《老人與海》出版於1952年，並因此獲得諾貝爾文學獎。作品塑造了一個在失敗和挫折面前不低頭、不氣餒、堅忍奮鬥的老漁夫形像，表達了“人可以被毀滅，但卻不能被打敗”的精神。
迄今為止，《老人與海》出版已經50餘年了，但這部小說的魅力卻經久不衰，在世界各國仍舊有大量的讀者，它是20世紀美國文學的經典作品。同樣，《老人與海》在中國也有著巨大的影響，不同時期的不同讀者都以自己的方式閱讀與接受著海明威的《老人與海》。
譯者：李文俊。原籍廣東中山，1930年生於上海，長期任職於中國社會科學院外文所，曾任《世界文學》主編。著有《福克納評傳》《尋找與尋見》《行人寥落的小徑》等。譯有卡夫卡的《變形記》，福克納的《喧嘩與騷動》《我彌留之際》《去吧，摩西》《押沙龍，押沙龍！》《福克納隨筆》，托.斯.艾略特的《大教堂兇殺案》，卡森.麥卡勒斯的《傷心咖啡館之歌》，塞林格的《九故事》等。近年亦譯少兒文學作品，如伯內特夫人的《小公主》《小爵爺》《秘密花園》，米爾恩的《小熊維尼阿噗》《阿噗角的小屋》以及辛.賴倫特的《想念梅姨》等。2005年被中國翻譯工作者協會授為“**翻譯家”。2011年獲翻譯文化終身成就獎。

《老人與海》通過老漁夫桑提亞哥與大魚博鬥中體現頑強戰鬥的硬漢 子精神。作品所揭示的硬漢子精神就是敢於向命抗爭，向失敗和死亡進行 挑戰的精神；他可能在與大自然，與社會黑暗，與自自身博鬥中一次失敗 ，但人的不甘失敗精神卻是永遠也打不挎的。本書後半部分為英文原版。 一九五四年，海明威因“精通於敘事藝術，突出地表現在其近著《老 人與海》之中；同時也因為他對當代文體風格之影響”而獲諾貝爾文學獎 。

他是個獨自駕了條平底小船在灣流裡打魚的老人， 這回一連去了八十四天，卻連一條魚都沒能打著。頭四十 天裡，有個小男孩陪伴著他。可是在一連四十天都沒能打 到一條魚後，男孩的父母便對兒子說，老人此刻無疑是在 遭逢致命的salao，也就是說正在倒**兇險的血霉，便 令兒子上另一條船去幫忙，纔去一個星期，那條船便打到 了三條上好的大魚。孩子見到老人每天都空著船回來，心 裡很不是滋味，便總是下到水邊去，不是幫他搬回那些卷 釣索，便是跟他一起扛回漁叉和收卷在桅杆上的帆。船帆 是用面粉口袋拼成的，卷上後，一副倒霉相，活像是一面 標志著永恆失敗的旗幟。
老人枯瘦干癟，後脖頸上刻著深深的皺紋。兩邊臉頰 上長著褐色的皮膚癌，那是陽光在熱帶洋面上的反射恩 賜給他的。褐斑順著臉頰往下延伸，一雙手上則布滿了深 深的裂痕，那都是用繩索拽拉沉重的海魚時勒出來的。不 過沒有一個裂口是新的。它們跟缺水無魚沙漠裡的一條 條蝕溝同樣古老。
他身上無處不顯得衰老，隻除了那雙眼睛，它們的顏 色蔚藍如海水，眼睛裡總有一股興致勃勃的勁兒，從來都 不服輸。
“聖地亞哥，”那男孩對他說，這時小船已被拖上沙 灘，兩人正往堤岸上爬。“我又可以陪你下海了。我們已經 掙到一些錢了。” 孩子打魚的本領是老人教會的，所以孩子很愛他。
“別呀，”老人說。“你們那條船勢頭正旺。就跟著他們 干下去吧。” “可是記得吧，有回你一連出海八十七天都沒能打到 魚，可是接下去一連三星期咱們每天都逮到了大魚。” “我記得的，”老人說。“我知道你不是因為對我沒了 信心纔離開我的。” “是爸爸讓我走的。我是小孩，必須得聽他的。” “我明白，”老人說。“這很正常。” “他沒有多大信心。” “是的，”老人說。“可是咱們有。咱們有的，對吧？” “那是，”孩子說。“我請你到露臺酒店去喝杯啤酒行 嗎？然後再一塊把這些家什扛回去。” P1-3