《笑面人》是雨果在一八六九年寫成的長篇小說。這部小說以十七世紀末和十八世紀初的英國社會為背景，也就是從詹姆士二世起到他的女兒安妮女王統治英國的那個時期。雨果通過格溫普蘭他們的悲慘遭遇反映了當時的兩個對立的階級的尖銳矛盾：占*大多數的人民群眾過著貧窮困苦的生活，一小撮上層貴族窮奢極侈，道德敗壞。雨果利用了豐富的歷史文獻生動地列舉了當時英國不平等的社會面貌，揭露統治階級的種種虛偽和丑惡。值得一閱。
本書是一本相當典型的浪漫主義小說，具有濃厚的傳奇色彩和引人入勝的故事情節。一開始，讀者就被帶到英國荒涼的海岸，為一個被拐騙犯扔下、受到死亡威脅的兒童擔擾，從這裡開始展開了主人公傳奇的一生。這是英國資產階級革命時期一個贊成共和制的貴族議員的兒子，在復闢時期，被國王出賣給兒童販子，遭到毀容手術之後，成為畸形的笑面人。他終於逃離了死亡的陰影，流落民間，靠賣藝為生。

故事發生於十七和十八世紀之交的英國。由於王 室內部的權利之爭，貴族出生的關伯倉在孩提時代就 被兒童販子毀容變成了“笑面人”並在一個寒冷的鼕 夜被遺棄在海岸邊。好心的流浪漢窩蘇斯收留了他以 及名為蒂的女嬰。在歷經磨難成長中，關伯倉和蒂成 為一對理想的情侶，並與窩蘇斯和他的狼奧謨紅下了 深厚的情誼。然後，宮延內部的耳目巴基爾費特羅的 一次意外發現，摧毀了關伯倉一家的美好生活，並將 這對情侶推向了死亡和毀滅。 《笑面人》是雨果在流亡期間的最後一部作品， 發表於1869年，作者站在共和主義高度對貴族特權作 了犀利的批判，主人公關伯創扭曲的笑空，表達的是 人類永恆的痛苦，像征了人類的權利、正義、真理和 智慧慘遭摧列。主人公的愛情悲劇則是那個不公正社 會的一曲悲歌。

第三卷 裂縫的開始
第一章 塔德卡斯特客店
第二章 在露天的滔滔雄辯
第三章 過路人又出現的地方
第四章 在共同的仇恨中，互相競爭的人們聯合起來了
第五章 執達吏
第六章 一隻老鼠被幾隻貓審問
第七章 一枚金幣憑什麼理由要跑來混合在許多銅幣當中
第八章 中毒的征像
第九章 “深淵召喚深淵”
第四卷 地下刑室
第一章 聖格溫普蘭的**
第二章 從歡笑到沉重
第三章 “法律，國王，渣滓”
第四章 “熊”偵探著警察
第五章 丑惡的地方
第六章 且看從前的假發下面，有些什麼樣的長官
第七章 戰栗
第八章 呻吟
第五卷 同樣的風吹動著海洋和命運
第一章 脆弱的東西卻堅固耐久
第二章 流浪的東西不會迷路
第三章 “任何人突然從西伯利亞到達塞內加爾，都不可能不昏倒”
第四章 迷惑
第五章 自以為回憶起來，其實是遺忘了
第六卷 “熊”的各種不同面貌
第一章 那個憤世嫉俗的人說什麼
第二章 他做什麼
第三章 情況復雜起來
第四章 “無聲牆，啞巴鐘”
第五章 **的利益決定大事情，也決定小事情
第七卷 提坦族的女巨人
第一章 覺醒
第二章 宮殿和森林很相像
第三章 夏娃
第四章 撒旦
第五章 雙方是熟人，可是大家不相識
第八卷 天神殿及其附近
第一章 剖視莊嚴的東西
第二章 公正的評價
第三章 從前的上議院大廳
第四章 從前的上議院
第五章 傲慢的閑談
第六章 上議院與下議院
第七章 人造的風暴比海洋上的風暴*厲害
第八章 盡管他不是一個好兒子，他可能成為一個好哥哥
第九卷 廢墟
第一章 經過**的富貴，纔能到達**的貧苦
第二章 殘餘
尾聲 海洋和黑夜
第一章 守衛的狗也可能是守衛天使
第二章 柏基弗德羅瞄準鷹隼，打中了鴿子
第三章 在地上找回了樂園
第四章 不，樂園在天上

