《語文新課標美讀叢書》針對學生讀者的需求，以新課標語文教學為導向，結合多位專家學者的意見，精心評選了60部中外經典名著彙編成集。具體特點如下：一、針對性。涵蓋歷史、科學和藝術等領域的作品，可以滿足中小學生對知識全面性的要求。對於篇幅較長的作品，在保留原著的語言特色和思想情感的基礎上，適當地進行濃縮，既能滿足讀者對知識的渴望，又不會占用正常的課內學習時間；二、趣味性。傳統繪畫風格的寫實性插圖，不但可以幫助學生認識一些不易觀察到的事物，激發閱讀興趣，*能培養學生的藝術鋻賞能力，提高審美水平；三、實用性。書中詳列了作家生平簡介、人物形像分析、藝術手法鋻賞、思想情感解讀等相關內容，有助於學生閱讀理解，強化語文學習。羅曼·羅蘭著的《名人傳》是該叢書之一。

羅曼·羅蘭著的《名人傳》的三位傳主都是人類 歷史上極富智慧和創建至偉的人物，他們的人生豐富 多彩，他們的作品精深宏博，他們的影響歷經世代而 不衰，羅曼·羅蘭緊緊把握住這三位有著各自領域的 藝術家的共同之處，著力刻畫他們在憂患困頓的人生 征途上歷盡苦難與顛躓而不改初衷的心路歷程，凸顯 他們崇高的人格、博愛的情感和廣闊的胸襟，從而為 我們譜寫了另一首“英雄交響曲”。

米開朗琪羅傳
上篇 戰鬥
一 力
二 力之崩潰
三 *望
下篇 放棄
一 愛
二 信念
三 孤獨
尾聲
他神聖而苦阨的一生
托爾斯泰傳
一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
十二
十三
十四
十五
十六
十七
十八
貝多芬傳

一力 加迪埃爾告訴米開朗琪羅，他某夜看見了洛倫佐 ·德·梅迪契的陰魂顯靈。陰魂衣不蔽體，頭戴孝布 ，命他去給他的兒子皮埃羅通風報信，說皮埃羅將被 驅逐出境，永生漂泊異鄉。米開朗琪羅聽後，勸他向 大公坦言一切。但素來敬畏大公的加迪埃爾並無此膽 識。有**早上，加迪埃爾又向米開朗琪羅說起陰魂 再現的事兒：自己正躺在床上時，陰魂顯靈，衣著與 上次相同，瞪著他，一言不發，摑了他一耳光，怨責 他未能聽命行事。米開朗琪羅聽後，怒不可遏，逼他 即刻趕往佛羅倫薩附近加萊吉的梅迪契莊園報信。途 中，加迪埃爾恰好遇到了皮埃羅，截住其鑾輿，將事 情的來龍去脈稟明了大公。皮埃羅聽後大笑幾聲，命 隨從教訓了他一頓。大公的總管比比埃納嘲諷道：“ 你簡直愚蠢至極！皮埃羅和你，你認為洛倫佐*疼愛 誰？即便洛倫佐真顯靈，也是在他兒子面前而不是在 你面前。”加迪埃爾踫了一鼻子灰，回到佛羅倫薩後 將事情的原委告訴了米開朗琪羅。在其勸說下，米開 朗琪羅兩天後便逃離了佛羅倫薩。
這是米開朗琪羅**次在迷信的惶恐中迷失自我 ，盡管他悔不當初，卻又一次次重蹈覆轍，無法自撥 。
1494年，米開朗琪羅逃到了威尼斯。
遠離危機四伏的佛羅倫薩後，米開朗琪羅的心緒 日漸寧靜。波倫亞的鼕天雪藏了那些關於先知的記憶 ，米開朗琪羅再度為塵世的美好而泛起心田的漣漪。
住在波洛格納的米開朗琪羅，醉心於閱讀彼特拉克、 薄伽丘和但丁的傑作。1495年春，正當宗教節日嘉年 華會例行聖典，黨派之爭白熱化之際，米開朗琪羅重 返佛羅倫薩。已然淡漠了俗世紛爭的米開朗琪羅，以 其頗具古韻的名作《熟睡的丘比特》，向時下狂熱的 薩沃那洛拉派示威。在佛羅倫薩小住數月後，米開朗 琪羅輾轉來到了羅馬。在充滿古代回憶的羅馬，他一 直待到薩沃那洛拉駕鶴西歸。薩沃那洛拉焚毀了其所 謂的“虛妄和邪說”的書籍、飾品、藝術品。同年， 米開朗琪羅完成了其享有盛譽的《醉酒的巴克科斯》 《垂死的阿多尼斯》和《西比特》。他一直以來便是 一位*具異教傾向的藝術家。當他的哥哥萊昂納多教 士，因信仰薩沃那洛拉的思想而受牽連潛逃羅馬時， 米開朗琪羅幫其回到了佛羅倫薩。但薩沃那洛拉腹背 受敵，甚至被焚而死，米開朗琪羅始終保持緘默，不 曾返回佛羅倫薩聲援。對於此事，米開朗琪羅的書信 中未見隻言片語。
薩沃那洛拉去世的那年，一語未發的米開朗琪羅 完成了其雕塑《哀悼基督》。
永葆青春的聖母美麗祥和，基督如熟睡的嬰孩兒 般柔順地躺在聖母膝上。人物的刻畫線條在嚴肅中透 著希臘的古典意蘊。有著永恆之美的軀體，分明滲透 著一種莫名的憂傷。由此看出彼時的米開朗琪羅，心 中當是淒苦難訴。
米開朗琪羅郁郁寡歡，不僅僅因為現世的罪惡蔓 延，憂患肆虐，而某種緊攝其心魂的專橫之力，*令 其無所適從。在這股神力駕馭下，米開朗琪羅至死也 未能展現天纔的狂熱情愫。為了自己和家族的聲譽， 盡管他並不汲汲於名利，但又必須兼顧。肩負養家糊 口的重擔，面對向自己索要生活費的家人，盡管手頭 並不寬裕，心高氣傲的米開朗琪羅也從不拒*。即便 是賣身，他也會悉數付給家人其所要的數額。長期住 在陰濕的房子裡，疲於工作，加之營養不良，米開朗 琪羅的健康每況愈下。他常感頭疼，肋脹，父親以其 生活方式不合理而橫加指責，但米開朗琪羅對此不以 為然。
後來，米開朗琪羅在給他父親的復函中聲言道： “為你們，我承受這一切……而我所煩心的事兒，都 是源自你們。” 1410年春，他回到了佛羅倫薩。四十年前，受佛 羅倫薩大教堂管理機構委托雕刻一座先知像的阿格斯 蒂諾·迪·杜喬，僅留下作品草圖就不了了之。沒人 敢接這塊燙手的山芋，紅衣主教彼克羅米尼將之托付 給了米開朗琪羅。由此，其巨作《大衛》石雕面世。
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