出全面 的自白，開放服刑，檢方停止所有的調查工作。這樁 “世紀藝術欺詐案”涉及的人物叫沃爾夫岡貝特拉奇 ，他的畫作如同繁星般散落在藝術殿堂的角角落落， 他自己說，看到這些作品懸掛在博物館裡，多多少少 感覺有點兒怪異。每當這時，他都會避開它們，不想 靠得太近，擔心它們會對他講話。 2012年，在籌備“義成永年畫藝術文獻展實物、 技藝與口述”的過程中，發現了一本“義成永”畫店 楊永興所立的應分家產目錄。這本目錄作於1921年， 內容不僅包括了楊永興應分房產、地產、家具、農具 等信息，還涉及大量義成永畫店收藏畫版的名目，其 中部分畫版和年畫作品實物流傳至今。《一個畫店的 1921》就是對《1921年義成永畫店楊永興立應分家產 目錄》的初步考察。 帕特裡夏海史密斯也曾想過“我為什麼會成為現 在的我”。《我和你》講的是帕特，一位作家，也是 一個拉拉文藝圈裡的女王，她的作品，她的生活。“ 我和另一個我。你和另一個你。他們為什麼總是用‘ 孤獨’來形容我呢？” 《讀庫(1306)》由張立憲所著。

二十年前，《我愛我家》 鄭猛
下鄉養兒（下） 馮麗麗
偽造的天分 周翠
俺家人 姜淑梅
一個畫店的1921 姜彥文
我和你 黃昱寧

1993年5月初，中國工人運動學院(現中國勞動關 繫學院)的校園 演播室開始熱鬧起來。一群電視人搬著道具、扛著機 器來到這裡，在 四百平方米演播室布置現場。他們所搭的景致在這間 演播室裡從來沒 有出現過，中心區類似一個家庭的客廳，但隻有三面 牆，旁邊還有廚 房和飯廳。布景正對著的一面，則是用木板搭成的看 臺。
這群人以年輕人居多，為首的胖子高高大大，戴 著略顯誇張的寬 邊高度近視眼鏡。盡管還不到三十三歲，但微微長出 的絡腮胡子使他 看起來比實際年齡大些。這個年輕人有些眼熟，剛剛 播完的室內電視 劇《愛你沒商量》裡面有他的演出，再早幾年的電視 劇《圍城》裡， 他扮演的趙辛楣令人印像頗深。
英達，當時對於大部分人來說，這個名字還比較 陌生。雖已從事 了多年的表演工作，但英達內心一直想的是獨立做導 演，而且要導演 的作品形式在**還從來沒有出現過——情景喜劇。
從工作人員所穿T恤衫上的卡通字可以看出，這 部電視劇的名字叫 作“我愛我家”。
英家曾經顯赫一時。英達的曾祖父英斂之，是《 大公報》和輔仁 大學的創辦者，祖父英千裡是教育家，父親英若誠是 **的表演藝術 家、翻譯家和話劇導演，還曾擔任文化部副部長。
自北京七十二中畢業之後，英達在l 979年考入 北京大學心理學 繫。一直想當演員的他在學校搞起了北大話劇社，在 劇社做導演和組 織工作。1983年大學畢業，英達獲得了科學理學學士 學位。他原來準 備報考中央戲劇學院導演繫的研究生，但由於眼睛高 度近視，隻能按 照心理學的方向被分配到北京東城師範學校教書。他 在業餘時間繼續 學習戲劇知識。
1984年9月，美國導演喬治·C．懷特來中國執導 黃宗江改編的話 劇，在黃宗江的**下，英達為懷特做翻譯和導遊。
懷特對英達很滿 意，了解到他的志向後，給英達提供了去美國奧尼爾 戲劇學院短期學 習的機會。學完之後，英達又到美國密蘇裡戲劇學院 學習戲劇導演和 表演，並於1988年獲得碩士學位。其間，謝晉到美國 拍攝《*後的貴 族》，英達在劇組做了副導演。
在美國攻讀碩士學位期間，英達現場觀摩了情景 喜劇《考比斯 秀》，為這種從來沒有見過的電視劇拍攝形式深深吸 引。演員在觀眾 面前演出，現場同時拍攝。雖然觀眾並不進入鏡頭， 但他們用笑聲跟 演員進行面對面的交流。英達萌發了把這一形式帶回 中國的想法。
誰知回到**後，這個計劃很多年都沒能實施。