第三章 過路人又出現的地方 我們已經認出來，“綠房子”到了倫敦。它在掃 斯華克安頓下來。滾球場吸引了“熊”，這個場所有 這樣一點好處，就是市集在那裡從來不斷，即使在鼕 天也天天有市集。
看見聖保羅教堂的圓屋頂對“熊”是一樁樂事。
總的說來，倫敦是一座有優點的城市。把一座大 教堂奉獻給聖保羅是一件勇敢的行為。因為真正的大 教堂聖人是聖彼得。聖保羅有幻想的嫌疑，按照教會 的規矩，幻想就意味著異端。聖保羅隻是在一定的條 件下纔算是聖人。他是從藝術家的門纔能走進天堂的 。
一座大教堂就是一塊招牌。聖彼得大教堂標志著 羅馬——正統教義的城市；聖保羅大教堂代表倫敦— —教派分立的城市。
“熊”的哲學有很長的臂膀，簡直包括了一切， 因此“熊”是一個能夠鋻賞這兩座城市的這種微小區 分的人，他對倫敦的愛好也許是從他有點喜歡聖保羅 大教堂而來的。
塔德卡斯特客店的寬大的庭院仿佛是專為“綠房 子”而設的，它是一座完整的劇院。整個院子是方形 的，三面都有房子，正面一垛牆對著樓房，“綠房子 ”就靠在這垛牆上。由於供馬車出入的大門又高又寬 ，他們纔能把“綠房子”通過這個門帶進來。二樓房 間的外面有一個寬闊的木陽臺，上面有披檐遮陽，下 面用木柱支著，一直環繞著院子的三面，轉彎構成兩 個直角。這樣，樓下的窗子就成了劇場的包廂，院子 的鋪道成為正廳，陽臺就是樓上廂座。靠在牆上的“ 綠房子”，就面對著這個劇場。這樣一個劇場和環球 劇場很像，在環球劇場裡曾經演出過《奧賽羅》《李 爾王》和《暴風雨》。
“綠房子”後面的一個角落裡有一個馬廄。
“熊”和客店主人尼克萊斯辦妥了交涉，尼克菜 斯是尊敬法律的，要“熊”多付了一點錢纔肯讓那條 狼進來。“格溫普蘭——笑面人”的牌子從“綠房子 ”上面摘下來，掛在客店的招牌旁邊。我們說過，客 店的酒吧間是有一扇內門通到院子裡的。在這扇門旁 邊，他們用一隻空桶制成一個售票間，有時是菲比， 有時是維諾絲坐在那裡收入場費。付了費纔能進場。
在“笑面人”的牌子下面，有一塊漆成白色的木板掛 在兩隻釘子上，上面用黑炭大字寫著“熊”的那出偉 大名劇：《戰勝了混沌》。
在陽臺的正中，恰好正對著“綠房子”，有一間 用兩塊隔板隔開的小室，隻能從一扇落地玻璃窗走進 去，是“專門保留給貴族”的。
這間小室相當寬闊，有兩排位子，可以容納十個 觀眾。
“我們是在倫敦，”“熊”說：“必須準備接待 上流人士。” 他在這個“包廂”裡安置了客店的*好的椅子， 在正中還放了一張烏特列克天鵝絨大沙發，天鵝絨是 金黃色底子加上紅色櫻桃花，是準備給地方官的太太 來看戲時坐的。
表演已經開始了。
觀眾馬上湧進來。
可是保留給貴族的包廂仍然空著。
除了這一點以外，演出的成功是在江湖賣藝人的 歷**所從來未見過的。整個掃斯華克的居民成群結 隊地奔來欣賞“笑面人”。
塔林索草地上的小丑和賣藝人都被格溫普蘭嚇獃 了。這種情景好像一隻鷹撲到金鶯的籠子裡啄食它們 的飼料似的。格溫普蘭吞掉他們的觀眾。
除了給小市民欣賞的吞劍和滑稽表演以外，滾球 場上是有些真正可觀的表演的。有一班女子馬戲團， 從早到晚用各種樂器出色地演奏，樂器有五弦琴，鼓 ，三弦琴，小風笛，小鈴，笛，洋琴，鑼，掛笛，風 笛，德國小喇叭，英國風笛，長管，黑管以及各種簫 笛。還有一個高大的圓形帳篷，裡面那些表演跳躍的 人是現在比利牛斯山、杜爾瑪山、波德那夫山、美龍 加山的爬山者所比不上的，雖然這些爬山的人從彼埃 爾斐特的頂巔落到利馬松平地上，簡直等於筆直地跌 下來一樣。還有一個流動的動物飼養所，裡面養著一 隻會表演滑稽的老虎，馴獸人鞭打老虎的時候，老虎 撲過來攫取他的鞭子，而且要吞掉鞭梢。這個有利齒 和利爪的滑稽演員也喫不開了。
“笑面人”奪取了一切，包括人們的好奇心，喝 彩，票房收入，觀眾。在一眨眼間，這一切都成了事 實。整個場所隻有“綠房子”賣座。
“《戰勝了混沌》變成《混沌戰勝了》，”“熊 ”這樣說，他想把格溫普蘭的成功也分享一半，用戲 子們的話來說，就是他把餐桌布拉到自己的一邊。
格溫普蘭的成功是驚人的。可是這個成功隻停留 在局部地區。名聲是很難越過一水之隔的。莎士比亞 的名字需要一百三十年纔能從英國傳到法國；水就是 牆垣，假使伏爾泰沒有為莎±比亞搭了一條短扶梯— —這件事伏爾泰後來曾十分後悔——恐怕到了**， 莎士比亞的名字仍然留在牆的那邊，在島國裡做著光 榮的囚徒。
格溫普蘭的成功並沒有越過倫敦橋。這個成功沒 有達到轟動整個城市的程度。*低限度在初期確是如 此。可是對一個滑稽戲子來講，僅僅掃斯華克已經使 他的野心得到滿足了。“熊”經常說：“票房的錢袋 像一個墮落女子的肚子一樣，眨眼間就脹大起來了。
” 他們先演《熊出熊沒》，然後演《戰勝了混沌》 。
在幕間，“熊”表演了**的腹語，證實他的確 是一個腹語家；觀眾發出什麼聲音，他就能模仿這種 聲音，唱一支歌也好，喊一聲也好，他學得那麼像， 簡直能使唱歌者或者叫喊的本人喫驚；有時他模仿觀 眾鬧哄哄的聲音，他吹起口哨，仿佛他的身內有一大 群人。這是十分**的天纔。
此外，他還像西塞羅那樣發表演說，我們在上面 已經描寫過了；他也賣藥，治病，甚至治好病人。
掃斯華克**著了迷。
“熊”對掃斯華克的喝彩聲很感滿意，可是他並 不感覺驚奇。
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