到1993年開拍 《我愛我家》之前，他在影視圈涉足多年，做過副導 演，也做過演 員。在塑造影視人物的同時，英達一直沒有忘記導演 情景喜劇的計 劃，隻是等待一個合適的時機。
英達曾把這個想法告訴過當時文學圈和影視圈的 紅人王朔。早在 1991年籌拍《編輯部的故事》時，王朔就跟英達提出 要不要加笑聲， 做成情景喜劇。《編輯部的故事》**符合情景喜劇 的特點，六至七 個主要人物，故事發生的地點固定，還是繫列劇，這 些元素加在一起 就是一部情景喜劇。英達當時就提出，情景喜劇既然 是**次做，就 一定要真帶觀眾，不能隨便加人罐頭笑聲。後來主創 人員不知具體如 何操作，隻能按照舊有的方式進行拍攝。
其實英達還留有一點私心，想把****部情景 喜劇留給自己。
對於拍攝《編輯部的故事》的北京電視藝術中心來說 ，已經拍出了 《四世同堂》、《渴望》等膾炙人口的作品，並不差 這一部。而對於 英達來說，他本來是學導演的，這些年當演員是臨時 客串，早就想獨 立執導了。
1992年11月，英達與王朔**次開始討論情景喜 劇的創作意向。
按照他們的設計，這部劇聚焦的是一個老干部家庭， 老干部早年參加 過革命，解放後擔任過政府機關的領導職務。家裡有 一兒一女，女兒 行大，找了一個南方倒插門的女婿，生下一個女兒。
經過多次探討， *後寫了一個電視劇策劃提綱，但劇名還沒有想好。
英達的大堂弟英 壯也參與了早期的策劃。英壯是北大物理繫畢業，分 配到一家科研單 位做工程師，當時在單位下屬的一家公司擔任經理。
英達的想法是，拉到投資就和王朔、英壯等人創 作劇本，所以接 下來排在**位的是找到錢。1993年初還沒過完年， 英達就拉著王朔 趕往冰天雪地的東北，到長春去拉投資。東北的酒場 總是很多，有一 次醉意甚濃之際，王朔提出這部劇可以叫“我愛我家 ”。英達聽完感 覺特別別扭，認為這是一個病句，起碼應該是“我愛 我的家”。王朔 堅持認為，就是要這個別扭勁兒。
王朔是起名的高手，不管是《過把癮就死》、《 玩的就是心跳》 等小說，還是《愛你沒商量》等影視劇，名字都能言 人之不能言，令 人過目不忘。於是，策劃案的空白處被填上了“我愛 我家”四個字。
經過幾番並不算輕松的遊說，投資終於拉來了。
投資人馬景全也 是英達的遠房親戚，他是英達堂弟英寧的舅舅。英寧 從小在長春長大， 剛剛從吉林藝術學院表演繫畢業。為使堂哥能夠圓做 導演的夢，英寧也 一直跑前跑後。後來，英寧也參與到《我愛我家》的 拍攝當中。
回到北京後，英達準備全身心投入大干一場，卻 發現找不到王 朔了。後來纔知道他一個人跑去了海南島，據說是為 躲避由其策劃的 《愛你沒商量》所帶來的輿論壓力。終於通了電話， 王朔告訴英達你 們先干起來，並給英達**了一個編劇人選，名喚梁 左。
梁左，英達是認識的。梁左1977年考入北大中文 繫，是英達的學 長。英達認識他是通過自己組織的北大話劇社，話劇 社當時有個人見 人愛的漂亮女生，無奈名花有主，令包括英達在內的 男生扼腕嘆息。
當他見到那個女生名叫“梁左”的男朋友時，心中不 免有些不服氣， 尤其這人的長相平凡得扎進食堂就再找不出來了。
梁左出生於一個知識分子家庭，父親範榮康(本 名梁達)解放前 參加革命工作，解放後一直在新聞媒體任職，曾擔任 《人民日報》副 總編輯。母親諶容1980年因發表小說《人到中年》而 蜚聲中外，由她 改編的同名電影也在**外頻頻獲獎。受家庭影響， 梁左從小敏而好 學，中學畢業後在北京郊區插隊，其後考入北京大學 中文繫，畢業後 在***任職，1985年任教北京語言學院。
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